Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pba_347.001
sich verflüchtigen, und für welche alle zum Unterschied von Tragödie pba_347.002
und Komödie eine Reihe von Separatbezeichnungen sich eingebürgert pba_347.003
haben. Da ist die Tragikomödie, das Schäferspiel, Hirtengedicht, pba_347.004
Singspiel, die sogenannte larmoyante Komödie, das pba_347.005
genre serieux, das Schauspiel, das sogenannte dramatische pba_347.006
Gedicht.

pba_347.007
Das gemeinsame Kennzeichen aller dieser dramatischen Arten ist, pba_347.008
daß sie entweder ganz ohne ein komisches Element oder doch ein solches pba_347.009
nur beiläufig in sich aufnehmend, also entweder ganz ernster Natur oder pba_347.010
doch vorwiegend auf eine wohlgefällige Wirkung angelegt, sämtlich pba_347.011
einen glücklichen Ausgang haben, oder doch wenigstens keine pba_347.012
von ihnen jemals einen perniziösen Verlauf nehmen kann.

pba_347.013
Andrerseits aber sind sie sämtlich, insofern sie wirkliche Dramen, pba_347.014
nicht etwa nur Gespräche sind, Nachahmungen von Handlungen durch pba_347.015
Handelnde, sie haben also sämtlich einen Schicksalsverlauf, und zwar pba_347.016
einen einheitlichen und vollständigen, darzustellen. Nach dem im Vorstehenden pba_347.017
Entwickelten setzt sich derselbe aus der Wechselwirkung zwischen pba_347.018
den stattfindenden Umständen und Ereignissen und den durch dieselben pba_347.019
hervorgebrachten oder in dieselben eingreifenden Willensentscheidungen pba_347.020
zusammen; Darstellung von Empfindungen und Gesinnungen, Ansichten pba_347.021
und Meinungen ist nur insoweit gestattet, als sie zur Vollständigkeit pba_347.022
des Handlungsverlaufs erfordert wird, darüber hinaus und um ihrer pba_347.023
selbst willen unbedingt ausgeschlossen.

pba_347.024
Für einen solchen Schicksalsverlauf sind zunächst zwei Hauptfälle pba_347.025
zu unterscheiden: entweder derselbe stellt das Hereinbrechen pba_347.026
eines schweren, drohenden Verderbens dar, dasselbe wird pba_347.027
aber durch die Güte, Vortrefflichkeit, mit einem Worte die Richtigkeit pba_347.028
der den Ausschlag gebenden Willensentscheidung der Haupthandelnden pba_347.029
vermieden: der Ausgang ist glücklich. Der ganze pba_347.030
Verlauf erregt die Furcht vor dem Eintreffen des drohenden, irreparablen pba_347.031
Unheils, das Mitleid mit denen, die darunter leiden; der glückliche pba_347.032
Ausgang befreit von diesen Empfindungen, nicht ohne daß zuvor ihre pba_347.033
ganze Schwere empfunden ist. Dann fällt die Handlung und ihre ganze pba_347.034
Einrichtung unter die Gesetzgebung der Tragödie, von der eine pba_347.035
derartige Handlung einen ganz besonders komplizierten Fall mit ganz pba_347.036
genau zu bestimmenden Kompositionsregeln bildet. Ein solcher Fall pba_347.037
liegt in Goethes "Jphigenie" vor, welche von dem Dichter allerdings, pba_347.038
offenbar eben wegen des glücklichen Ausganges, als "Schauspiel" pba_347.039
bezeichnet worden ist.

pba_347.040
Oder: die Handlung enthält die Darstellung schweren

pba_347.001
sich verflüchtigen, und für welche alle zum Unterschied von Tragödie pba_347.002
und Komödie eine Reihe von Separatbezeichnungen sich eingebürgert pba_347.003
haben. Da ist die Tragikomödie, das Schäferspiel, Hirtengedicht, pba_347.004
Singspiel, die sogenannte larmoyante Komödie, das pba_347.005
genre sérieux, das Schauspiel, das sogenannte dramatische pba_347.006
Gedicht.

