p1b_241.001 Silben tüm und er in ihrer Betonung wesentlich von einander verschieden. Ferner p1b_241.002 übt es auf die Betonung Einfluß, wenn die Nebensilbe einen langen Vokal hat, p1b_241.003 z. B. Hei5mma3t und hei5mli2ch oder anhe5ime1ln. Die Silbe at ist hier mitteltonig.
p1b_241.004 3. Verhältnis zur Umgebung. Je nach ihrer Beziehung können p1b_241.005 mitteltonige Silben tieftonig, schwachtonige Silben mitteltonig werden und p1b_241.006 umgekehrt &c.
p1b_241.007 Wie mitteltonige Silben zu tieftonigen werden können, mögen p1b_241.008 Beispiele zeigen. Es macht z. B. die enge Verbindung mit dem Stamm in p1b_241.009 "lieblich" die Silbe lich zur mitteltonigen Thesis. Die Trennung vom Stamm p1b_241.010 durch die unbetonte Silbe er macht die Silbe lich zur 4gradigen Arsis in p1b_241.011 Wörtern wie wu5nde1rli4ch, verä5nde1rli4ch. Hießen die Worte wundlich und p1b_241.012 veränndlich, so würde die Nachsilbe nur eine mitteltonige Thesis sein. Man p1b_241.013 vgl. noch tü5cki3sch und wä5hle1ri4sch; Fre5undi3n und E5nke1li4nne1n; Lu5dwi3g und p1b_241.014 Lu5de1wi4g; Spä5tli3ng und Si5lbe1rli4nge1; Ä5nd'ru3ng und Ä5nde1ru4nge1n; Fe5uru3ng p1b_241.015 und Fe5ue1ru4nge1n; Fä5ulni3s und Fi5nste1rni4sse1.
p1b_241.016 Hochtonige Silben können mitteltonig werden, wenn sie Silben p1b_241.017 anhängen, z. B. Gro5ßva4te1r und gro3ßvä5terli2ch; A5bsche4u und a3bsche5uli2ch; A5llma4cht p1b_241.018 und a3llmä5chti2g; he5rzlo4s und he3rzlo5se1r; ju5ge1ndfri4sch und ju4ge1ndfri5sche1r; p1b_241.019 vo5reingenommen und u5nvo3reingenommen.
p1b_241.020 Mitteltonige Silben, welche durch Anhängung an Formsilben tieftonig p1b_241.021 wurden (z. B. zwa5nzi3gfa4ch, Ki5nde1le4in), werden wieder mitteltonig, wenn p1b_241.022 hochtonige Silben folgen (z. B. zwa5nzi3gfa3ch lo5hne1n, oder Ki5nde1le3in li5ebe1n). p1b_241.023 Hochtonige Silben können leicht werden bei Anfügung mehrerer Silben, z. B. p1b_241.024 Ba5by2lo4n und babylonische Gänrten; Acheron und acheronisches bitteres Wasser. p1b_241.025 Der forteilende Fluß des anapästischen Rhythmus (Breve Breve -) veranlaßt hier die p1b_241.026 Tonverschiebung.
p1b_241.027 Gewisse Komparationsformen (die wir übrigens nicht für die Versbildung p1b_241.028 empfehlen wollen, da sie nur in dem Accentverse Verwertung finden dürfen) p1b_241.029 erheben im Verse zuweilen eine fast unbetonte Silbe zur mitteltonigen, z. B. p1b_241.030 kli5nge1nde3re1, e5ile1nde3re1. Mittelmäßige Dichter brauchen solche mitteltonige Silben p1b_241.031 mit Unrecht für tieftonige. Zwei oder drei oder gar vier der schweren Silbe p1b_241.032 folgende Thesen sind unserer Zunge unbequem. Sie will zur Abwechslung p1b_241.033 betonte Silben und strebt zu elidieren. Darin liegt eine Eigentümlichkeit des p1b_241.034 deutschen Rhythmus, der ebensowenig mehrere leichte Silben als schwere eng p1b_241.035 hintereinander vertragen mag. Wir haben außer Hansnarr und Hansdampf p1b_241.036 ebenso wenig Spondeen (- -) als Molosse (- - -), ein Vorzug, den die
p1b_241.001 Silben tüm und er in ihrer Betonung wesentlich von einander verschieden. Ferner p1b_241.002 übt es auf die Betonung Einfluß, wenn die Nebensilbe einen langen Vokal hat, p1b_241.003 z. B. Heī5m̄a3t und hei5mli2ch oder anhe5ime1ln. Die Silbe at ist hier mitteltonig.
