Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pvi_1436.001
Seite, die humoristische Charakterschöpfung, und entbehrt die Leichtigkeit pvi_1436.002
für die formellere Seite, für die Composition der Handlung, die ja eben pvi_1436.003
irgendwie immer Jntrigue sein muß. So kommt es, daß der tiefer begabte pvi_1436.004
Geist nichts machen kann, weil ohne Handlung kein Drama denkbar ist, pvi_1436.005
und vom leichteren überholt wird, der frischweg eine Handlung erfindet pvi_1436.006
und oft mit nichtigen, Schablonenhaften, selbst frivolen, nicht komischen pvi_1436.007
Charakteren wie mit Rechenpfennigen witzig spielt, und daß wir in unserer pvi_1436.008
Armuth noch an einem Kotzebue dankbar zehren müssen. Wir haben ähnliche pvi_1436.009
Trennungen des an sich Zusammengehörigen in aller Kunst, namentlich pvi_1436.010
auch in der bildenden beobachtet. Es gilt auch hier, was von allem Dramatischen pvi_1436.011
gilt, daß das Talent für die Composition der Handlung, wenn auch pvi_1436.012
das weniger tiefe, doch das von der Gattung spezifischer geforderte ist. pvi_1436.013
Freilich dürfen wir uns mit unserem Sinne für Charakter-Tiefe auch nicht pvi_1436.014
zu sehr brüsten, er verläuft sich in eine fatale Neigung, das Seltsame, pvi_1436.015
Grillenhafte, was auch nicht komische Wahrheit hat, für Tiefe der Jndividualität pvi_1436.016
zu geben. - Der Unterschied des Charakter- und Jntriguenstücks wird und pvi_1436.017
soll bleiben, aber das letztere mit leeren, blos schematischen oder blos skizzirten pvi_1436.018
Charakteren ist hohl und das erstere mit schwacher Fabel bewegt sich nicht, klebt, pvi_1436.019
wird bloßes Lesedrama.

pvi_1436.020

§. 917.

pvi_1436.021

Der Unterschied der Style ist in der Komödie von ungleich geringerer pvi_1436.022
Kraft, als in der Tragödie, da die ganze Gattung vermöge der Natur des pvi_1436.023
Komischen zum charakteristischen Style drängt. Der classisch ideale äußert sich pvi_1436.024
theils durch mehr generalisirende, typische Behandlung der Charaktere, theils pvi_1436.025
durch phantastische Personificationen und Handlung, daher das Mythische (§. 915) pvi_1436.026
eigentlich hier seine Stelle findet; diese Art der komischen Jdealität fordert zugleich pvi_1436.027
rhythmische Sprachform, während dem entgegengesetzten Style die Prosa pvi_1436.028
angemessen ist; ursprünglich hat sie sich mit dem politischen Stoffe verbunden.

pvi_1436.029

Der Styl-Unterschied ist schon in §. 906 in Beziehung auf den Uebergang pvi_1436.030
von der alten zur neuen Komödie in der griechischen Poesie berührt pvi_1436.031
und gesagt, daß derselbe nach der einen Seite ein Fortschritt sei, weil das pvi_1436.032
Wesen des Komischen auf die ausgebildete Kleinwelt des Privatlebens führe. pvi_1436.033
Es folgt dieß einfach aus der Begriffs-Entwicklung dieser Grundform des pvi_1436.034
Schönen im ersten Theile des Systems; der Komiker spezialisirt, detaillirt, pvi_1436.035
weil er das unendlich Kleine gegen das Erhabene in den Kampf führt; was pvi_1436.036
durch die Würde der tragischen Jdee auch im charakteristischen Style nothwendig pvi_1436.037
gebunden und gedämpft wird, die Naturwahrheit, die Einzelzüge menschlicher pvi_1436.038
Eigenheit, die Härten der Existenz und jedes geselligen Verhältnisses, das pvi_1436.039
eben entbindet er und sein Blick ist ein mikroskopischer. Der Gegensatz eines