pba_347.007
Das gemeinsame Kennzeichen aller dieser dramatischen Arten ist, pba_347.008
daß sie entweder ganz ohne ein komisches Element oder doch ein solches pba_347.009
nur beiläufig in sich aufnehmend, also entweder ganz ernster Natur oder pba_347.010
doch vorwiegend auf eine wohlgefällige Wirkung angelegt, sämtlich pba_347.011
einen glücklichen Ausgang haben, oder doch wenigstens keine pba_347.012
von ihnen jemals einen perniziösen Verlauf nehmen kann.

pba_347.013
Andrerseits aber sind sie sämtlich, insofern sie wirkliche Dramen, pba_347.014
nicht etwa nur Gespräche sind, Nachahmungen von Handlungen durch pba_347.015
Handelnde, sie haben also sämtlich einen Schicksalsverlauf, und zwar pba_347.016
einen einheitlichen und vollständigen, darzustellen. Nach dem im Vorstehenden pba_347.017
Entwickelten setzt sich derselbe aus der Wechselwirkung zwischen pba_347.018
den stattfindenden Umständen und Ereignissen und den durch dieselben pba_347.019
hervorgebrachten oder in dieselben eingreifenden Willensentscheidungen pba_347.020
zusammen; Darstellung von Empfindungen und Gesinnungen, Ansichten pba_347.021
und Meinungen ist nur insoweit gestattet, als sie zur Vollständigkeit pba_347.022
des Handlungsverlaufs erfordert wird, darüber hinaus und um ihrer pba_347.023
selbst willen unbedingt ausgeschlossen.

pba_347.024
Für einen solchen Schicksalsverlauf sind zunächst zwei Hauptfälle pba_347.025
zu unterscheiden: entweder derselbe stellt das Hereinbrechen pba_347.026
eines schweren, drohenden Verderbens dar, dasselbe wird pba_347.027
aber durch die Güte, Vortrefflichkeit, mit einem Worte die Richtigkeit pba_347.028
der den Ausschlag gebenden Willensentscheidung der Haupthandelnden pba_347.029
vermieden: der Ausgang ist glücklich. Der ganze pba_347.030
Verlauf erregt die Furcht vor dem Eintreffen des drohenden, irreparablen pba_347.031
Unheils, das Mitleid mit denen, die darunter leiden; der glückliche pba_347.032
Ausgang befreit von diesen Empfindungen, nicht ohne daß zuvor ihre pba_347.033
ganze Schwere empfunden ist. Dann fällt die Handlung und ihre ganze pba_347.034
Einrichtung unter die Gesetzgebung der Tragödie, von der eine pba_347.035
derartige Handlung einen ganz besonders komplizierten Fall mit ganz pba_347.036
genau zu bestimmenden Kompositionsregeln bildet. Ein solcher Fall pba_347.037
liegt in Goethes „Jphigenie“ vor, welche von dem Dichter allerdings, pba_347.038
offenbar eben wegen des glücklichen Ausganges, als „Schauspiel“ pba_347.039
bezeichnet worden ist.

