pba_391.001 gnügt haben, nach der Enthüllung von Hermiones Unschuld und der pba_391.002 Darstellung von des Leontes Sinnesänderung nun Versöhnung, Friede pba_391.003 und Freude eintreten und auf den Jammer die behaglichste Befriedigung pba_391.004 folgen zu lassen. Dagegen läßt Shakespeare die unerbittlichen Konsequenzen pba_391.005 der Handlung in ihrem ganzen Umfange eintreten, er geht bis pba_391.006 an die Grenzen der tragischen Wirkung, ohne doch auch nur für pba_391.007 einen Augenblick die Wirkung des Ganzen auf die tragischen pba_391.008 Empfindungen zu stellen. Der Sturm, den er erregt, geht zwar mit pba_391.009 all seinen Schrecken vor unsern Augen in Scene, aber er ist nicht der pba_391.010 Gegenstand seiner Komposition, sondern ein Mittel für ihren eigentlichen pba_391.011 Zweck: aus dem Sturme segensvollen Gewinn hervorgehen zu pba_391.012 lassen, aus der starken Erschütterung tief greifende Erneuerung und pba_391.013 endlich obsiegende Klärung. Er muß also Sorge tragen, daß Furcht pba_391.014 und Mitleid bei dem Sturme uns nicht überwältigen; und wenn er pba_391.015 es diesmal nicht so lenken kann, daß Prosperos "Kein Leid" hier gälte, pba_391.016 so läßt er doch seinen erfindungsreichen Ariel alle Künste aufwenden, pba_391.017 um die drohende Schwüle der tragischen Atmosphäre zu verscheuchen, pba_391.018 das Gewölk schnell herüberziehen zu lassen und durch die sich zerstreuenden pba_391.019 Massen die Aussicht in ein fernes Blau zu eröffnen, das bald mit pba_391.020 goldiger Heiterkeit den ganzen Schauplatz einnimmt. Zu diesen Künsten pba_391.021 gehört vor allem der bei aller Realistik der Darstellung über das Ganze pba_391.022 gebreitete Duft märchenhafter Ferne und der damit verbundenen pba_391.023 Willkür in der Handhabung des äußeren Pragmatismus bei aller pba_391.024 strengsten Folgerichtigkeit der inneren Entwickelung. Alle die vielgenannten, pba_391.025 offenbar höchst geflissentlich begangenen Verstöße gegen Chronologie, pba_391.026 Erdkunde und Kostüm, die keineswegs künstliche Feinheit, sondern pba_391.027 recht primitive Faktur der theatralischen Maschinerie -- es genügt des pba_391.028 Orakels und des wie gerufen sich einstellenden Bären zu gedenken -- pba_391.029 finden hierin ihre Erklärung. Außer diesem stärksten Mittel trägt die pba_391.030 vielfach entschieden genrehafte Färbung jener ganzen ersten Hälfte des pba_391.031 Stückes, die so gefährlich zur Tragik hinneigt, sehr erheblich dazu bei, pba_391.032 die Stimmung zu entlasten und dem tragischen Affekt zu wehren; es pba_391.033 sei auf die Scene des Leontes mit Mamillus hingewiesen, auf die Scene pba_391.034 der Hermione mit ihren Frauen und mit dem Knaben und endlich auf pba_391.035 die derb-verständige, grobkörnige Tüchtigkeit der Paulina, eines so ausgeprägt pba_391.036 anti-tragischen Charakters, daß sie allein genügen würde, die pba_391.037 Absicht des Dichters kenntlich und wirksam zu machen.
pba_391.038 Der strenge Ernst und die volle Wahrheit werden dadurch um pba_391.039 nichts geschmälert. Dergleichen tiefe Schäden, wie sie im Charakter pba_391.040 und der Handlungsweise des Leontes bloßgelegt werden, lassen sich nicht
pba_391.001 gnügt haben, nach der Enthüllung von Hermiones Unschuld und der pba_391.002 Darstellung von des Leontes Sinnesänderung nun Versöhnung, Friede pba_391.003 und Freude eintreten und auf den Jammer die behaglichste Befriedigung pba_391.004 folgen zu lassen. Dagegen läßt Shakespeare die unerbittlichen Konsequenzen pba_391.005 der Handlung in ihrem ganzen Umfange eintreten, er geht bis pba_391.006 an die Grenzen der tragischen Wirkung, ohne doch auch nur für pba_391.007 einen Augenblick die Wirkung des Ganzen auf die tragischen pba_391.008 Empfindungen zu stellen. Der Sturm, den er erregt, geht zwar mit pba_391.009 all seinen Schrecken vor unsern Augen in Scene, aber er ist nicht der pba_391.010 Gegenstand seiner Komposition, sondern ein Mittel für ihren eigentlichen pba_391.011 Zweck: aus dem Sturme segensvollen Gewinn hervorgehen zu pba_391.012 lassen, aus der starken Erschütterung tief greifende Erneuerung und pba_391.013 endlich obsiegende Klärung. Er muß also Sorge tragen, daß Furcht pba_391.014 und Mitleid bei dem Sturme uns nicht überwältigen; und wenn er pba_391.015 es diesmal nicht so lenken kann, daß Prosperos „Kein Leid“ hier gälte, pba_391.016 so läßt er doch seinen erfindungsreichen Ariel alle Künste aufwenden, pba_391.017 um die drohende Schwüle der tragischen Atmosphäre zu verscheuchen, pba_391.018 das Gewölk schnell herüberziehen zu lassen und durch die sich zerstreuenden pba_391.019 Massen die Aussicht in ein fernes Blau zu eröffnen, das bald mit pba_391.020 goldiger Heiterkeit den ganzen Schauplatz einnimmt. Zu diesen Künsten pba_391.021 gehört vor allem der bei aller Realistik der Darstellung über das Ganze pba_391.022 gebreitete Duft märchenhafter Ferne und der damit verbundenen pba_391.023 Willkür in der Handhabung des äußeren Pragmatismus bei aller pba_391.024 strengsten Folgerichtigkeit der inneren Entwickelung. Alle die vielgenannten, pba_391.025 offenbar höchst geflissentlich begangenen Verstöße gegen Chronologie, pba_391.026 Erdkunde und Kostüm, die keineswegs künstliche Feinheit, sondern pba_391.027 recht primitive Faktur der theatralischen Maschinerie — es genügt des pba_391.028 Orakels und des wie gerufen sich einstellenden Bären zu gedenken — pba_391.029 finden hierin ihre Erklärung. Außer diesem stärksten Mittel trägt die pba_391.030 vielfach entschieden genrehafte Färbung jener ganzen ersten Hälfte des pba_391.031 Stückes, die so gefährlich zur Tragik hinneigt, sehr erheblich dazu bei, pba_391.032 die Stimmung zu entlasten und dem tragischen Affekt zu wehren; es pba_391.033 sei auf die Scene des Leontes mit Mamillus hingewiesen, auf die Scene pba_391.034 der Hermione mit ihren Frauen und mit dem Knaben und endlich auf pba_391.035 die derb-verständige, grobkörnige Tüchtigkeit der Paulina, eines so ausgeprägt pba_391.036 anti-tragischen Charakters, daß sie allein genügen würde, die pba_391.037 Absicht des Dichters kenntlich und wirksam zu machen.
pba_391.038 Der strenge Ernst und die volle Wahrheit werden dadurch um pba_391.039 nichts geschmälert. Dergleichen tiefe Schäden, wie sie im Charakter pba_391.040 und der Handlungsweise des Leontes bloßgelegt werden, lassen sich nicht
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Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 391. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/409>, abgerufen am 22.11.2024.
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