Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p1b_507.001
Für weitere Beispiele vgl. man Cl. Brentanos Lustige Musikanten, wo p1b_507.002
4taktige Jamben mit Anapästen und Trochäen wechseln; desgl. Kopischs p1b_507.003
Blücher am Rhein sowie dessen Heinzelmännchen, in welch letzteren durch Abwechselung p1b_507.004
des jambischen mit dem anapästischen Rhythmus die Strophe eine p1b_507.005
strenge Verbindung erhält.

p1b_507.006
VII. Abwechselung der Kola.

p1b_507.007
Das Verfahren, welches den Schluß zum Anfang in gegensätzliche p1b_507.008
Beziehung bringt und das Verhältnis der einzelnen Teile zum Ganzen p1b_507.009
dem Auge und Ohre als einheitliches Ganzes erscheinen läßt, verlangt p1b_507.010
auch in den antiken und antikisierenden Strophen einen Ausdruck.

p1b_507.011
Beispiele:

p1b_507.012

a.

Verkennt denn euer Vaterland, p1b_507.013
Undeutsche Deutsche! steht und gafft p1b_507.014
Mit blöder Bewundrung großem Auge p1b_507.015
Das Ausland an!
p1b_507.016

b.

Wie erscholl der Gang des lauten Heers p1b_507.017
Von dem Gebirg in das Thal herab, p1b_507.018
Da zu dem Angriff bei dem Waldstrom das Kriegslied p1b_507.019
Zu der vertilgenden Schlacht und dem Siege den Befehl rief.
p1b_507.020

(Klopstock.)

p1b_507.021

§ 153. Bedeutung des künstlichen Reims für den Bau p1b_507.022
längerer Strophen.

p1b_507.023
Längere symmetrische Strophen, bei denen der Satzschluß mit dem p1b_507.024
Schluß der rhythmischen Reihen zusammenfällt, werden häufig nur durch p1b_507.025
das Reimband zusammengehalten. (Vgl. § 108, sowie § 137 und p1b_507.026
besonders § 295.)

p1b_507.027
Viele Strophen fallen ohne Weiteres auseinander, sobald wir an Stelle p1b_507.028
des bindenden Reimworts ein anderes Wort setzen, z. B. in der nachstehenden p1b_507.029
Strophe für wandelt == weilet.

p1b_507.030
Überall die zarten p1b_507.031
Leichtbejahrten p1b_507.032
Schönen aller Arten, p1b_507.033
Schönheitsmarkt ist, wo ihr wandelt. p1b_507.034
Welche Menge milder p1b_507.035
Zierlich wilder p1b_507.036
Allerliebster Bilder! p1b_507.037
Freunde! fanget an und handelt.

p1b_507.038
(Weitere Beispiele ergeben fast sämmtliche in Stanzen geschriebene, größere p1b_507.039
Dichtungen, z. B. Wielands Oberon, Ernst Schulzes bezauberte Rose &c. Vgl. p1b_507.040
§ 169.)

p1b_507.001
Für weitere Beispiele vgl. man Cl. Brentanos Lustige Musikanten, wo p1b_507.002
4taktige Jamben mit Anapästen und Trochäen wechseln; desgl. Kopischs p1b_507.003
Blücher am Rhein sowie dessen Heinzelmännchen, in welch letzteren durch Abwechselung p1b_507.004
des jambischen mit dem anapästischen Rhythmus die Strophe eine p1b_507.005
strenge Verbindung erhält.

p1b_507.006
VII. Abwechselung der Kola.

p1b_507.007
Das Verfahren, welches den Schluß zum Anfang in gegensätzliche p1b_507.008
Beziehung bringt und das Verhältnis der einzelnen Teile zum Ganzen p1b_507.009
dem Auge und Ohre als einheitliches Ganzes erscheinen läßt, verlangt p1b_507.010
auch in den antiken und antikisierenden Strophen einen Ausdruck.

p1b_507.011
Beispiele:

p1b_507.012

a.

Verkennt denn euer Vaterland, p1b_507.013
Undeutsche Deutsche! steht und gafft p1b_507.014
Mit blöder Bewundrung großem Auge p1b_507.015
Das Ausland an!
p1b_507.016

b.