pba_347.040
Oder: die Handlung enthält die Darstellung schweren 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <p><pb facs="#f0365" n="347"/><lb n="pba_347.001"/>
sich verflüchtigen, und für welche alle zum Unterschied von Tragödie <lb n="pba_347.002"/>
und Komödie eine Reihe von Separatbezeichnungen sich eingebürgert <lb n="pba_347.003"/>
haben. Da ist die <hi rendition="#g">Tragikomödie, das Schäferspiel, Hirtengedicht, <lb n="pba_347.004"/>
Singspiel,</hi> die sogenannte <hi rendition="#g">larmoyante Komödie,</hi> das <lb n="pba_347.005"/>
<foreign xml:lang="fra"><hi rendition="#g">genre sérieux</hi></foreign>, das <hi rendition="#g">Schauspiel,</hi> das sogenannte <hi rendition="#g">dramatische <lb n="pba_347.006"/>
Gedicht.</hi></p>
        <p><lb n="pba_347.007"/>
Das gemeinsame Kennzeichen aller dieser dramatischen Arten ist, <lb n="pba_347.008"/>
daß sie entweder ganz ohne ein komisches Element oder doch ein solches <lb n="pba_347.009"/>
nur beiläufig in sich aufnehmend, also entweder ganz ernster Natur oder <lb n="pba_347.010"/>
doch vorwiegend auf eine wohlgefällige Wirkung angelegt, sämtlich <lb n="pba_347.011"/> <hi rendition="#g">einen glücklichen Ausgang haben,</hi> oder doch wenigstens keine <lb n="pba_347.012"/>
von ihnen jemals einen perniziösen Verlauf nehmen kann.</p>
        <p><lb n="pba_347.013"/>
Andrerseits aber sind sie sämtlich, insofern sie <hi rendition="#g">wirkliche Dramen,</hi> <lb n="pba_347.014"/>
nicht etwa nur <hi rendition="#g">Gespräche</hi> sind, Nachahmungen von Handlungen durch <lb n="pba_347.015"/>
Handelnde, sie haben also sämtlich einen Schicksalsverlauf, und zwar <lb n="pba_347.016"/>
einen einheitlichen und vollständigen, darzustellen. Nach dem im Vorstehenden <lb n="pba_347.017"/>
Entwickelten setzt sich derselbe aus der Wechselwirkung zwischen <lb n="pba_347.018"/>
den stattfindenden Umständen und Ereignissen und den durch dieselben <lb n="pba_347.019"/>
hervorgebrachten oder in dieselben eingreifenden Willensentscheidungen <lb n="pba_347.020"/>
zusammen; Darstellung von Empfindungen und Gesinnungen, Ansichten <lb n="pba_347.021"/>
und Meinungen ist nur insoweit gestattet, als sie zur Vollständigkeit <lb n="pba_347.022"/>
des Handlungsverlaufs erfordert wird, darüber hinaus und um ihrer <lb n="pba_347.023"/>
selbst willen unbedingt ausgeschlossen.</p>
        <p><lb n="pba_347.024"/>
Für einen solchen Schicksalsverlauf sind zunächst <hi rendition="#g">zwei Hauptfälle</hi> <lb n="pba_347.025"/>
zu unterscheiden: entweder derselbe stellt das <hi rendition="#g">Hereinbrechen <lb n="pba_347.026"/>
eines schweren, drohenden Verderbens dar,</hi> dasselbe wird <lb n="pba_347.027"/>
aber durch die Güte, Vortrefflichkeit, mit einem Worte die <hi rendition="#g">Richtigkeit <lb n="pba_347.028"/>
der den Ausschlag gebenden Willensentscheidung der Haupthandelnden <lb n="pba_347.029"/>
vermieden: der Ausgang ist glücklich.</hi> Der ganze <lb n="pba_347.030"/>
Verlauf erregt die Furcht vor dem Eintreffen des drohenden, irreparablen <lb n="pba_347.031"/>
Unheils, das Mitleid mit denen, die darunter leiden; der glückliche <lb n="pba_347.032"/>
Ausgang befreit von diesen Empfindungen, nicht ohne daß zuvor ihre <lb n="pba_347.033"/>
ganze Schwere empfunden ist. Dann fällt die Handlung und ihre ganze <lb n="pba_347.034"/>
Einrichtung <hi rendition="#g">unter die Gesetzgebung der Tragödie,</hi> von der eine <lb n="pba_347.035"/>
derartige Handlung einen ganz besonders komplizierten Fall mit ganz <lb n="pba_347.036"/>
genau zu bestimmenden Kompositionsregeln bildet. Ein solcher Fall <lb n="pba_347.037"/>
