p2b_044.001 Beispiel: Jn Emilia Galotti giebt die Scene des Prinzen am Arbeitstisch p2b_044.002 den stimmenden Accord, die Unterredung mit dem Maler die Exposition,p2b_044.003 die Scene mit Marinelli das aufregende Moment (welches die p2b_044.004 Meldung der bevorstehenden Vermählung liefert), der Entschluß, Emilia bei den p2b_044.005 Dominikanern zu treffen, die erste Steigerung. Der Dichter führt im ersten p2b_044.006 Akte die Personen vor, welche seine wichtige Angelegenheit beschäftigt, er bringt p2b_044.007 sie mit all den umgebenden Lebensverhältnissen unserem Jnteresse nahe, zeigt p2b_044.008 uns die Grundlage seines Baues und spannt nun unsere ganze Aufmerksamkeit p2b_044.009 auf das Wie und Wodurch des darüber aufzuführenden Gebäudes. Er p2b_044.010 versetzt uns a priori - der Bestimmung des ersten Aktes gemäß - in die p2b_044.011 dramatische Stimmung, in die Situation des Drama, und gewährt so einen p2b_044.012 ahnenden Vorblick in die Zukunft derjenigen Personen, deren Geschick sich vor p2b_044.013 unsern Augen abspielt.
p2b_044.014 So versammelt sich - um noch ein Beispiel zu geben - im Oedipus p2b_044.015 tyrannos von Sophokles die Jugend Thebens unter Führung der Priester p2b_044.016 vor dem Palast des Königs. Wir erfahren, daß als Strafe der Götter für den p2b_044.017 ungerächten Mord des vorigen Königs eine Pest wüte; das Volk kommt, um p2b_044.018 die Entdeckung des Mörders herbeizuführen. Dies ist die Exposition der p2b_044.019 Handlung.
p2b_044.020 Als Muster solcher Expositionen ist z. B. noch der erste Akt von Schillers p2b_044.021 Tell zu nennen. (Einleitende Unterredung; Baumgartens Flucht und Rettung; p2b_044.022 Scene vor Stauffachers Haus; Unterredung vor dem Hut auf der Stange; p2b_044.023 Blendung Melchthals. Darauf die erste Steigerung: Beschluß, auf dem Rütli p2b_044.024 zu tagen.)
p2b_044.025 Nicht durch Erzählung oder gar durch einen Prolog soll exponiert werden, p2b_044.026 sondern durch Handlung; jedoch gehört zur Exposition auch das "aufregende p2b_044.027 Moment", d. i. das zu der Seele des Helden aufsteigende Gefühl und Wollen, p2b_044.028 welches die Haupthandlung veranlaßt und den Helden bestimmt. Die Exposition p2b_044.029 darf nie zu viel geben, um nicht den Verlauf der Handlung zu verraten; nur p2b_044.030 ahnen lassen, nur das Verständnis vorbereiten soll sie. Die Exposition ist die p2b_044.031 Frage, auf welche der Ausgang des Stückes (d. i. die Katastrophe) Antwort giebt.
p2b_044.032 Zweiter Akt. Jm Fortschritt und Verlauf der Handlung, also im p2b_044.033 II. Akte (d. i. dem Akte der Steigerung), wird die eigentliche Verwickelung p2b_044.034 (Kollision) klarer eingeleitet. Hier werden die Personen des Gegenspiels eingeführt. p2b_044.035 Die Absichten und Pläne der Handelnden durchkreuzen sich: es p2b_044.036 beginnt die eigentliche Handlung. Situation erwächst aus Situation, p2b_044.037 Ringen und Kämpfen gegen feindliche Mächte wechseln ab.
p2b_044.038 Beispiel: Jn Emilia Galotti führt der Dichter erst die Familie Galotti p2b_044.039 ein; dann folgt die exponierende Jntrigue Marinellis; dann Handlung: p2b_044.040 a. Emiliens Aufregung nach dem Kirchenbesuch, b. Marinellis Besuch und p2b_044.041 Auftritt mit Appiani &c.
