p1b_368.001 Quinars einhalten und somit Silbenschema und Rahmen desselben p1b_368.002 ausfüllen, so würde wohl selbst der letzte deutsche Bauer den Kopf schütteln. Er p1b_368.003 wird daher gut thun, bei den im § 118 näher zu behandelnden Versen, immer p1b_368.004 die Arsen zu bezeichnen, um richtig zu deklamieren, z. B.
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1. Halt ein, Unglünckliche! Wehe! Wehe! p1b_368.006 Du leugnest der Sonne leuchtendes Licht p1b_368.007 Mit blinden Augen! Die Gotter leben. p1b_368.008 Erkenne sie, die dich furchtbar umgeben. p1b_368.009 2. Welcher es sei, er hat mein Herz erfreut. p1b_368.010 3. Weichet zurünck! Sie schreckt der fremde Anblick, p1b_368.011 4. Langsam kehrt die Besinnung ihr zurünck. p1b_368.012 5. Weh, weh mir! O entsetzensvolles Licht! p1b_368.013 6. Geschlecht. | Weh! | Wehe! | Wehe! | Wehe! p1b_368.014 7. Gutmüntge Thoren, was gewinnen wir. p1b_368.015 8. Fluche mir nicht! Von dir kann ich's nicht tragen. p1b_368.016 9. Lebe, wer's kann, ein Leben der Zerknirschung. p1b_368.017 10. Lebe, mein Sohn! Laß deine Mutter nicht p1b_368.018 Freundlos im Land der Fremdlinge zurünck, p1b_368.019 Rohherziger Verhohnung preisgegeben, p1b_368.020 Weil sie der Sohne Kraft nicht mehr beschüntzt &c.
p1b_368.021
(Schillers Braut von Messina.)
p1b_368.022 Der mehrfach citierte Wilh. Jordan hat einige Schauspieler nach seinem p1b_368.023 Geständnis auf das Geheimnis der Schillerschen Rhythmik (durch welche Heine p1b_368.024 vielleicht den Anstoß zu seiner Befreiung von den Banden der Schablone erhielt), p1b_368.025 aufmerksam gemacht und bei denselben eine künstlerische Methode begründet, die p1b_368.026 er auch durch seine verständnisvollen Vorträge in dankenswerter Weise anbahnt.
p1b_368.027 Jn freierer, vielleicht absichtsvollerer Weise als bei Schiller, kommt das p1b_368.028 Gesetz des freien Rhythmus bei Goethe im ersten Teil des Faust zur Geltung, p1b_368.029 z. B.
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Habe nun ach || Philosophiep1b_368.031 Juristerei und Medicinp1b_368.032 Und leider auch Theologiep1b_368.033 Durchaus studiert, mit heißem Bemünhn &c.
p1b_368.034 Victor v. Scheffel, der instinktiv mehr als andere Dichter den Accentvers p1b_368.035 pflegt, nennt den "oftmals schiefen" Trochäenbau seines Trompeters von Säkkingen p1b_368.036 "nicht zart geraten". Aber das Schiefe und Ungeratene verliert sich, p1b_368.037 und die Fehler verwandeln sich plötzlich in rhythmische Schönheiten und in p1b_368.038 Wohllaut, sobald man vom Standpunkte des freien Rhythmus nach Arsis und p1b_368.039 Thesis skandiert, z. B.
p1b_368.001 Quinars einhalten und somit Silbenschema und Rahmen desselben p1b_368.002 ausfüllen, so würde wohl selbst der letzte deutsche Bauer den Kopf schütteln. Er p1b_368.003 wird daher gut thun, bei den im § 118 näher zu behandelnden Versen, immer p1b_368.004 die Arsen zu bezeichnen, um richtig zu deklamieren, z. B.
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1. Halt eīn, Ūnglǖckliche! Wēhe! Wēhe! p1b_368.006 Du lēugnest der Sōnne lēuchtendes Līcht p1b_368.007 Mit blīnden Aūgen! Die Gȫtter lēben. p1b_368.008 Erkēnne sīe, die dich fūrchtbar umgēben. p1b_368.009 2. Wēlcher es sēi, er hat mein Hērz erfrēut. p1b_368.010 3. Wēichet zurǖck! Sie schrēckt der fremde Ānblick, p1b_368.011 4. Lāngsam kēhrt die Besīnnung ihr zurǖck. p1b_368.012 5. Wēh, wēh mir! O entsētzensvōlles Līcht! p1b_368.013 6. Geschlēcht. │ Wēh! │ Wēhe! │ Wēhe! │ Wēhe! p1b_368.014 7. Gūtmǖtge Thōren, wās gewīnnen wīr. p1b_368.015 8. Flūche mir nīcht! Von dīr kānn ich's nicht trāgen. p1b_368.016 9. Lēbe, wēr's kānn, ein Lēben der Zerknīrschung. p1b_368.017 10. Lēbe, mein Sōhn! Lāß dēine Mūtter nicht p1b_368.018 Frēundlōs im Lānd der Frēmdlinge zurǖck, p1b_368.019 Rōhhērziger Verhȫhnung prēisgegēben, p1b_368.020 Weil sie der Sȫhne Krāft nicht mēhr beschǖtzt &c.
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(Schillers Braut von Messina.)
p1b_368.022 Der mehrfach citierte Wilh. Jordan hat einige Schauspieler nach seinem p1b_368.023 Geständnis auf das Geheimnis der Schillerschen Rhythmik (durch welche Heine p1b_368.024 vielleicht den Anstoß zu seiner Befreiung von den Banden der Schablone erhielt), p1b_368.025 aufmerksam gemacht und bei denselben eine künstlerische Methode begründet, die p1b_368.026 er auch durch seine verständnisvollen Vorträge in dankenswerter Weise anbahnt.
p1b_368.027 Jn freierer, vielleicht absichtsvollerer Weise als bei Schiller, kommt das p1b_368.028 Gesetz des freien Rhythmus bei Goethe im ersten Teil des Faust zur Geltung, p1b_368.029 z. B.
p1b_368.034 Victor v. Scheffel, der instinktiv mehr als andere Dichter den Accentvers p1b_368.035 pflegt, nennt den „oftmals schiefen“ Trochäenbau seines Trompeters von Säkkingen p1b_368.036 „nicht zart geraten“. Aber das Schiefe und Ungeratene verliert sich, p1b_368.037 und die Fehler verwandeln sich plötzlich in rhythmische Schönheiten und in p1b_368.038 Wohllaut, sobald man vom Standpunkte des freien Rhythmus nach Arsis und p1b_368.039 Thesis skandiert, z. B.
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1. Halt eīn, Ūnglǖckliche! Wēhe! Wēhe! p1b_368.006
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Der mehrfach citierte Wilh. Jordan hat einige Schauspieler nach seinem p1b_368.023
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Hābĕ nŭn āch ‖ Phĭlŏsŏphiē p1b_368.031
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pflegt, nennt den „oftmals schiefen“ Trochäenbau seines Trompeters von Säkkingen p1b_368.036
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 368. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/402>, abgerufen am 22.11.2024.
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