Die Zeit des Michel' Angelo, die An¬ fangs-Epoche der italienischen Mahlerey, ist überhaupt allein das Zeitalter der Mahler¬ originale. Wer mahlte vor Correggio, wie Correggio? vor Raphael, wie Raphael? -- Allein es ist, als wenn die allzufreygebige Natur in dieser Zeit sich an Kunstgenie arm geschenkt hätte; denn die besten späteren Meister, bis auf die neuesten Zeiten, haben fast alle kein anders Ziel gehabt, als irgend einen der ersten Ur- und Normalkünstler, oder auch gar mehrere zusammen, nachzuah¬ men, und sind auch nicht leicht auf andre Weise groß geworden, als indem sie vor¬ trefflich nachgeahmt haben. Selbst der hohe und wohlverdiente Ruhm, welchen die Reformatorschule der Caracci sich erworben hat, ist auf kein anderes Verdienst gegrün¬ det, als daß sie die in Verfall gerathene Nachahmung jener alten Ahnherren, durch
M
Die Zeit des Michel' Angelo, die An¬ fangs-Epoche der italieniſchen Mahlerey, iſt überhaupt allein das Zeitalter der Mahler¬ originale. Wer mahlte vor Correggio, wie Correggio? vor Raphael, wie Raphael? — Allein es iſt, als wenn die allzufreygebige Natur in dieſer Zeit ſich an Kunſtgenie arm geſchenkt hätte; denn die beſten ſpäteren Meiſter, bis auf die neueſten Zeiten, haben faſt alle kein anders Ziel gehabt, als irgend einen der erſten Ur- und Normalkünſtler, oder auch gar mehrere zuſammen, nachzuah¬ men, und ſind auch nicht leicht auf andre Weiſe groß geworden, als indem ſie vor¬ trefflich nachgeahmt haben. Selbſt der hohe und wohlverdiente Ruhm, welchen die Reformatorſchule der Caracci ſich erworben hat, iſt auf kein anderes Verdienſt gegrün¬ det, als daß ſie die in Verfall gerathene Nachahmung jener alten Ahnherren, durch
M
<TEI><text><body><divn="1"><pbfacs="#f0185"n="177"/><p>Die Zeit des Michel' Angelo, die An¬<lb/>
fangs-Epoche der italieniſchen Mahlerey, iſt<lb/>
überhaupt allein das Zeitalter der Mahler¬<lb/>
originale. Wer mahlte vor Correggio, wie<lb/>
Correggio? vor Raphael, wie Raphael? —<lb/>
Allein es iſt, als wenn die allzufreygebige<lb/>
Natur in dieſer Zeit ſich an Kunſtgenie arm<lb/>
geſchenkt hätte; denn die beſten ſpäteren<lb/>
Meiſter, bis auf die neueſten Zeiten, haben<lb/>
faſt alle kein anders Ziel gehabt, als irgend<lb/>
einen der erſten Ur- und Normalkünſtler,<lb/>
oder auch gar mehrere zuſammen, nachzuah¬<lb/>
men, und ſind auch nicht leicht auf andre<lb/>
Weiſe groß geworden, als indem ſie <hirendition="#g">vor¬<lb/>
trefflich nachgeahmt</hi> haben. Selbſt der<lb/>
hohe und wohlverdiente Ruhm, welchen die<lb/>
Reformatorſchule der Caracci ſich erworben<lb/>
hat, iſt auf kein anderes Verdienſt gegrün¬<lb/>
det, als daß ſie die in Verfall gerathene<lb/>
Nachahmung jener alten Ahnherren, durch<lb/><fwplace="bottom"type="sig">M<lb/></fw></p></div></body></text></TEI>
[177/0185]
Die Zeit des Michel' Angelo, die An¬
fangs-Epoche der italieniſchen Mahlerey, iſt
überhaupt allein das Zeitalter der Mahler¬
originale. Wer mahlte vor Correggio, wie
Correggio? vor Raphael, wie Raphael? —
Allein es iſt, als wenn die allzufreygebige
Natur in dieſer Zeit ſich an Kunſtgenie arm
geſchenkt hätte; denn die beſten ſpäteren
Meiſter, bis auf die neueſten Zeiten, haben
faſt alle kein anders Ziel gehabt, als irgend
einen der erſten Ur- und Normalkünſtler,
oder auch gar mehrere zuſammen, nachzuah¬
men, und ſind auch nicht leicht auf andre
Weiſe groß geworden, als indem ſie vor¬
trefflich nachgeahmt haben. Selbſt der
hohe und wohlverdiente Ruhm, welchen die
Reformatorſchule der Caracci ſich erworben
hat, iſt auf kein anderes Verdienſt gegrün¬
det, als daß ſie die in Verfall gerathene
Nachahmung jener alten Ahnherren, durch
M
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde von OCR-Software automatisch erfasst und anschließend
gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien
von Muttersprachlern nachkontrolliert. Es wurde gemäß dem
DTA-Basisformat in XML/TEI P5 kodiert.
Wackenroder, Wilhelm Heinrich; Tieck, Ludwig: Herzensergießungen eines kunstliebenden Klosterbruders. Berlin, 1797, S. 177. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackenroder_herzensergiessungen_1797/185>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.