pvi_1436.001
Seite, die humoristische Charakterschöpfung, und entbehrt die Leichtigkeit pvi_1436.002
für die formellere Seite, für die Composition der Handlung, die ja eben pvi_1436.003
irgendwie immer Jntrigue sein muß. So kommt es, daß der tiefer begabte pvi_1436.004
Geist nichts machen kann, weil ohne Handlung kein Drama denkbar ist, pvi_1436.005
und vom leichteren überholt wird, der frischweg eine Handlung erfindet pvi_1436.006
und oft mit nichtigen, Schablonenhaften, selbst frivolen, nicht komischen pvi_1436.007
Charakteren wie mit Rechenpfennigen witzig spielt, und daß wir in unserer pvi_1436.008
Armuth noch an einem Kotzebue dankbar zehren müssen. Wir haben ähnliche pvi_1436.009
Trennungen des an sich Zusammengehörigen in aller Kunst, namentlich pvi_1436.010
auch in der bildenden beobachtet. Es gilt auch hier, was von allem Dramatischen pvi_1436.011
gilt, daß das Talent für die Composition der Handlung, wenn auch pvi_1436.012
das weniger tiefe, doch das von der Gattung spezifischer geforderte ist. pvi_1436.013
Freilich dürfen wir uns mit unserem Sinne für Charakter-Tiefe auch nicht pvi_1436.014
zu sehr brüsten, er verläuft sich in eine fatale Neigung, das Seltsame, pvi_1436.015
Grillenhafte, was auch nicht komische Wahrheit hat, für Tiefe der Jndividualität pvi_1436.016
zu geben. – Der Unterschied des Charakter- und Jntriguenstücks wird und pvi_1436.017
soll bleiben, aber das letztere mit leeren, blos schematischen oder blos skizzirten pvi_1436.018
Charakteren ist hohl und das erstere mit schwacher Fabel bewegt sich nicht, klebt, pvi_1436.019
wird bloßes Lesedrama.

pvi_1436.020

§. 917.

pvi_1436.021

Der Unterschied der Style ist in der Komödie von ungleich geringerer pvi_1436.022
Kraft, als in der Tragödie, da die ganze Gattung vermöge der Natur des pvi_1436.023
Komischen zum charakteristischen Style drängt. Der classisch ideale äußert sich pvi_1436.024
theils durch mehr generalisirende, typische Behandlung der Charaktere, theils pvi_1436.025
durch phantastische Personificationen und Handlung, daher das Mythische (§. 915) pvi_1436.026
eigentlich hier seine Stelle findet; diese Art der komischen Jdealität fordert zugleich pvi_1436.027
rhythmische Sprachform, während dem entgegengesetzten Style die Prosa pvi_1436.028
angemessen ist; ursprünglich hat sie sich mit dem politischen Stoffe verbunden.

