Wagner, Richard: Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1850.

Die Oper, als scheinbare Vereinigung aller drei
verwandten Kunstarten, ist der Sammelpunkt der eigen¬
süchtigsten Bestrebungen dieser Schwestern geworden. Un¬
leugbar spricht die Tonkunst in ihr das suprematische Recht
der Gesetzgebung an, ja ihrem -- aber egoistisch geleiteten
-- Drange zum eigentlichen Kunstwerke, dem Drama,
haben wir die Oper lediglich zu verdanken. In dem Grade,
als Tanz- und Dichtkunst ihr aber nur dienen sollen,
regt sich, aus den Gegenden der egoistischen Gestaltungen
dieser her, jedoch ein beständiges Reaktionsgelüst gegen
die herrschsüchtige Schwester auf. Dicht- und Tanzkunst
hatten sich auf ihre Weise das Drama besonders ange¬
eignet: Schauspiel und pantomimisches Ballet waren
die beiden Territorien, zwischen denen sich die Oper nun
ergoß, von beiden in sich aufnehmend, was ihr, zur egoisti¬
schen Selbstverherrlichung der Musik unerläßlich schien.
Schauspiel und Ballet waren sich aber ihrer gewaltsamen
Sonderselbstständigkeit sehr wohl bewußt: sie liehen sich der
Schwester nur wider Willen her und jedenfalls nur mit
dem tückischen Vorsatze, bei irgend geeigneter Gelegenheit
in vollster Breite sich allein geltend zu machen. Sowie die
Dichtkunst den pathetischen, der Oper allein zusagenden
Gefühlsboden verläßt, und ihr Netz der modernen Intrigue

Die Oper, als ſcheinbare Vereinigung aller drei
verwandten Kunſtarten, iſt der Sammelpunkt der eigen¬
ſüchtigſten Beſtrebungen dieſer Schweſtern geworden. Un¬
leugbar ſpricht die Tonkunſt in ihr das ſuprematiſche Recht
der Geſetzgebung an, ja ihrem — aber egoiſtiſch geleiteten
— Drange zum eigentlichen Kunſtwerke, dem Drama,
haben wir die Oper lediglich zu verdanken. In dem Grade,
als Tanz- und Dichtkunſt ihr aber nur dienen ſollen,
regt ſich, aus den Gegenden der egoiſtiſchen Geſtaltungen
dieſer her, jedoch ein beſtändiges Reaktionsgelüſt gegen
die herrſchſüchtige Schweſter auf. Dicht- und Tanzkunſt
hatten ſich auf ihre Weiſe das Drama beſonders ange¬
eignet: Schauſpiel und pantomimiſches Ballet waren
die beiden Territorien, zwiſchen denen ſich die Oper nun
ergoß, von beiden in ſich aufnehmend, was ihr, zur egoiſti¬
ſchen Selbſtverherrlichung der Muſik unerläßlich ſchien.
Schauſpiel und Ballet waren ſich aber ihrer gewaltſamen
Sonderſelbſtſtändigkeit ſehr wohl bewußt: ſie liehen ſich der
Schweſter nur wider Willen her und jedenfalls nur mit
dem tückiſchen Vorſatze, bei irgend geeigneter Gelegenheit
in vollſter Breite ſich allein geltend zu machen. Sowie die
Dichtkunſt den pathetiſchen, der Oper allein zuſagenden
Gefühlsboden verläßt, und ihr Netz der modernen Intrigue