und sobald die durch rhythmische Eindrücke erzeugten Ge- fühle irgend lebhafter sind, wie das namentlich dann statt- zufinden pflegt, wenn sich der Rhythmus noch mit einem das Gefühl stark erregenden Empfindungsinhalte verbindet, so werden die rhythmischen Gefühle thatsächlich zu Affecten. Darum bilden die rhythmischen Gefühle in der Musik wie in der Poesie wichtige Hülfsmittel, um Affecte zu schildern, und um solche in dem Hörer hervorzurufen.
2. Die Sprache hat die verschiedenen Affecte mit Namen belegt, die, gerade so wie die Bezeichnungen der Gefühle, nicht individuelle Vorgänge, sondern Gattungsbegriffe be- deuten, unter deren jedem sich eine Fülle einzelner Ge- müthsbewegungen nach gewissen gemeinsamen Merkmalen zusammenfassen lässt. Affecte wie die der Freude, der Hoffnung, der Sorge, des Kummers, des Zornes u. s. w. sind nicht bloß in jedem einzelnen Fall, wo sie vorkommen, von eigenthümlichen Vorstellungsinhalten begleitet, sondern auch ihre Gefühlsinhalte und selbst ihre Verlaufsweisen können von Fall zu Fall mannigfach wechseln. Je zusammen- gesetzter ein psychischer Vorgang ist, um so eigenartiger gestaltet er sich im einzelnen: ein individueller Affect wird daher noch weniger als ein individuelles Gefühl jemals in identischer Form sich wiederholen. Jene allgemeinen Affect- bezeichnungen haben also höchstens die Bedeutung, dass sie gewisse typische Verlaufsformen von verwandtem Gefühlsinhalte zusammenfassen.
3. Nicht jeder irgendwie zusammenhängende Verlauf von Gefühlen ist nun aber ein Affect und kann als solcher einer der durch die Sprache fixirten typischen Formen subsumirt werden. Auch der Affect besitzt vielmehr den Charakter eines einheitlichen Ganzen, das sich von dem zusammengesetzten Gefühl nur durch die zwei Merkmale unterscheidet, dass es einen bestimmten zeitlichen Verlauf
II. Die psychischen Gebilde.
und sobald die durch rhythmische Eindrücke erzeugten Ge- fühle irgend lebhafter sind, wie das namentlich dann statt- zufinden pflegt, wenn sich der Rhythmus noch mit einem das Gefühl stark erregenden Empfindungsinhalte verbindet, so werden die rhythmischen Gefühle thatsächlich zu Affecten. Darum bilden die rhythmischen Gefühle in der Musik wie in der Poesie wichtige Hülfsmittel, um Affecte zu schildern, und um solche in dem Hörer hervorzurufen.
2. Die Sprache hat die verschiedenen Affecte mit Namen belegt, die, gerade so wie die Bezeichnungen der Gefühle, nicht individuelle Vorgänge, sondern Gattungsbegriffe be- deuten, unter deren jedem sich eine Fülle einzelner Ge- müthsbewegungen nach gewissen gemeinsamen Merkmalen zusammenfassen lässt. Affecte wie die der Freude, der Hoffnung, der Sorge, des Kummers, des Zornes u. s. w. sind nicht bloß in jedem einzelnen Fall, wo sie vorkommen, von eigenthümlichen Vorstellungsinhalten begleitet, sondern auch ihre Gefühlsinhalte und selbst ihre Verlaufsweisen können von Fall zu Fall mannigfach wechseln. Je zusammen- gesetzter ein psychischer Vorgang ist, um so eigenartiger gestaltet er sich im einzelnen: ein individueller Affect wird daher noch weniger als ein individuelles Gefühl jemals in identischer Form sich wiederholen. Jene allgemeinen Affect- bezeichnungen haben also höchstens die Bedeutung, dass sie gewisse typische Verlaufsformen von verwandtem Gefühlsinhalte zusammenfassen.
