Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pvi_1239.001
Stärke und der Zeitdauer des Tons erscheinen bei organischer Entwicklung pvi_1239.002
diese Unterschiede zugleich als ein bestimmter Wechsel von Kürzen und Längen. pvi_1239.003
Dieses System ist ein reines, selbständiges Kunst-Erzeugniß, das sich über die pvi_1239.004
Sprache als ihr Material überbreitet.

pvi_1239.005

Wir versuchen, zuerst das Wesentliche der poetischen Rhythmik allgemein pvi_1239.006
aufzustellen, wiewohl diese Abstraction schwer und die Hinweisung auf den pvi_1239.007
durchgreifenden Unterschied der concreten Style schon hier nicht zu vermeiden pvi_1239.008
ist. Die rhythmische Form ist in ihrem ursprünglichen Wesen ein reines pvi_1239.009
Taktleben: es folgen sich in geordneter Wiederkehr bestimmte Abschnitte, die pvi_1239.010
sich in Zeit-Einheiten, Momente, Moren von bestimmter Anzahl theilen pvi_1239.011
und von einem unter ihnen, der die stärkere Jntention, den Jctus, die Arsis pvi_1239.012
(was in der Musik Thesis heißt), den Accent hat, beherrscht, getragen werden. pvi_1239.013
Mit innerer Nothwendigkeit fällt dieser stärkere Druck auf die erste der von pvi_1239.014
ihm beherrschten Moren, denn ein Fortgang in der Zeit, der sich in pvi_1239.015
Momente theilt, gleicht immer einer Bewegung und diese bedarf eines pvi_1239.016
Ansatzes, Abstoßes, von welchem folgende Bewegungen abhängen und welcher pvi_1239.017
regelmäßig wieder eintritt. Dieses System erweitert sich zur rhythmischen pvi_1239.018
Reihe, indem der einzelne Taktabschnitt im Größern sich so wiederholt, daß pvi_1239.019
ein verstärkter Accent, wie vorher der einfache Einen Abschnitt, so drei pvi_1239.020
Abschnitte beherrscht. Diese Reihen sind nicht mit dem Verse zu verwechseln; pvi_1239.021
der Vers kann aus mehreren Reihen bestehen, oder (durch den Reim) Eine pvi_1239.022
Reihe zerschneiden. - Der Zeit nach sind die Momente des Takt-Abschnittes pvi_1239.023
ursprünglich gleich; der Unterschied der Länge und Kürze ist nicht, wie so pvi_1239.024
häufig geschieht, mit dem des Accents zu verwechseln. Es steht, wie sich pvi_1239.025
zeigen wird, dem Style, der diese beiden Kräfte in Verbindung setzt, ein pvi_1239.026
anderer gegenüber, der in seiner ursprünglichen, rein nationalen, selbständigen pvi_1239.027
Ausbildung nur Takt-Verhältnisse, keine Längen und Kürzen kennt und erst pvi_1239.028
später auch diese Seite in gewissem Sinne sich aneignet. Dazu wird derselbe pvi_1239.029
allerdings durch die innere Natur der Sache selbst getrieben, denn pvi_1239.030
zwischen Accent und Länge besteht eine innere Wahlverwandtschaft und der pvi_1239.031
Styl, welcher ursprünglich das im engeren Sinn Rhythmische mit dem pvi_1239.032
Zeitbegriff in Verbindung setzt, ist der organischere, normalere. Jntention pvi_1239.033
und Zeitaufwand ziehen nämlich einander darum mit Nothwendigkeit an, pvi_1239.034
weil naturgemäß auf dem stärkeren Theil auch länger verweilt wird. Die pvi_1239.035
Jntention, die zugleich Länge ist, wird nun aber zwei der vorher gleichen pvi_1239.036
Momente umfassen und so tritt eine Länge an die Stelle von zwei Kürzen. pvi_1239.037
Nur ist dieß kein völliges Zusammenfallen und es darf nicht schlechthin als pvi_1239.038
eine Unregelmäßigkeit, sondern nur als ein seltener Rückgang auf die noch pvi_1239.039
nicht vollzogene Verbindung von Accent und Länge angesehen werden, wenn pvi_1239.040
im Verse sich eine Länge mit Arsis in zwei Kürzen, deren erste die Arsis

pvi_1239.001
Stärke und der Zeitdauer des Tons erscheinen bei organischer Entwicklung pvi_1239.002
diese Unterschiede zugleich als ein bestimmter Wechsel von Kürzen und Längen. pvi_1239.003
Dieses System ist ein reines, selbständiges Kunst-Erzeugniß, das sich über die pvi_1239.004
Sprache als ihr Material überbreitet.

