pbo_025.001 der Weltlitteratur, Shakespeare, ist gerade nach dieser Richtung pbo_025.002 von einer alle konventionellen Schranken überspringenden pbo_025.003 Jdealität. Das innerste Geheimnis aller seiner Personen pbo_025.004 muß bei Shakespeare heraus, "und sollten die Steine reden" pbo_025.005 (Goethe). Daher für den prosaischen Sinn das Uebertriebene, pbo_025.006 Künstliche, Gewagte vieler Vergleichungen, die er seinen Gestalten pbo_025.007 in den Mund legt, ja mancher seiner Erfindungen pbo_025.008 überhaupt, wie etwa im "Sturm". Daher die gänzlich freie, pbo_025.009 für den oberflächlichen Betrachter unmotivierte Art, mit der pbo_025.010 er in jedem Moment aus der nüchternsten Schilderung platter, pbo_025.011 gemeinster Wirklichkeit zu den höchsten Offenbarungen des pbo_025.012 inneren Sinnes überzugehen bereit ist, wohl erkennend und pbo_025.013 erwägend, wie die Charakterisierung der Außenseite des Lebens pbo_025.014 für den Poeten eben nur durchsichtige Schale bleibt, hinter pbo_025.015 der er jeden Augenblick die tiefe Bedeutung des Seins an pbo_025.016 sich aufzuhellen vermag. Die Masken des Lebens fallen, der pbo_025.017 Spaß des bunten Mummenschanzes von Ehre, Hoheit, Macht, pbo_025.018 Reichtum, Rang und Stand hört auf, und der nackte Mensch pbo_025.019 in der Blöße seines innersten Strebens, seines Verdienstes pbo_025.020 oder seiner Schuld, steht vor der ungeheuren Wahrheit des pbo_025.021 inneren Weltzusammenhangs. Makbeth und Richard III. pbo_025.022 prägen sich nach dieser Seite vornehmlich ein. Aber auch pbo_025.023 ohne tragischen Bezug zeigen die Lustspiele (As you like it pbo_025.024 [Wie es euch gefällt], What you will [was ihr wollt], much pbo_025.025 ado about nothing [viel Lärm um Nichts], in ganz besonderem pbo_025.026 Verstande der "Kaufmann von Venedig") jene pbo_025.027 kristallene Durchsichtigkeit der Charaktere in ihren inneren pbo_025.028 Beziehungen, die im "Hamlet" und "Sturm" ein visionär pbo_025.029 erfaßtes Geisterreich wie selbstverständlich in die Wirklichkeit pbo_025.030 hereinragen läßt. Der naturalistischen Bühnenkunst der Franzosen pbo_025.031 ist Shakespeare daher immer ein Fremder geblieben,
pbo_025.001 der Weltlitteratur, Shakespeare, ist gerade nach dieser Richtung pbo_025.002 von einer alle konventionellen Schranken überspringenden pbo_025.003 Jdealität. Das innerste Geheimnis aller seiner Personen pbo_025.004 muß bei Shakespeare heraus, „und sollten die Steine reden“ pbo_025.005 (Goethe). Daher für den prosaischen Sinn das Uebertriebene, pbo_025.006 Künstliche, Gewagte vieler Vergleichungen, die er seinen Gestalten pbo_025.007 in den Mund legt, ja mancher seiner Erfindungen pbo_025.008 überhaupt, wie etwa im „Sturm“. Daher die gänzlich freie, pbo_025.009 für den oberflächlichen Betrachter unmotivierte Art, mit der pbo_025.010 er in jedem Moment aus der nüchternsten Schilderung platter, pbo_025.011 gemeinster Wirklichkeit zu den höchsten Offenbarungen des pbo_025.012 inneren Sinnes überzugehen bereit ist, wohl erkennend und pbo_025.013 erwägend, wie die Charakterisierung der Außenseite des Lebens pbo_025.014 für den Poeten eben nur durchsichtige Schale bleibt, hinter pbo_025.015 der er jeden Augenblick die tiefe Bedeutung des Seins an pbo_025.016 sich aufzuhellen vermag. Die Masken des Lebens fallen, der pbo_025.017 Spaß des bunten Mummenschanzes von Ehre, Hoheit, Macht, pbo_025.018 Reichtum, Rang und Stand hört auf, und der nackte Mensch pbo_025.019 in der Blöße seines innersten Strebens, seines Verdienstes pbo_025.020 oder seiner Schuld, steht vor der ungeheuren Wahrheit des pbo_025.021 inneren Weltzusammenhangs. Makbeth und Richard III. pbo_025.022 prägen sich nach dieser Seite vornehmlich ein. Aber auch pbo_025.023 ohne tragischen Bezug zeigen die Lustspiele (As you like it pbo_025.024 [Wie es euch gefällt], What you will [was ihr wollt], much pbo_025.025 ado about nothing [viel Lärm um Nichts], in ganz besonderem pbo_025.026 Verstande der „Kaufmann von Venedig“) jene pbo_025.027 kristallene Durchsichtigkeit der Charaktere in ihren inneren pbo_025.028 Beziehungen, die im „Hamlet“ und „Sturm“ ein visionär pbo_025.029 erfaßtes Geisterreich wie selbstverständlich in die Wirklichkeit pbo_025.030 hereinragen läßt. Der naturalistischen Bühnenkunst der Franzosen pbo_025.031 ist Shakespeare daher immer ein Fremder geblieben,
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Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895, S. 25. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/29>, abgerufen am 21.11.2024.
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