Wie erscholl der Gang des lauten Heers p1b_507.017
Von dem Gebirg in das Thal herab, p1b_507.018
Da zu dem Angriff bei dem Waldstrom das Kriegslied p1b_507.019
Zu der vertilgenden Schlacht und dem Siege den Befehl rief.
p1b_507.020

(Klopstock.)

p1b_507.021

§ 153. Bedeutung des künstlichen Reims für den Bau p1b_507.022
längerer Strophen.

p1b_507.023
Längere symmetrische Strophen, bei denen der Satzschluß mit dem p1b_507.024
Schluß der rhythmischen Reihen zusammenfällt, werden häufig nur durch p1b_507.025
das Reimband zusammengehalten. (Vgl. § 108, sowie § 137 und p1b_507.026
besonders § 295.)

p1b_507.027
Viele Strophen fallen ohne Weiteres auseinander, sobald wir an Stelle p1b_507.028
des bindenden Reimworts ein anderes Wort setzen, z. B. in der nachstehenden p1b_507.029
Strophe für wandelt == weilet.

p1b_507.030
Überall die zarten p1b_507.031
Leichtbejahrten p1b_507.032
Schönen aller Arten, p1b_507.033
Schönheitsmarkt ist, wo ihr wandelt. p1b_507.034
Welche Menge milder p1b_507.035
Zierlich wilder p1b_507.036
Allerliebster Bilder! p1b_507.037
Freunde! fanget an und handelt.

p1b_507.038
(Weitere Beispiele ergeben fast sämmtliche in Stanzen geschriebene, größere p1b_507.039
Dichtungen, z. B. Wielands Oberon, Ernst Schulzes bezauberte Rose &c. Vgl. p1b_507.040
§ 169.)