pvi_1239.005

Wir versuchen, zuerst das Wesentliche der poetischen Rhythmik allgemein pvi_1239.006
aufzustellen, wiewohl diese Abstraction schwer und die Hinweisung auf den pvi_1239.007
durchgreifenden Unterschied der concreten Style schon hier nicht zu vermeiden pvi_1239.008
ist. Die rhythmische Form ist in ihrem ursprünglichen Wesen ein reines pvi_1239.009
Taktleben: es folgen sich in geordneter Wiederkehr bestimmte Abschnitte, die pvi_1239.010
sich in Zeit-Einheiten, Momente, Moren von bestimmter Anzahl theilen pvi_1239.011
und von einem unter ihnen, der die stärkere Jntention, den Jctus, die Arsis pvi_1239.012
(was in der Musik Thesis heißt), den Accent hat, beherrscht, getragen werden. pvi_1239.013
Mit innerer Nothwendigkeit fällt dieser stärkere Druck auf die erste der von pvi_1239.014
ihm beherrschten Moren, denn ein Fortgang in der Zeit, der sich in pvi_1239.015
Momente theilt, gleicht immer einer Bewegung und diese bedarf eines pvi_1239.016
Ansatzes, Abstoßes, von welchem folgende Bewegungen abhängen und welcher pvi_1239.017
regelmäßig wieder eintritt. Dieses System erweitert sich zur rhythmischen pvi_1239.018
Reihe, indem der einzelne Taktabschnitt im Größern sich so wiederholt, daß pvi_1239.019
ein verstärkter Accent, wie vorher der einfache Einen Abschnitt, so drei pvi_1239.020
Abschnitte beherrscht. Diese Reihen sind nicht mit dem Verse zu verwechseln; pvi_1239.021
der Vers kann aus mehreren Reihen bestehen, oder (durch den Reim) Eine pvi_1239.022
Reihe zerschneiden. – Der Zeit nach sind die Momente des Takt-Abschnittes pvi_1239.023
ursprünglich gleich; der Unterschied der Länge und Kürze ist nicht, wie so pvi_1239.024
häufig geschieht, mit dem des Accents zu verwechseln. Es steht, wie sich pvi_1239.025
zeigen wird, dem Style, der diese beiden Kräfte in Verbindung setzt, ein pvi_1239.026
anderer gegenüber, der in seiner ursprünglichen, rein nationalen, selbständigen pvi_1239.027
Ausbildung nur Takt-Verhältnisse, keine Längen und Kürzen kennt und erst pvi_1239.028
später auch diese Seite in gewissem Sinne sich aneignet. Dazu wird derselbe pvi_1239.029
allerdings durch die innere Natur der Sache selbst getrieben, denn pvi_1239.030
zwischen Accent und Länge besteht eine innere Wahlverwandtschaft und der pvi_1239.031
Styl, welcher ursprünglich das im engeren Sinn Rhythmische mit dem pvi_1239.032
Zeitbegriff in Verbindung setzt, ist der organischere, normalere. Jntention pvi_1239.033
und Zeitaufwand ziehen nämlich einander darum mit Nothwendigkeit an, pvi_1239.034
weil naturgemäß auf dem stärkeren Theil auch länger verweilt wird. Die pvi_1239.035
Jntention, die zugleich Länge ist, wird nun aber zwei der vorher gleichen pvi_1239.036
Momente umfassen und so tritt eine Länge an die Stelle von zwei Kürzen. pvi_1239.037
Nur ist dieß kein völliges Zusammenfallen und es darf nicht schlechthin als pvi_1239.038
eine Unregelmäßigkeit, sondern nur als ein seltener Rückgang auf die noch pvi_1239.039
nicht vollzogene Verbindung von Accent und Länge angesehen werden, wenn pvi_1239.040
im Verse sich eine Länge mit Arsis in zwei Kürzen, deren erste die Arsis 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0101" n="1239"/><lb n="pvi_1239.001"/>
Stärke und der Zeitdauer des Tons erscheinen bei organischer Entwicklung <lb n="pvi_1239.002"/>
diese Unterschiede zugleich als ein bestimmter Wechsel von Kürzen und Längen. <lb n="pvi_1239.003"/>
Dieses System ist ein reines, selbständiges Kunst-Erzeugniß, das sich über die <lb n="pvi_1239.004"/>
Sprache als ihr Material überbreitet.</p>
              <lb n="pvi_1239.005"/>