liegt in <hi rendition="#g">Goethes</hi> &#x201E;<hi rendition="#g">Jphigenie</hi>&#x201C; vor, welche von dem Dichter allerdings, <lb n="pba_347.038"/>
offenbar eben wegen des glücklichen Ausganges, als &#x201E;<hi rendition="#g">Schauspiel</hi>&#x201C; <lb n="pba_347.039"/>
bezeichnet worden ist.</p>
        <p><lb n="pba_347.040"/>
Oder: <hi rendition="#g">die Handlung enthält die Darstellung schweren
</hi></p>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[347/0365] pba_347.001 sich verflüchtigen, und für welche alle zum Unterschied von Tragödie pba_347.002 und Komödie eine Reihe von Separatbezeichnungen sich eingebürgert pba_347.003 haben. Da ist die Tragikomödie, das Schäferspiel, Hirtengedicht, pba_347.004 Singspiel, die sogenannte larmoyante Komödie, das pba_347.005 genre sérieux, das Schauspiel, das sogenannte dramatische pba_347.006 Gedicht. pba_347.007 Das gemeinsame Kennzeichen aller dieser dramatischen Arten ist, pba_347.008 daß sie entweder ganz ohne ein komisches Element oder doch ein solches pba_347.009 nur beiläufig in sich aufnehmend, also entweder ganz ernster Natur oder pba_347.010 doch vorwiegend auf eine wohlgefällige Wirkung angelegt, sämtlich pba_347.011 einen glücklichen Ausgang haben, oder doch wenigstens keine pba_347.012 von ihnen jemals einen perniziösen Verlauf nehmen kann. pba_347.013 Andrerseits aber sind sie sämtlich, insofern sie wirkliche Dramen, pba_347.014 nicht etwa nur Gespräche sind, Nachahmungen von Handlungen durch pba_347.015 Handelnde, sie haben also sämtlich einen Schicksalsverlauf, und zwar pba_347.016 einen einheitlichen und vollständigen, darzustellen. Nach dem im Vorstehenden pba_347.017 Entwickelten setzt sich derselbe aus der Wechselwirkung zwischen pba_347.018 den stattfindenden Umständen und Ereignissen und den durch dieselben pba_347.019 hervorgebrachten oder in dieselben eingreifenden Willensentscheidungen pba_347.020 zusammen; Darstellung von Empfindungen und Gesinnungen, Ansichten pba_347.021 und Meinungen ist nur insoweit gestattet, als sie zur Vollständigkeit pba_347.022 des Handlungsverlaufs erfordert wird, darüber hinaus und um ihrer pba_347.023 selbst willen unbedingt ausgeschlossen. pba_347.024 Für einen solchen Schicksalsverlauf sind zunächst zwei Hauptfälle pba_347.025 zu unterscheiden: entweder derselbe stellt das Hereinbrechen pba_347.026 eines schweren, drohenden Verderbens dar, dasselbe wird pba_347.027 aber durch die Güte, Vortrefflichkeit, mit einem Worte die Richtigkeit pba_347.028 der den Ausschlag gebenden Willensentscheidung der Haupthandelnden pba_347.029 vermieden: der Ausgang ist glücklich. Der ganze pba_347.030 Verlauf erregt die Furcht vor dem Eintreffen des drohenden, irreparablen pba_347.031 Unheils, das Mitleid mit denen, die darunter leiden; der glückliche pba_347.032 Ausgang befreit von diesen Empfindungen, nicht ohne daß zuvor ihre pba_347.033 ganze Schwere empfunden ist. Dann fällt die Handlung und ihre ganze pba_347.034 Einrichtung unter die Gesetzgebung der Tragödie, von der eine pba_347.035 derartige Handlung einen ganz besonders komplizierten Fall mit ganz pba_347.036 genau zu bestimmenden Kompositionsregeln bildet. Ein solcher Fall pba_347.037 liegt in Goethes „Jphigenie“ vor, welche von dem Dichter allerdings, pba_347.038 offenbar eben wegen des glücklichen Ausganges, als „Schauspiel“ pba_347.039 bezeichnet worden ist. pba_347.040 Oder: die Handlung enthält die Darstellung schweren

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/365
Zitationshilfe: Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 347. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/365>, abgerufen am 22.11.2024.