p1b_241.004 3. Verhältnis zur Umgebung. Je nach ihrer Beziehung können p1b_241.005 mitteltonige Silben tieftonig, schwachtonige Silben mitteltonig werden und p1b_241.006 umgekehrt &c.
p1b_241.007 Wie mitteltonige Silben zu tieftonigen werden können, mögen p1b_241.008 Beispiele zeigen. Es macht z. B. die enge Verbindung mit dem Stamm in p1b_241.009 „lieblich“ die Silbe lich zur mitteltonigen Thesis. Die Trennung vom Stamm p1b_241.010 durch die unbetonte Silbe er macht die Silbe lich zur 4gradigen Arsis in p1b_241.011 Wörtern wie wu5nde1rli4ch, verä5nde1rli4ch. Hießen die Worte wūndlĭch und p1b_241.012 vĕrǟndlĭch, so würde die Nachsilbe nur eine mitteltonige Thesis sein. Man p1b_241.013 vgl. noch tü5cki3sch und wä5hle1ri4sch; Fre5undi3n und E5nke1li4nne1n; Lu5dwi3g und p1b_241.014 Lu5de1wi4g; Spä5tli3ng und Si5lbe1rli4nge1; Ä5nd’ru3ng und Ä5nde1ru4nge1n; Fe5uru3ng p1b_241.015 und Fe5ue1ru4nge1n; Fä5ulni3s und Fi5nste1rni4sse1.
p1b_241.016 Hochtonige Silben können mitteltonig werden, wenn sie Silben p1b_241.017 anhängen, z. B. Gro5ßva4te1r und gro3ßvä5terli2ch; A5bsche4u und a3bsche5uli2ch; A5llma4cht p1b_241.018 und a3llmä5chti2g; he5rzlo4s und he3rzlo5se1r; ju5ge1ndfri4sch und ju4ge1ndfri5sche1r; p1b_241.019 vo5reingenommen und u5nvo3reingenommen.
p1b_241.020 Mitteltonige Silben, welche durch Anhängung an Formsilben tieftonig p1b_241.021 wurden (z. B. zwa5nzi3gfa4ch, Ki5nde1le4in), werden wieder mitteltonig, wenn p1b_241.022 hochtonige Silben folgen (z. B. zwā5nzĭ3gfă3ch lō5hnĕ1n, oder Kī5ndĕ1lĕ3in lī5ebĕ1n). p1b_241.023 Hochtonige Silben können leicht werden bei Anfügung mehrerer Silben, z. B. p1b_241.024 Bā5by2̆lō4n und băby̆lōnĭschĕ Gǟrten; Āchĕrōn und ăchĕrōnisches bītteres Wāsser. p1b_241.025 Der forteilende Fluß des anapästischen Rhythmus (⏑ ⏑ –) veranlaßt hier die p1b_241.026 Tonverschiebung.