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0541" n="507"/>
              <p><lb n="p1b_507.001"/>
Für weitere Beispiele vgl. man Cl. Brentanos Lustige Musikanten, wo <lb n="p1b_507.002"/>
4taktige Jamben mit Anapästen und Trochäen wechseln; desgl. <hi rendition="#g">Kopischs</hi> <lb n="p1b_507.003"/>
Blücher am Rhein sowie dessen Heinzelmännchen, in welch letzteren durch Abwechselung <lb n="p1b_507.004"/>
des jambischen mit dem anapästischen Rhythmus die Strophe eine <lb n="p1b_507.005"/>
strenge Verbindung erhält.</p>
            </div>
            <div n="4">
              <p><lb n="p1b_507.006"/><hi rendition="#aq">VII</hi>. Abwechselung der Kola.</p>
              <p><lb n="p1b_507.007"/>
Das Verfahren, welches den Schluß zum Anfang in gegensätzliche <lb n="p1b_507.008"/>
Beziehung bringt und das Verhältnis der einzelnen Teile zum Ganzen <lb n="p1b_507.009"/>
dem Auge und Ohre als einheitliches Ganzes erscheinen läßt, verlangt <lb n="p1b_507.010"/>
auch in den antiken und antikisierenden Strophen einen Ausdruck.</p>
              <p>
                <lb n="p1b_507.011"/> <hi rendition="#g">Beispiele:</hi> </p>
              <lb n="p1b_507.012"/>
              <p rendition="#left"><hi rendition="#aq">a</hi>.</p>
              <lg>
                <l>Verkennt denn euer Vaterland,</l>
                <lb n="p1b_507.013"/>
                <l>Undeutsche Deutsche! steht und gafft</l>
                <lb n="p1b_507.014"/>
                <l> <hi rendition="#g">Mit blöder Bewundrung großem Auge</hi> </l>
                <lb n="p1b_507.015"/>
                <l> <hi rendition="#g">Das Ausland an!</hi> </l>
              </lg>
              <lb n="p1b_507.016"/>
              <p rendition="#left"><hi rendition="#aq">b</hi>.</p>
              <lg>
                <l>Wie erscholl der Gang des lauten Heers</l>
                <lb n="p1b_507.017"/>
                <l> <hi rendition="#g">Von dem Gebirg in das Thal herab,</hi> </l>
                <lb n="p1b_507.018"/>
                <l> <hi rendition="#g">Da zu dem Angriff bei dem Waldstrom das Kriegslied</hi> </l>
                <lb n="p1b_507.019"/>
                <l> <hi rendition="#g">Zu der vertilgenden Schlacht und dem Siege den Befehl rief.</hi> </l>
              </lg>
              <lb n="p1b_507.020"/>
              <p> <hi rendition="#right">(Klopstock.)</hi> </p>
            </div>
          </div>
          <div n="3">
            <lb n="p1b_507.021"/>
            <p> <hi rendition="#c">§ 153. Bedeutung des künstlichen Reims für den Bau <lb n="p1b_507.022"/>
längerer Strophen.</hi> </p>
            <p><lb n="p1b_507.023"/>
Längere symmetrische Strophen, bei denen der Satzschluß mit dem <lb n="p1b_507.024"/>
Schluß der rhythmischen Reihen zusammenfällt, werden häufig nur durch <lb n="p1b_507.025"/>
das Reimband zusammengehalten. (Vgl. § 108, sowie § 137 und <lb n="p1b_507.026"/>
besonders § 295.)</p>
            <p><lb n="p1b_507.027"/>
Viele Strophen fallen ohne Weiteres auseinander, sobald wir an Stelle <lb n="p1b_507.028"/>
des bindenden Reimworts ein anderes Wort setzen, z. B. in der nachstehenden <lb n="p1b_507.029"/>
Strophe für wandelt == <hi rendition="#g">weilet.</hi></p>
            <lb n="p1b_507.030"/>
            <lg>
              <l>Überall die zarten</l>
              <lb n="p1b_507.031"/>
              <l>Leichtbejahrten</l>
              <lb n="p1b_507.032"/>
              <l>Schönen aller Arten,</l>
              <lb n="p1b_507.033"/>
              <l>Schönheitsmarkt ist, wo ihr <hi rendition="#g">wandelt.</hi></l>
              <lb n="p1b_507.034"/>
              <l>Welche Menge milder</l>
              <lb n="p1b_507.035"/>
              <l>Zierlich wilder</l>
              <lb n="p1b_507.036"/>
              <l>Allerliebster Bilder!</l>
              <lb n="p1b_507.037"/>
              <l>Freunde! fanget an und handelt.</l>
            </lg>
            <p><lb n="p1b_507.038"/>
(Weitere Beispiele ergeben fast sämmtliche in Stanzen geschriebene, größere <lb n="p1b_507.039"/>
Dichtungen, z. B. Wielands Oberon, Ernst Schulzes bezauberte Rose &amp;c. Vgl. <lb n="p1b_507.040"/>
§ 169.)</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[507/0541] p1b_507.001 Für weitere Beispiele vgl. man Cl. Brentanos Lustige Musikanten, wo p1b_507.002 4taktige Jamben mit Anapästen und Trochäen wechseln; desgl. Kopischs p1b_507.003 Blücher am Rhein sowie dessen Heinzelmännchen, in welch letzteren durch Abwechselung p1b_507.004 des jambischen mit dem anapästischen Rhythmus die Strophe eine p1b_507.005 strenge Verbindung erhält. p1b_507.006 VII. Abwechselung der Kola. p1b_507.007 Das Verfahren, welches den Schluß zum Anfang in gegensätzliche p1b_507.008 Beziehung bringt und das Verhältnis der einzelnen Teile zum Ganzen p1b_507.009 dem Auge und Ohre als einheitliches Ganzes erscheinen läßt, verlangt p1b_507.010 auch in den antiken und antikisierenden Strophen einen Ausdruck. p1b_507.011 Beispiele: p1b_507.012 a. Verkennt denn euer Vaterland, p1b_507.013 Undeutsche Deutsche! steht und gafft p1b_507.014 Mit blöder Bewundrung großem Auge p1b_507.015 Das Ausland an! p1b_507.016 b. Wie erscholl der Gang des lauten Heers p1b_507.017 Von dem Gebirg in das Thal herab, p1b_507.018 Da zu dem Angriff bei dem Waldstrom das Kriegslied p1b_507.019 Zu der vertilgenden Schlacht und dem Siege den Befehl rief. p1b_507.020 (Klopstock.) p1b_507.021 § 153. Bedeutung des künstlichen Reims für den Bau p1b_507.022 längerer Strophen. p1b_507.023 Längere symmetrische Strophen, bei denen der Satzschluß mit dem p1b_507.024 Schluß der rhythmischen Reihen zusammenfällt, werden häufig nur durch p1b_507.025 das Reimband zusammengehalten. (Vgl. § 108, sowie § 137 und p1b_507.026 besonders § 295.) p1b_507.027 Viele Strophen fallen ohne Weiteres auseinander, sobald wir an Stelle p1b_507.028 des bindenden Reimworts ein anderes Wort setzen, z. B. in der nachstehenden p1b_507.029 Strophe für wandelt == weilet. p1b_507.030 Überall die zarten p1b_507.031 Leichtbejahrten p1b_507.032 Schönen aller Arten, p1b_507.033 Schönheitsmarkt ist, wo ihr wandelt. p1b_507.034 Welche Menge milder p1b_507.035 Zierlich wilder p1b_507.036 Allerliebster Bilder! p1b_507.037 Freunde! fanget an und handelt. p1b_507.038 (Weitere Beispiele ergeben fast sämmtliche in Stanzen geschriebene, größere p1b_507.039 Dichtungen, z. B. Wielands Oberon, Ernst Schulzes bezauberte Rose &c. Vgl. p1b_507.040 § 169.)

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/541
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 507. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/541>, abgerufen am 22.11.2024.