pvi_1436.029

Der Styl-Unterschied ist schon in §. 906 in Beziehung auf den Uebergang pvi_1436.030
von der alten zur neuen Komödie in der griechischen Poesie berührt pvi_1436.031
und gesagt, daß derselbe nach der einen Seite ein Fortschritt sei, weil das pvi_1436.032
Wesen des Komischen auf die ausgebildete Kleinwelt des Privatlebens führe. pvi_1436.033
Es folgt dieß einfach aus der Begriffs-Entwicklung dieser Grundform des pvi_1436.034
Schönen im ersten Theile des Systems; der Komiker spezialisirt, detaillirt, pvi_1436.035
weil er das unendlich Kleine gegen das Erhabene in den Kampf führt; was pvi_1436.036
durch die Würde der tragischen Jdee auch im charakteristischen Style nothwendig pvi_1436.037
gebunden und gedämpft wird, die Naturwahrheit, die Einzelzüge menschlicher pvi_1436.038
Eigenheit, die Härten der Existenz und jedes geselligen Verhältnisses, das pvi_1436.039
eben entbindet er und sein Blick ist ein mikroskopischer. Der Gegensatz eines 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#et"><pb facs="#f0298" n="1436"/><lb n="pvi_1436.001"/>
Seite, die humoristische Charakterschöpfung, und entbehrt die Leichtigkeit <lb n="pvi_1436.002"/>
für die formellere Seite, für die Composition der Handlung, die ja eben <lb n="pvi_1436.003"/>
irgendwie immer Jntrigue sein muß. So kommt es, daß der tiefer begabte <lb n="pvi_1436.004"/>
Geist nichts machen kann, weil ohne Handlung kein Drama denkbar ist, <lb n="pvi_1436.005"/>
und vom leichteren überholt wird, der frischweg eine Handlung erfindet <lb n="pvi_1436.006"/>
und oft mit nichtigen, Schablonenhaften, selbst frivolen, nicht komischen <lb n="pvi_1436.007"/>
Charakteren wie mit Rechenpfennigen witzig spielt, und daß wir in unserer <lb n="pvi_1436.008"/>
Armuth noch an einem Kotzebue dankbar zehren müssen. Wir haben ähnliche <lb n="pvi_1436.009"/>
Trennungen des an sich Zusammengehörigen in aller Kunst, namentlich <lb n="pvi_1436.010"/>
auch in der bildenden beobachtet. Es gilt auch hier, was von allem Dramatischen <lb n="pvi_1436.011"/>
gilt, daß das Talent für die Composition der Handlung, wenn auch <lb n="pvi_1436.012"/>
das weniger tiefe, doch das von der Gattung spezifischer geforderte ist. <lb n="pvi_1436.013"/>
Freilich dürfen wir uns mit unserem Sinne für Charakter-Tiefe auch nicht <lb n="pvi_1436.014"/>
zu sehr brüsten, er verläuft sich in eine fatale Neigung, das Seltsame, <lb n="pvi_1436.015"/>
Grillenhafte, was auch nicht komische Wahrheit hat, für Tiefe der Jndividualität <lb n="pvi_1436.016"/>
zu geben. &#x2013; Der Unterschied des Charakter- und Jntriguenstücks wird und <lb n="pvi_1436.017"/>
soll bleiben, aber das letztere mit leeren, blos schematischen oder blos skizzirten <lb n="pvi_1436.018"/>
Charakteren ist hohl und das erstere mit schwacher Fabel bewegt sich nicht, klebt, <lb n="pvi_1436.019"/>
wird bloßes Lesedrama.</hi> </p>
            </div>
            <lb n="pvi_1436.020"/>
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#c">§. 917.</hi> </p>
              <lb n="pvi_1436.021"/>
              <p>  Der Unterschied der <hi rendition="#g">Style</hi> ist in der Komödie von ungleich geringerer <lb n="pvi_1436.022"/>
Kraft, als in der Tragödie, da die ganze Gattung vermöge der Natur des <lb n="pvi_1436.023"/>
Komischen zum charakteristischen Style drängt. Der classisch ideale äußert sich <lb n="pvi_1436.024"/>
theils durch mehr generalisirende, typische Behandlung der Charaktere, theils <lb n="pvi_1436.025"/>
durch phantastische Personificationen und Handlung, daher das Mythische (§. 915) <lb n="pvi_1436.026"/>
eigentlich hier seine Stelle findet; diese Art der komischen Jdealität fordert zugleich <lb n="pvi_1436.027"/>
rhythmische Sprachform, während dem entgegengesetzten Style die Prosa <lb n="pvi_1436.028"/>
angemessen ist; ursprünglich hat sie sich mit dem politischen Stoffe verbunden.</p>
              <lb n="pvi_1436.029"/>
              <p> <hi rendition="#et">  Der Styl-Unterschied ist schon in §. 906 in Beziehung auf den Uebergang <lb n="pvi_1436.030"/>
von der alten zur neuen Komödie in der griechischen Poesie berührt <lb n="pvi_1436.031"/>
und gesagt, daß derselbe nach der einen Seite ein Fortschritt sei, weil das <lb n="pvi_1436.032"/>
Wesen des Komischen auf die ausgebildete Kleinwelt des Privatlebens führe. <lb n="pvi_1436.033"/>
