Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,4. Stuttgart, 1857.

Herzens in kindlich naiver Weise ausspricht, so thut es das Horn mit der
tiefern Gemüthsstimmung in ernstdurchdrungener, bewegterer, aber allerdings
in ähnlich treuherziger Art, weil so ganz und gar nichts Zurückhaltendes
in ihm, sondern der ganze, reine, volle Erguß und Aushall des Tones
sein Wesen ist; sein Ton trägt eben dieß, daß er aus voller Brust kommt,
an sich und ist eben dadurch so ganz eigenthümlich gemüthreicher Natur.
Männlicher, heller und zugleich wie die Oboe schärfer, spitziger, subjectiver
als das Horn ist die Trompete; sie repräsentirt vorzugsweise die Kraft,
das Siegesgewisse, Schwunghafte, Gehobene, Eindringendenergische, sie ist
nicht zunächst für das Ernste und Weiche, sondern für Töne des Muthes
und Triumphes, der Freude und Freiheit vorhanden; aber auch sie hat doch
nebendem eine wesentliche Beziehung zum Gemüth, sie ist auch schmetternd,
erbebenmachend, sie hat auch das romantische, in weite Fernen winkende
Austönen des Klanges, sowie sein offenes Heraus- und Herantreten, und
sie kann daher auch für ruhigere, innigere, nur nicht eben gerade sentimen-
tale Herzensempfindungen höchst wirksam angewendet werden, wie z. B. in
dem schönen Andante der kleinern C dur-Symphonie Mozart's. Weniger
äußerlich schmetternd, aber um so intensiver erschütternd, gehaltener, tiefer,
nachdrücklicher, breitern, vollern Klanges ist die Posaune; sie ist weder
so empfindsam wie das Horn noch so subjectiv energisch wie die Trompete,
sie hat (wie die Clarinetteninstrumente) einen vermittelnden Charakter, eine
das subjective Moment weniger durchhören lassende, zudem hauptsächlich
langgezogene Töne begünstigende Spielart, einen weder sanft hallenden noch
scharf stoßenden, sondern wieder etwas mehr gebundenen, straffen, ruhigen,
aber gedrungenen mächtigen Klang; durch diese an sich haltende Ruhe im
Verein mit ihrer Nachdrücklichkeit und Tonfülle hat sie eine Hoheit, Pracht,
Majestät, Feierlichkeit, einen tiefen, ergreifenden Ernst, der auch in den
höhern Lagen bleibt, so daß sie das idealste und in der Idealität zugleich
effectreichste aller Instrumente ist, das freilich nur da diesem seinem Charakter
gemäß wirkt, wo es nicht äußerlich zu bloßem Klangeffect gemißbraucht
wird. Jeder Styl und jeder Stimmungskreis hat ein ihm eigenthümlich
entsprechendes Instrument, aber vergeblich ist es deßungeachtet, durch das
Instrument allein einer Tonbewegung einen Ausdruck und Charakter, sei
es nun der Hoheit oder der Kraft oder der wahrhaft gefühlvollen Weichheit
verleihen zu wollen; das Instrument macht den Ausdruck nur vollständig
und vollkommen, aber es bleibt unwirksam, wo der musikalische Gedanke
mit dem durch das Instrument beabsichtigten Ausdruck im Mißverhältniß
oder gar im Widerspruche steht.

Herzens in kindlich naiver Weiſe ausſpricht, ſo thut es das Horn mit der
tiefern Gemüthsſtimmung in ernſtdurchdrungener, bewegterer, aber allerdings
in ähnlich treuherziger Art, weil ſo ganz und gar nichts Zurückhaltendes
in ihm, ſondern der ganze, reine, volle Erguß und Aushall des Tones
ſein Weſen iſt; ſein Ton trägt eben dieß, daß er aus voller Bruſt kommt,
an ſich und iſt eben dadurch ſo ganz eigenthümlich gemüthreicher Natur.
Männlicher, heller und zugleich wie die Oboe ſchärfer, ſpitziger, ſubjectiver
als das Horn iſt die Trompete; ſie repräſentirt vorzugsweiſe die Kraft,
das Siegesgewiſſe, Schwunghafte, Gehobene, Eindringendenergiſche, ſie iſt
nicht zunächſt für das Ernſte und Weiche, ſondern für Töne des Muthes
und Triumphes, der Freude und Freiheit vorhanden; aber auch ſie hat doch
nebendem eine weſentliche Beziehung zum Gemüth, ſie iſt auch ſchmetternd,
erbebenmachend, ſie hat auch das romantiſche, in weite Fernen winkende
Austönen des Klanges, ſowie ſein offenes Heraus- und Herantreten, und
ſie kann daher auch für ruhigere, innigere, nur nicht eben gerade ſentimen-
tale Herzensempfindungen höchſt wirkſam angewendet werden, wie z. B. in
dem ſchönen Andante der kleinern C dur-Symphonie Mozart’s. Weniger
äußerlich ſchmetternd, aber um ſo intenſiver erſchütternd, gehaltener, tiefer,
nachdrücklicher, breitern, vollern Klanges iſt die Poſaune; ſie iſt weder
ſo empfindſam wie das Horn noch ſo ſubjectiv energiſch wie die Trompete,
ſie hat (wie die Clarinetteninſtrumente) einen vermittelnden Charakter, eine
das ſubjective Moment weniger durchhören laſſende, zudem hauptſächlich
langgezogene Töne begünſtigende Spielart, einen weder ſanft hallenden noch
ſcharf ſtoßenden, ſondern wieder etwas mehr gebundenen, ſtraffen, ruhigen,
aber gedrungenen mächtigen Klang; durch dieſe an ſich haltende Ruhe im
Verein mit ihrer Nachdrücklichkeit und Tonfülle hat ſie eine Hoheit, Pracht,
Majeſtät, Feierlichkeit, einen tiefen, ergreifenden Ernſt, der auch in den
höhern Lagen bleibt, ſo daß ſie das idealſte und in der Idealität zugleich
effectreichſte aller Inſtrumente iſt, das freilich nur da dieſem ſeinem Charakter
gemäß wirkt, wo es nicht äußerlich zu bloßem Klangeffect gemißbraucht
wird. Jeder Styl und jeder Stimmungskreis hat ein ihm eigenthümlich
entſprechendes Inſtrument, aber vergeblich iſt es deßungeachtet, durch das
Inſtrument allein einer Tonbewegung einen Ausdruck und Charakter, ſei
es nun der Hoheit oder der Kraft oder der wahrhaft gefühlvollen Weichheit
verleihen zu wollen; das Inſtrument macht den Ausdruck nur vollſtändig
und vollkommen, aber es bleibt unwirkſam, wo der muſikaliſche Gedanke
mit dem durch das Inſtrument beabſichtigten Ausdruck im Mißverhältniß
oder gar im Widerſpruche ſteht.