pwo_187.001 um seine Rolle noch freier zu gestalten, seine Betrachtungen noch pwo_187.002 weiter von der Handlung zu entfremden.
pwo_187.003
Durch den ursprünglich bestimmenden und noch immer vorherrschend pwo_187.004 organischen Charakter des Chors wird nun der Aufbau der pwo_187.005 Tragödie in primitiven Grenzen festgehalten. Wenn derselbe Chor pwo_187.006 andauernd auf der Bühne verharrt, ist an einen Ortswechsel eigentlich pwo_187.007 nicht zu denken. Ebenso bleibt schon aus demselben Hinblick die Zeit pwo_187.008 der Handlung auf wenige Stunden eingeschränkt und damit die Entfaltung pwo_187.009 eines vollen Handlungsverlaufs unmöglich. Keineswegs gilt pwo_187.010 aber die Einheit des Ortes und auch der Zeit dermaßen als organische pwo_187.011 Bedingung der Tragödie, daß nicht Abweichungen ohne Zerstörung pwo_187.012 des dramatischen Organismus möglich wären. Der Chor pwo_187.013 brauchte nur vorübergehend abzutreten, und ein Wechsel der Scene, pwo_187.014 auch ein längerer zeitlicher Zwischenraum war ermöglicht. Beider pwo_187.015 Freiheiten bedienen sich z. B. "Die Eumeniden" des Aeschylos; selbst pwo_187.016 Sophokles scheute im "Ajas" Ortswechsel nicht.
pwo_187.017
Mit Einführung der Tetralogie war überdies ein tief eingreifendes pwo_187.018 Mittel gegeben, die Einförmigkeit der Handlung zu überwinden. pwo_187.019 Solange die drei Tragödien - und womöglich auch das Satyrspiel, pwo_187.020 eine Wiederauferstehung des derben Elements im alten Satyrchor - pwo_187.021 demselben Stoffkreise entnommen waren - wie es wenigstens durch pwo_187.022 Aeschylos grundsätzlich geschah -, bot sich zugleich die natürlichste pwo_187.023 Verknüpfung der Einzeltragödien mit ihrem episodischen Zug zu einem pwo_187.024 in Ursache und Wirkung zusammenhängenden Gesamtdrama. Auch pwo_187.025 auf diesem Wege dürfte das Kunstwerk des Aeschylos einen Gipfel pwo_187.026 bezeichnen, von dem man mit Unrecht herabgestiegen, um auf einem pwo_187.027 bequemeren Paß ans Ziel tragischer Wirkung zu gelangen.
pwo_187.028
Auch die einzelne Tragödie gewann naturgemäß eine Gliederung, pwo_187.029 nicht in dem Sinne schulgemäßer, bewußt kunstvoller Abstufung, vorerst pwo_187.030 nur als organisches Ansetzen von Gliedern, die den erweiterten pwo_187.031 Aufgaben des zur Tragödie fortgebildeten Dithyrambos entsprachen. pwo_187.032 Als Klagesang über die ersterbende Natur bietet er schon die Katastrophe. pwo_187.033 Wie sich der eigentlich dramatische Teil indes zuerst als pwo_187.034 Zwischenspiel in die Chorgesänge drängte, wird das Mittelglied in pwo_187.035 der ausgebildeten tragischen Form das wesentlichste und zunehmend pwo_187.036 ausgedehnt. Keineswegs braucht der tragische Held sogleich im Eingang
pwo_187.001 um seine Rolle noch freier zu gestalten, seine Betrachtungen noch pwo_187.002 weiter von der Handlung zu entfremden.
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Mit Einführung der Tetralogie war überdies ein tief eingreifendes pwo_187.018 Mittel gegeben, die Einförmigkeit der Handlung zu überwinden. pwo_187.019 Solange die drei Tragödien – und womöglich auch das Satyrspiel, pwo_187.020 eine Wiederauferstehung des derben Elements im alten Satyrchor – pwo_187.021 demselben Stoffkreise entnommen waren – wie es wenigstens durch pwo_187.022 Aeschylos grundsätzlich geschah –, bot sich zugleich die natürlichste pwo_187.023 Verknüpfung der Einzeltragödien mit ihrem episodischen Zug zu einem pwo_187.024 in Ursache und Wirkung zusammenhängenden Gesamtdrama. Auch pwo_187.025 auf diesem Wege dürfte das Kunstwerk des Aeschylos einen Gipfel pwo_187.026 bezeichnen, von dem man mit Unrecht herabgestiegen, um auf einem pwo_187.027 bequemeren Paß ans Ziel tragischer Wirkung zu gelangen.
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Auch die einzelne Tragödie gewann naturgemäß eine Gliederung, pwo_187.029 nicht in dem Sinne schulgemäßer, bewußt kunstvoller Abstufung, vorerst pwo_187.030 nur als organisches Ansetzen von Gliedern, die den erweiterten pwo_187.031 Aufgaben des zur Tragödie fortgebildeten Dithyrambos entsprachen. pwo_187.032 Als Klagesang über die ersterbende Natur bietet er schon die Katastrophe. pwo_187.033 Wie sich der eigentlich dramatische Teil indes zuerst als pwo_187.034 Zwischenspiel in die Chorgesänge drängte, wird das Mittelglied in pwo_187.035 der ausgebildeten tragischen Form das wesentlichste und zunehmend pwo_187.036 ausgedehnt. Keineswegs braucht der tragische Held sogleich im Eingang
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Solange die drei Tragödien – und womöglich auch das Satyrspiel, pwo_187.020
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Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 187. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/201>, abgerufen am 01.09.2024.
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