              <p> <hi rendition="#et">  Wir versuchen, zuerst das Wesentliche der poetischen Rhythmik allgemein <lb n="pvi_1239.006"/>
aufzustellen, wiewohl diese Abstraction schwer und die Hinweisung auf den <lb n="pvi_1239.007"/>
durchgreifenden Unterschied der concreten Style schon hier nicht zu vermeiden <lb n="pvi_1239.008"/>
ist. Die rhythmische Form ist in ihrem ursprünglichen Wesen ein reines <lb n="pvi_1239.009"/>
Taktleben: es folgen sich in geordneter Wiederkehr bestimmte Abschnitte, die <lb n="pvi_1239.010"/>
sich in Zeit-Einheiten, Momente, Moren von bestimmter Anzahl theilen <lb n="pvi_1239.011"/>
und von einem unter ihnen, der die stärkere Jntention, den Jctus, die Arsis <lb n="pvi_1239.012"/>
(was in der Musik Thesis heißt), den Accent hat, beherrscht, getragen werden. <lb n="pvi_1239.013"/>
Mit innerer Nothwendigkeit fällt dieser stärkere Druck auf die erste der von <lb n="pvi_1239.014"/>
ihm beherrschten Moren, denn ein Fortgang in der Zeit, der sich in <lb n="pvi_1239.015"/>
Momente theilt, gleicht immer einer Bewegung und diese bedarf eines <lb n="pvi_1239.016"/>
Ansatzes, Abstoßes, von welchem folgende Bewegungen abhängen und welcher <lb n="pvi_1239.017"/>
regelmäßig wieder eintritt. Dieses System erweitert sich zur rhythmischen <lb n="pvi_1239.018"/>
Reihe, indem der einzelne Taktabschnitt im Größern sich so wiederholt, daß <lb n="pvi_1239.019"/>
ein verstärkter Accent, wie vorher der einfache Einen Abschnitt, so drei <lb n="pvi_1239.020"/>
Abschnitte beherrscht. Diese Reihen sind nicht mit dem Verse zu verwechseln; <lb n="pvi_1239.021"/>
der Vers kann aus mehreren Reihen bestehen, oder (durch den Reim) Eine <lb n="pvi_1239.022"/>
Reihe zerschneiden. &#x2013; Der <hi rendition="#g">Zeit</hi> nach sind die Momente des Takt-Abschnittes <lb n="pvi_1239.023"/>
ursprünglich gleich; der Unterschied der Länge und Kürze ist nicht, wie so <lb n="pvi_1239.024"/>
häufig geschieht, mit dem des Accents zu verwechseln. Es steht, wie sich <lb n="pvi_1239.025"/>
zeigen wird, dem Style, der diese beiden Kräfte in Verbindung setzt, ein <lb n="pvi_1239.026"/>
anderer gegenüber, der in seiner ursprünglichen, rein nationalen, selbständigen <lb n="pvi_1239.027"/>
Ausbildung nur Takt-Verhältnisse, keine Längen und Kürzen kennt und erst <lb n="pvi_1239.028"/>
später auch diese Seite in gewissem Sinne sich aneignet. Dazu wird derselbe <lb n="pvi_1239.029"/>
allerdings durch die innere Natur der Sache selbst getrieben, denn <lb n="pvi_1239.030"/>
zwischen Accent und Länge besteht eine innere Wahlverwandtschaft und der <lb n="pvi_1239.031"/>
Styl, welcher ursprünglich das im engeren Sinn Rhythmische mit dem <lb n="pvi_1239.032"/>
Zeitbegriff in Verbindung setzt, ist der organischere, normalere. Jntention <lb n="pvi_1239.033"/>
und Zeitaufwand ziehen nämlich einander darum mit Nothwendigkeit an, <lb n="pvi_1239.034"/>
weil naturgemäß auf dem stärkeren Theil auch länger verweilt wird. Die <lb n="pvi_1239.035"/>
Jntention, die zugleich Länge ist, wird nun aber zwei der vorher gleichen <lb n="pvi_1239.036"/>
Momente umfassen und so tritt eine Länge an die Stelle von zwei Kürzen. <lb n="pvi_1239.037"/>
Nur ist dieß kein völliges Zusammenfallen und es darf nicht schlechthin als <lb n="pvi_1239.038"/>
eine Unregelmäßigkeit, sondern nur als ein seltener Rückgang auf die noch <lb n="pvi_1239.039"/>
nicht vollzogene Verbindung von Accent und Länge angesehen werden, wenn <lb n="pvi_1239.040"/>
im Verse sich eine Länge mit Arsis in zwei Kürzen, deren erste die Arsis