p1b_241.027 Gewisse Komparationsformen (die wir übrigens nicht für die Versbildung p1b_241.028 empfehlen wollen, da sie nur in dem Accentverse Verwertung finden dürfen) p1b_241.029 erheben im Verse zuweilen eine fast unbetonte Silbe zur mitteltonigen, z. B. p1b_241.030 kli5nge1nde3re1, e5ile1nde3re1. Mittelmäßige Dichter brauchen solche mitteltonige Silben p1b_241.031 mit Unrecht für tieftonige. Zwei oder drei oder gar vier der schweren Silbe p1b_241.032 folgende Thesen sind unserer Zunge unbequem. Sie will zur Abwechslung p1b_241.033 betonte Silben und strebt zu elidieren. Darin liegt eine Eigentümlichkeit des p1b_241.034 deutschen Rhythmus, der ebensowenig mehrere leichte Silben als schwere eng p1b_241.035 hintereinander vertragen mag. Wir haben außer Hānsnārr und Hānsdāmpf p1b_241.036 ebenso wenig Spondeen (– –) als Molosse (– – –), ein Vorzug, den die
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z. B. Heī<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>m̄a<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>t und hei<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>mli<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">2</metamark>ch oder anhe<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>ime<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>ln. Die Silbe at ist hier mitteltonig.</p><p><lbn="p1b_241.004"/>
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Wörtern wie wu<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>nde<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>rli<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">4</metamark>ch, verä<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>nde<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>rli<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">4</metamark>ch. Hießen die Worte <hirendition="#g">wūndlĭch</hi> und <lbn="p1b_241.012"/><hirendition="#g">vĕrǟndlĭch,</hi> so würde die Nachsilbe nur eine mitteltonige Thesis sein. Man <lbn="p1b_241.013"/>
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Lu<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>de<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>wi<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">4</metamark>g; Spä<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>tli<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>ng und Si<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>lbe<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>rli<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">4</metamark>nge<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>; Ä<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>nd’ru<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>ng und Ä<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>nde<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>ru<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">4</metamark>nge<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>n; Fe<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>uru<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>ng <lbn="p1b_241.015"/>
und Fe<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>ue<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>ru<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">4</metamark>nge<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>n; Fä<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>ulni<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>s und Fi<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>nste<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>rni<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">4</metamark>sse<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>.</p><p><lbn="p1b_241.016"/><hirendition="#g">Hochtonige</hi> Silben <hirendition="#g">können mitteltonig</hi> werden, wenn sie Silben <lbn="p1b_241.017"/>
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vo<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>reingenommen und u<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>nvo<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>reingenommen.</p><p><lbn="p1b_241.020"/><hirendition="#g">Mitteltonige</hi> Silben, welche durch Anhängung an Formsilben tieftonig <lbn="p1b_241.021"/>
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Der forteilende Fluß des anapästischen Rhythmus (⏑⏑–) veranlaßt hier die <lbn="p1b_241.026"/>
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kli<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>nge<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>nde<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>re<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>, e<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">5</metamark>ile<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>nde<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">3</metamark>re<metamarkfunction="metEmph"place="superlinear">1</metamark>. Mittelmäßige Dichter brauchen solche mitteltonige Silben <lbn="p1b_241.031"/>
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folgende Thesen sind unserer Zunge unbequem. Sie will zur Abwechslung <lbn="p1b_241.033"/>
betonte Silben und strebt zu elidieren. Darin liegt eine Eigentümlichkeit des <lbn="p1b_241.034"/>
deutschen Rhythmus, der ebensowenig mehrere leichte Silben als schwere eng <lbn="p1b_241.035"/>
hintereinander vertragen mag. Wir haben außer Hānsnārr und Hānsdāmpf <lbn="p1b_241.036"/>
ebenso wenig Spondeen (––) als Molosse (–––), ein Vorzug, den die
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Silben tüm und er in ihrer Betonung wesentlich von einander verschieden. Ferner p1b_241.002
übt es auf die Betonung Einfluß, wenn die Nebensilbe einen langen Vokal hat, p1b_241.003
z. B. Heī5m̄a3t und hei5mli2ch oder anhe5ime1ln. Die Silbe at ist hier mitteltonig.