p2b_044.042 Dritter Akt. Jhren höchsten Punkt erreicht die Verwickelung im dritten p2b_044.043 Akt, den man deshalb als den Akt des Höhepunktes im Drama
p2b_044.001 Beispiel: Jn Emilia Galotti giebt die Scene des Prinzen am Arbeitstisch p2b_044.002 den stimmenden Accord, die Unterredung mit dem Maler die Exposition,p2b_044.003 die Scene mit Marinelli das aufregende Moment (welches die p2b_044.004 Meldung der bevorstehenden Vermählung liefert), der Entschluß, Emilia bei den p2b_044.005 Dominikanern zu treffen, die erste Steigerung. Der Dichter führt im ersten p2b_044.006 Akte die Personen vor, welche seine wichtige Angelegenheit beschäftigt, er bringt p2b_044.007 sie mit all den umgebenden Lebensverhältnissen unserem Jnteresse nahe, zeigt p2b_044.008 uns die Grundlage seines Baues und spannt nun unsere ganze Aufmerksamkeit p2b_044.009 auf das Wie und Wodurch des darüber aufzuführenden Gebäudes. Er p2b_044.010 versetzt uns a priori ─ der Bestimmung des ersten Aktes gemäß ─ in die p2b_044.011 dramatische Stimmung, in die Situation des Drama, und gewährt so einen p2b_044.012 ahnenden Vorblick in die Zukunft derjenigen Personen, deren Geschick sich vor p2b_044.013 unsern Augen abspielt.
p2b_044.014 So versammelt sich ─ um noch ein Beispiel zu geben ─ im Oedipus p2b_044.015 tyrannos von Sophokles die Jugend Thebens unter Führung der Priester p2b_044.016 vor dem Palast des Königs. Wir erfahren, daß als Strafe der Götter für den p2b_044.017 ungerächten Mord des vorigen Königs eine Pest wüte; das Volk kommt, um p2b_044.018 die Entdeckung des Mörders herbeizuführen. Dies ist die Exposition der p2b_044.019 Handlung.
p2b_044.020 Als Muster solcher Expositionen ist z. B. noch der erste Akt von Schillers p2b_044.021 Tell zu nennen. (Einleitende Unterredung; Baumgartens Flucht und Rettung; p2b_044.022 Scene vor Stauffachers Haus; Unterredung vor dem Hut auf der Stange; p2b_044.023 Blendung Melchthals. Darauf die erste Steigerung: Beschluß, auf dem Rütli p2b_044.024 zu tagen.)
p2b_044.025 Nicht durch Erzählung oder gar durch einen Prolog soll exponiert werden, p2b_044.026 sondern durch Handlung; jedoch gehört zur Exposition auch das „aufregende p2b_044.027 Moment“, d. i. das zu der Seele des Helden aufsteigende Gefühl und Wollen, p2b_044.028 welches die Haupthandlung veranlaßt und den Helden bestimmt. Die Exposition p2b_044.029 darf nie zu viel geben, um nicht den Verlauf der Handlung zu verraten; nur p2b_044.030 ahnen lassen, nur das Verständnis vorbereiten soll sie. Die Exposition ist die p2b_044.031 Frage, auf welche der Ausgang des Stückes (d. i. die Katastrophe) Antwort giebt.
p2b_044.032 Zweiter Akt. Jm Fortschritt und Verlauf der Handlung, also im p2b_044.033 II. Akte (d. i. dem Akte der Steigerung), wird die eigentliche Verwickelung p2b_044.034 (Kollision) klarer eingeleitet. Hier werden die Personen des Gegenspiels eingeführt. p2b_044.035 Die Absichten und Pläne der Handelnden durchkreuzen sich: es p2b_044.036 beginnt die eigentliche Handlung. Situation erwächst aus Situation, p2b_044.037 Ringen und Kämpfen gegen feindliche Mächte wechseln ab.
p2b_044.038 Beispiel: Jn Emilia Galotti führt der Dichter erst die Familie Galotti p2b_044.039 ein; dann folgt die exponierende Jntrigue Marinellis; dann Handlung: p2b_044.040 a. Emiliens Aufregung nach dem Kirchenbesuch, b. Marinellis Besuch und p2b_044.041 Auftritt mit Appiani &c.
p2b_044.042 Dritter Akt. Jhren höchsten Punkt erreicht die Verwickelung im dritten p2b_044.043 Akt, den man deshalb als den Akt des Höhepunktes im Drama
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Beispiel: Jn Emilia Galotti giebt die Scene des Prinzen am Arbeitstisch p2b_044.002
den stimmenden Accord, die Unterredung mit dem Maler die Exposition, p2b_044.003
die Scene mit Marinelli das aufregende Moment (welches die p2b_044.004
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p2b_044.020
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Nicht durch Erzählung oder gar durch einen Prolog soll exponiert werden, p2b_044.026
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Zweiter Akt. Jm Fortschritt und Verlauf der Handlung, also im p2b_044.033
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Beispiel: Jn Emilia Galotti führt der Dichter erst die Familie Galotti p2b_044.039
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 44. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/66>, abgerufen am 22.11.2024.
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