</hi> </p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1239/0101] pvi_1239.001 Stärke und der Zeitdauer des Tons erscheinen bei organischer Entwicklung pvi_1239.002 diese Unterschiede zugleich als ein bestimmter Wechsel von Kürzen und Längen. pvi_1239.003 Dieses System ist ein reines, selbständiges Kunst-Erzeugniß, das sich über die pvi_1239.004 Sprache als ihr Material überbreitet. pvi_1239.005 Wir versuchen, zuerst das Wesentliche der poetischen Rhythmik allgemein pvi_1239.006 aufzustellen, wiewohl diese Abstraction schwer und die Hinweisung auf den pvi_1239.007 durchgreifenden Unterschied der concreten Style schon hier nicht zu vermeiden pvi_1239.008 ist. Die rhythmische Form ist in ihrem ursprünglichen Wesen ein reines pvi_1239.009 Taktleben: es folgen sich in geordneter Wiederkehr bestimmte Abschnitte, die pvi_1239.010 sich in Zeit-Einheiten, Momente, Moren von bestimmter Anzahl theilen pvi_1239.011 und von einem unter ihnen, der die stärkere Jntention, den Jctus, die Arsis pvi_1239.012 (was in der Musik Thesis heißt), den Accent hat, beherrscht, getragen werden. pvi_1239.013 Mit innerer Nothwendigkeit fällt dieser stärkere Druck auf die erste der von pvi_1239.014 ihm beherrschten Moren, denn ein Fortgang in der Zeit, der sich in pvi_1239.015 Momente theilt, gleicht immer einer Bewegung und diese bedarf eines pvi_1239.016 Ansatzes, Abstoßes, von welchem folgende Bewegungen abhängen und welcher pvi_1239.017 regelmäßig wieder eintritt. Dieses System erweitert sich zur rhythmischen pvi_1239.018 Reihe, indem der einzelne Taktabschnitt im Größern sich so wiederholt, daß pvi_1239.019 ein verstärkter Accent, wie vorher der einfache Einen Abschnitt, so drei pvi_1239.020 Abschnitte beherrscht. Diese Reihen sind nicht mit dem Verse zu verwechseln; pvi_1239.021 der Vers kann aus mehreren Reihen bestehen, oder (durch den Reim) Eine pvi_1239.022 Reihe zerschneiden. – Der Zeit nach sind die Momente des Takt-Abschnittes pvi_1239.023 ursprünglich gleich; der Unterschied der Länge und Kürze ist nicht, wie so pvi_1239.024 häufig geschieht, mit dem des Accents zu verwechseln. Es steht, wie sich pvi_1239.025 zeigen wird, dem Style, der diese beiden Kräfte in Verbindung setzt, ein pvi_1239.026 anderer gegenüber, der in seiner ursprünglichen, rein nationalen, selbständigen pvi_1239.027 Ausbildung nur Takt-Verhältnisse, keine Längen und Kürzen kennt und erst pvi_1239.028 später auch diese Seite in gewissem Sinne sich aneignet. Dazu wird derselbe pvi_1239.029 allerdings durch die innere Natur der Sache selbst getrieben, denn pvi_1239.030 zwischen Accent und Länge besteht eine innere Wahlverwandtschaft und der pvi_1239.031 Styl, welcher ursprünglich das im engeren Sinn Rhythmische mit dem pvi_1239.032 Zeitbegriff in Verbindung setzt, ist der organischere, normalere. Jntention pvi_1239.033 und Zeitaufwand ziehen nämlich einander darum mit Nothwendigkeit an, pvi_1239.034 weil naturgemäß auf dem stärkeren Theil auch länger verweilt wird. Die pvi_1239.035 Jntention, die zugleich Länge ist, wird nun aber zwei der vorher gleichen pvi_1239.036 Momente umfassen und so tritt eine Länge an die Stelle von zwei Kürzen. pvi_1239.037 Nur ist dieß kein völliges Zusammenfallen und es darf nicht schlechthin als pvi_1239.038 eine Unregelmäßigkeit, sondern nur als ein seltener Rückgang auf die noch pvi_1239.039 nicht vollzogene Verbindung von Accent und Länge angesehen werden, wenn pvi_1239.040 im Verse sich eine Länge mit Arsis in zwei Kürzen, deren erste die Arsis

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/101
Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1239. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/101>, abgerufen am 24.11.2024.