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3. Verhältnis zur Umgebung. Je nach ihrer Beziehung können p1b_241.005
mitteltonige Silben tieftonig, schwachtonige Silben mitteltonig werden und p1b_241.006
umgekehrt &c.
p1b_241.007
Wie mitteltonige Silben zu tieftonigen werden können, mögen p1b_241.008
Beispiele zeigen. Es macht z. B. die enge Verbindung mit dem Stamm in p1b_241.009
„lieblich“ die Silbe lich zur mitteltonigen Thesis. Die Trennung vom Stamm p1b_241.010
durch die unbetonte Silbe er macht die Silbe lich zur 4gradigen Arsis in p1b_241.011
Wörtern wie wu5nde1rli4ch, verä5nde1rli4ch. Hießen die Worte wūndlĭch und p1b_241.012
vĕrǟndlĭch, so würde die Nachsilbe nur eine mitteltonige Thesis sein. Man p1b_241.013
vgl. noch tü5cki3sch und wä5hle1ri4sch; Fre5undi3n und E5nke1li4nne1n; Lu5dwi3g und p1b_241.014
Lu5de1wi4g; Spä5tli3ng und Si5lbe1rli4nge1; Ä5nd’ru3ng und Ä5nde1ru4nge1n; Fe5uru3ng p1b_241.015
und Fe5ue1ru4nge1n; Fä5ulni3s und Fi5nste1rni4sse1.
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Hochtonige Silben können mitteltonig werden, wenn sie Silben p1b_241.017
anhängen, z. B. Gro5ßva4te1r und gro3ßvä5terli2ch; A5bsche4u und a3bsche5uli2ch; A5llma4cht p1b_241.018
und a3llmä5chti2g; he5rzlo4s und he3rzlo5se1r; ju5ge1ndfri4sch und ju4ge1ndfri5sche1r; p1b_241.019
vo5reingenommen und u5nvo3reingenommen.
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Mitteltonige Silben, welche durch Anhängung an Formsilben tieftonig p1b_241.021
wurden (z. B. zwa5nzi3gfa4ch, Ki5nde1le4in), werden wieder mitteltonig, wenn p1b_241.022
hochtonige Silben folgen (z. B. zwā5nzĭ3gfă3ch lō5hnĕ1n, oder Kī5ndĕ1lĕ3in lī5ebĕ1n). p1b_241.023
Hochtonige Silben können leicht werden bei Anfügung mehrerer Silben, z. B. p1b_241.024
Bā5by2̆lō4n und băby̆lōnĭschĕ Gǟrten; Āchĕrōn und ăchĕrōnisches bītteres Wāsser. p1b_241.025
Der forteilende Fluß des anapästischen Rhythmus (⏑ ⏑ –) veranlaßt hier die p1b_241.026
Tonverschiebung.
p1b_241.027
Gewisse Komparationsformen (die wir übrigens nicht für die Versbildung p1b_241.028
empfehlen wollen, da sie nur in dem Accentverse Verwertung finden dürfen) p1b_241.029
erheben im Verse zuweilen eine fast unbetonte Silbe zur mitteltonigen, z. B. p1b_241.030
kli5nge1nde3re1, e5ile1nde3re1. Mittelmäßige Dichter brauchen solche mitteltonige Silben p1b_241.031
mit Unrecht für tieftonige. Zwei oder drei oder gar vier der schweren Silbe p1b_241.032
folgende Thesen sind unserer Zunge unbequem. Sie will zur Abwechslung p1b_241.033
betonte Silben und strebt zu elidieren. Darin liegt eine Eigentümlichkeit des p1b_241.034
deutschen Rhythmus, der ebensowenig mehrere leichte Silben als schwere eng p1b_241.035
hintereinander vertragen mag. Wir haben außer Hānsnārr und Hānsdāmpf p1b_241.036
ebenso wenig Spondeen (– –) als Molosse (– – –), ein Vorzug, den die
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 241. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/275>, abgerufen am 22.11.2024.
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