3. Nicht jeder irgendwie zusammenhängende Verlauf von Gefühlen ist nun aber ein Affect und kann als solcher einer der durch die Sprache fixirten typischen Formen subsumirt werden. Auch der Affect besitzt vielmehr den Charakter eines einheitlichen Ganzen, das sich von dem zusammengesetzten Gefühl nur durch die zwei Merkmale unterscheidet, dass es einen bestimmten zeitlichen Verlauf
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0216"n="200"/><fwplace="top"type="header">II. Die psychischen Gebilde.</fw><lb/>
und sobald die durch rhythmische Eindrücke erzeugten Ge-<lb/>
fühle irgend lebhafter sind, wie das namentlich dann statt-<lb/>
zufinden pflegt, wenn sich der Rhythmus noch mit einem<lb/>
das Gefühl stark erregenden Empfindungsinhalte verbindet,<lb/>
so werden die rhythmischen Gefühle thatsächlich zu Affecten.<lb/>
Darum bilden die rhythmischen Gefühle in der Musik wie<lb/>
in der Poesie wichtige Hülfsmittel, um Affecte zu schildern,<lb/>
und um solche in dem Hörer hervorzurufen.</p><lb/><p>2. Die Sprache hat die verschiedenen Affecte mit Namen<lb/>
belegt, die, gerade so wie die Bezeichnungen der Gefühle,<lb/>
nicht individuelle Vorgänge, sondern Gattungsbegriffe be-<lb/>
deuten, unter deren jedem sich eine Fülle einzelner Ge-<lb/>
müthsbewegungen nach gewissen gemeinsamen Merkmalen<lb/>
zusammenfassen lässt. Affecte wie die der Freude, der<lb/>
Hoffnung, der Sorge, des Kummers, des Zornes u. s. w. sind<lb/>
nicht bloß in jedem einzelnen Fall, wo sie vorkommen, von<lb/>
eigenthümlichen Vorstellungsinhalten begleitet, sondern auch<lb/>
ihre Gefühlsinhalte und selbst ihre Verlaufsweisen können<lb/>
von Fall zu Fall mannigfach wechseln. Je zusammen-<lb/>
gesetzter ein psychischer Vorgang ist, um so eigenartiger<lb/>
gestaltet er sich im einzelnen: ein individueller Affect wird<lb/>
daher noch weniger als ein individuelles Gefühl jemals in<lb/>
identischer Form sich wiederholen. Jene allgemeinen Affect-<lb/>
bezeichnungen haben also höchstens die Bedeutung, dass sie<lb/>
gewisse <hirendition="#g">typische Verlaufsformen von verwandtem<lb/>
Gefühlsinhalte</hi> zusammenfassen.</p><lb/><p>3. Nicht jeder irgendwie zusammenhängende Verlauf<lb/>
von Gefühlen ist nun aber ein Affect und kann als solcher<lb/>
einer der durch die Sprache fixirten typischen Formen<lb/>
subsumirt werden. Auch der Affect besitzt vielmehr den<lb/>
Charakter eines einheitlichen Ganzen, das sich von dem<lb/>
zusammengesetzten Gefühl nur durch die zwei Merkmale<lb/>
unterscheidet, dass es einen bestimmten zeitlichen Verlauf<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[200/0216]
II. Die psychischen Gebilde.
und sobald die durch rhythmische Eindrücke erzeugten Ge-
fühle irgend lebhafter sind, wie das namentlich dann statt-
zufinden pflegt, wenn sich der Rhythmus noch mit einem
das Gefühl stark erregenden Empfindungsinhalte verbindet,
so werden die rhythmischen Gefühle thatsächlich zu Affecten.
Darum bilden die rhythmischen Gefühle in der Musik wie
in der Poesie wichtige Hülfsmittel, um Affecte zu schildern,
und um solche in dem Hörer hervorzurufen.
2. Die Sprache hat die verschiedenen Affecte mit Namen
belegt, die, gerade so wie die Bezeichnungen der Gefühle,
nicht individuelle Vorgänge, sondern Gattungsbegriffe be-
deuten, unter deren jedem sich eine Fülle einzelner Ge-
müthsbewegungen nach gewissen gemeinsamen Merkmalen
zusammenfassen lässt. Affecte wie die der Freude, der
Hoffnung, der Sorge, des Kummers, des Zornes u. s. w. sind
nicht bloß in jedem einzelnen Fall, wo sie vorkommen, von
eigenthümlichen Vorstellungsinhalten begleitet, sondern auch
ihre Gefühlsinhalte und selbst ihre Verlaufsweisen können
von Fall zu Fall mannigfach wechseln. Je zusammen-
gesetzter ein psychischer Vorgang ist, um so eigenartiger
gestaltet er sich im einzelnen: ein individueller Affect wird
daher noch weniger als ein individuelles Gefühl jemals in
identischer Form sich wiederholen. Jene allgemeinen Affect-
bezeichnungen haben also höchstens die Bedeutung, dass sie
gewisse typische Verlaufsformen von verwandtem
Gefühlsinhalte zusammenfassen.
3. Nicht jeder irgendwie zusammenhängende Verlauf
von Gefühlen ist nun aber ein Affect und kann als solcher
einer der durch die Sprache fixirten typischen Formen
subsumirt werden. Auch der Affect besitzt vielmehr den
Charakter eines einheitlichen Ganzen, das sich von dem
zusammengesetzten Gefühl nur durch die zwei Merkmale
unterscheidet, dass es einen bestimmten zeitlichen Verlauf
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Wundt, Wilhelm: Grundriss der Psychologie. Leipzig, 1896, S. 200. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wundt_grundriss_1896/216>, abgerufen am 24.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