Es folgt dieß einfach aus der Begriffs-Entwicklung dieser Grundform des <lb n="pvi_1436.034"/>
Schönen im ersten Theile des Systems; der Komiker spezialisirt, detaillirt, <lb n="pvi_1436.035"/>
weil er das unendlich Kleine gegen das Erhabene in den Kampf führt; was <lb n="pvi_1436.036"/>
durch die Würde der tragischen Jdee auch im charakteristischen Style nothwendig <lb n="pvi_1436.037"/>
gebunden und gedämpft wird, die Naturwahrheit, die Einzelzüge menschlicher <lb n="pvi_1436.038"/>
Eigenheit, die Härten der Existenz und jedes geselligen Verhältnisses, das <lb n="pvi_1436.039"/>
eben entbindet er und sein Blick ist ein mikroskopischer. Der Gegensatz eines
</hi> </p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1436/0298] pvi_1436.001 Seite, die humoristische Charakterschöpfung, und entbehrt die Leichtigkeit pvi_1436.002 für die formellere Seite, für die Composition der Handlung, die ja eben pvi_1436.003 irgendwie immer Jntrigue sein muß. So kommt es, daß der tiefer begabte pvi_1436.004 Geist nichts machen kann, weil ohne Handlung kein Drama denkbar ist, pvi_1436.005 und vom leichteren überholt wird, der frischweg eine Handlung erfindet pvi_1436.006 und oft mit nichtigen, Schablonenhaften, selbst frivolen, nicht komischen pvi_1436.007 Charakteren wie mit Rechenpfennigen witzig spielt, und daß wir in unserer pvi_1436.008 Armuth noch an einem Kotzebue dankbar zehren müssen. Wir haben ähnliche pvi_1436.009 Trennungen des an sich Zusammengehörigen in aller Kunst, namentlich pvi_1436.010 auch in der bildenden beobachtet. Es gilt auch hier, was von allem Dramatischen pvi_1436.011 gilt, daß das Talent für die Composition der Handlung, wenn auch pvi_1436.012 das weniger tiefe, doch das von der Gattung spezifischer geforderte ist. pvi_1436.013 Freilich dürfen wir uns mit unserem Sinne für Charakter-Tiefe auch nicht pvi_1436.014 zu sehr brüsten, er verläuft sich in eine fatale Neigung, das Seltsame, pvi_1436.015 Grillenhafte, was auch nicht komische Wahrheit hat, für Tiefe der Jndividualität pvi_1436.016 zu geben. – Der Unterschied des Charakter- und Jntriguenstücks wird und pvi_1436.017 soll bleiben, aber das letztere mit leeren, blos schematischen oder blos skizzirten pvi_1436.018 Charakteren ist hohl und das erstere mit schwacher Fabel bewegt sich nicht, klebt, pvi_1436.019 wird bloßes Lesedrama. pvi_1436.020 §. 917. pvi_1436.021 Der Unterschied der Style ist in der Komödie von ungleich geringerer pvi_1436.022 Kraft, als in der Tragödie, da die ganze Gattung vermöge der Natur des pvi_1436.023 Komischen zum charakteristischen Style drängt. Der classisch ideale äußert sich pvi_1436.024 theils durch mehr generalisirende, typische Behandlung der Charaktere, theils pvi_1436.025 durch phantastische Personificationen und Handlung, daher das Mythische (§. 915) pvi_1436.026 eigentlich hier seine Stelle findet; diese Art der komischen Jdealität fordert zugleich pvi_1436.027 rhythmische Sprachform, während dem entgegengesetzten Style die Prosa pvi_1436.028 angemessen ist; ursprünglich hat sie sich mit dem politischen Stoffe verbunden. pvi_1436.029 Der Styl-Unterschied ist schon in §. 906 in Beziehung auf den Uebergang pvi_1436.030 von der alten zur neuen Komödie in der griechischen Poesie berührt pvi_1436.031 und gesagt, daß derselbe nach der einen Seite ein Fortschritt sei, weil das pvi_1436.032 Wesen des Komischen auf die ausgebildete Kleinwelt des Privatlebens führe. pvi_1436.033 Es folgt dieß einfach aus der Begriffs-Entwicklung dieser Grundform des pvi_1436.034 Schönen im ersten Theile des Systems; der Komiker spezialisirt, detaillirt, pvi_1436.035 weil er das unendlich Kleine gegen das Erhabene in den Kampf führt; was pvi_1436.036 durch die Würde der tragischen Jdee auch im charakteristischen Style nothwendig pvi_1436.037 gebunden und gedämpft wird, die Naturwahrheit, die Einzelzüge menschlicher pvi_1436.038 Eigenheit, die Härten der Existenz und jedes geselligen Verhältnisses, das pvi_1436.039 eben entbindet er und sein Blick ist ein mikroskopischer. Der Gegensatz eines

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/298
Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1436. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/298>, abgerufen am 22.11.2024.