Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,5. Stuttgart, 1857.

Wir versuchen, zuerst das Wesentliche der poetischen Rhythmik allgemein
aufzustellen, wiewohl diese Abstraction schwer und die Hinweisung auf den
durchgreifenden Unterschied der concreten Style schon hier nicht zu vermeiden
ist. Die rhythmische Form ist in ihrem ursprünglichen Wesen ein reines
Taktleben: es folgen sich in geordneter Wiederkehr bestimmte Abschnitte, die
sich in Zeit-Einheiten, Momente, Moren von bestimmter Anzahl theilen
und von einem unter ihnen, der die stärkere Intention, den Ictus, die Arsis
(was in der Musik Thesis heißt), den Accent hat, beherrscht, getragen werden.
Mit innerer Nothwendigkeit fällt dieser stärkere Druck auf die erste der von
ihm beherrschten Moren, denn ein Fortgang in der Zeit, der sich in
Momente theilt, gleicht immer einer Bewegung und diese bedarf eines
Ansatzes, Abstoßes, von welchem folgende Bewegungen abhängen und welcher
regelmäßig wieder eintritt. Dieses System erweitert sich zur rhythmischen
Reihe, indem der einzelne Taktabschnitt im Größern sich so wiederholt, daß
ein verstärkter Accent, wie vorher der einfache Einen Abschnitt, so drei
Abschnitte beherrscht. Diese Reihen sind nicht mit dem Verse zu verwechseln;
der Vers kann aus mehreren Reihen bestehen, oder (durch den Reim) Eine
Reihe zerschneiden. -- Der Zeit nach sind die Momente des Takt-Abschnittes
ursprünglich gleich; der Unterschied der Länge und Kürze ist nicht, wie so
häufig geschieht, mit dem des Accents zu verwechseln. Es steht, wie sich
zeigen wird, dem Style, der diese beiden Kräfte in Verbindung setzt, ein
anderer gegenüber, der in seiner ursprünglichen, rein nationalen, selbständigen
Ausbildung nur Takt-Verhältnisse, keine Längen und Kürzen kennt und erst
später auch diese Seite in gewissem Sinne sich aneignet. Dazu wird der-
selbe allerdings durch die innere Natur der Sache selbst getrieben, denn
zwischen Accent und Länge besteht eine innere Wahlverwandtschaft und der
Styl, welcher ursprünglich das im engeren Sinn Rhythmische mit dem
Zeitbegriff in Verbindung setzt, ist der organischere, normalere. Intention
und Zeitaufwand ziehen nämlich einander darum mit Nothwendigkeit an,
weil naturgemäß auf dem stärkeren Theil auch länger verweilt wird. Die
Intention, die zugleich Länge ist, wird nun aber zwei der vorher gleichen
Momente umfassen und so tritt eine Länge an die Stelle von zwei Kürzen.
Nur ist dieß kein völliges Zusammenfallen und es darf nicht schlechthin als
eine Unregelmäßigkeit, sondern nur als ein seltener Rückgang auf die noch
nicht vollzogene Verbindung von Accent und Länge angesehen werden, wenn
im Verse sich eine Länge mit Arsis in zwei Kürzen, deren erste die Arsis

Wir verſuchen, zuerſt das Weſentliche der poetiſchen Rhythmik allgemein
aufzuſtellen, wiewohl dieſe Abſtraction ſchwer und die Hinweiſung auf den
durchgreifenden Unterſchied der concreten Style ſchon hier nicht zu vermeiden
iſt. Die rhythmiſche Form iſt in ihrem urſprünglichen Weſen ein reines
Taktleben: es folgen ſich in geordneter Wiederkehr beſtimmte Abſchnitte, die
ſich in Zeit-Einheiten, Momente, Moren von beſtimmter Anzahl theilen
und von einem unter ihnen, der die ſtärkere Intention, den Ictus, die Arſis
(was in der Muſik Theſis heißt), den Accent hat, beherrſcht, getragen werden.
Mit innerer Nothwendigkeit fällt dieſer ſtärkere Druck auf die erſte der von
ihm beherrſchten Moren, denn ein Fortgang in der Zeit, der ſich in
Momente theilt, gleicht immer einer Bewegung und dieſe bedarf eines
Anſatzes, Abſtoßes, von welchem folgende Bewegungen abhängen und welcher
regelmäßig wieder eintritt. Dieſes Syſtem erweitert ſich zur rhythmiſchen
Reihe, indem der einzelne Taktabſchnitt im Größern ſich ſo wiederholt, daß
ein verſtärkter Accent, wie vorher der einfache Einen Abſchnitt, ſo drei
Abſchnitte beherrſcht. Dieſe Reihen ſind nicht mit dem Verſe zu verwechſeln;
der Vers kann aus mehreren Reihen beſtehen, oder (durch den Reim) Eine
Reihe zerſchneiden. — Der Zeit nach ſind die Momente des Takt-Abſchnittes
urſprünglich gleich; der Unterſchied der Länge und Kürze iſt nicht, wie ſo
häufig geſchieht, mit dem des Accents zu verwechſeln. Es ſteht, wie ſich
zeigen wird, dem Style, der dieſe beiden Kräfte in Verbindung ſetzt, ein
anderer gegenüber, der in ſeiner urſprünglichen, rein nationalen, ſelbſtändigen
Ausbildung nur Takt-Verhältniſſe, keine Längen und Kürzen kennt und erſt
ſpäter auch dieſe Seite in gewiſſem Sinne ſich aneignet. Dazu wird der-
ſelbe allerdings durch die innere Natur der Sache ſelbſt getrieben, denn
zwiſchen Accent und Länge beſteht eine innere Wahlverwandtſchaft und der
Styl, welcher urſprünglich das im engeren Sinn Rhythmiſche mit dem
Zeitbegriff in Verbindung ſetzt, iſt der organiſchere, normalere. Intention
und Zeitaufwand ziehen nämlich einander darum mit Nothwendigkeit an,
weil naturgemäß auf dem ſtärkeren Theil auch länger verweilt wird. Die
Intention, die zugleich Länge iſt, wird nun aber zwei der vorher gleichen
Momente umfaſſen und ſo tritt eine Länge an die Stelle von zwei Kürzen.
Nur iſt dieß kein völliges Zuſammenfallen und es darf nicht ſchlechthin als
eine Unregelmäßigkeit, ſondern nur als ein ſeltener Rückgang auf die noch
nicht vollzogene Verbindung von Accent und Länge angeſehen werden, wenn
im Verſe ſich eine Länge mit Arſis in zwei Kürzen, deren erſte die Arſis