betischen Cataloge mit den urkundlichen Belegen längere Prolego- mena vorausschickte. Allein die Arbeit selbst lehrte mich bald, dass ich auf diesem Wege das wirklich erreichbare Ziel nur halb erreicht haben würde. Ich fand, dass die Nachrichten der Alten über die Künstler unser Wissen über die Kunstgeschichte bisher nur verhältnissmässig wenig gefördert hatten, weil man sie zu sehr in der Vereinzelung, ohne Zusammenhang in Betracht gezogen hatte, je nachdem sie für die besonderen Zwecke dessen, der sie benutzte, von Bedeutung schienen, oder nicht. Diesem Mangel konnte nur dadurch abgeholfen werden, dass das gesammte Material gewisser- massen vor den Augen des Lesers unter den in der Einleitung dar- gelegten Gesichtspunkten zusammengestellt und gruppirt wurde, wo- bei es sich zeigte, dass das Schweigen unserer Quellen oft eine eben so grosse Bedeutung habe, als ihr ausdrückliches Zeugniss, namentlich da, wo es sich nicht so sehr um einen einzelnen Künst- ler, als um ganze Gruppen oder Schulen und um den allgemeinen historischen Fortschritt der Kunst handelt. Die Methode der ganzen Behandlung war dadurch in sehr bestimmter Weise vorgezeichnet: es musste der Charakter einer, wenn auch in grossem Maasstabe angelegten Studie festgehalten werden. Freilich konnten mir dabei die Mängel nicht entgehen, welche mit einer solchen Behandlung nothwendig verbunden sind. Einzelne Partien mussten dürftig, andere vielleicht zu ausgeführt erscheinen, je nachdem der Stoff reichlicher, mangelhafter oder lückenhafter vorhanden war. Eine noch grössere Gefahr lag darin, dass durchschnittlich nur die eine Hälfte unserer Quellen, die schriftliche Ueberlieferung, überhanpt in Betracht gezo- gen, der erhaltenen Monumente höchstens in zweiter Linie gedacht werden sollte; wodurch von vorn herein ein Zweifel an der allsei- tigen Gültigkeit der gefundenen Resultate entstehen konnte. Es wäre vielleicht nicht schwer gewesen, durch eine etwas ausgebreitetere
betischen Cataloge mit den urkundlichen Belegen längere Prolego- mena vorausschickte. Allein die Arbeit selbst lehrte mich bald, dass ich auf diesem Wege das wirklich erreichbare Ziel nur halb erreicht haben würde. Ich fand, dass die Nachrichten der Alten über die Künstler unser Wissen über die Kunstgeschichte bisher nur verhältnissmässig wenig gefördert hatten, weil man sie zu sehr in der Vereinzelung, ohne Zusammenhang in Betracht gezogen hatte, je nachdem sie für die besonderen Zwecke dessen, der sie benutzte, von Bedeutung schienen, oder nicht. Diesem Mangel konnte nur dadurch abgeholfen werden, dass das gesammte Material gewisser- massen vor den Augen des Lesers unter den in der Einleitung dar- gelegten Gesichtspunkten zusammengestellt und gruppirt wurde, wo- bei es sich zeigte, dass das Schweigen unserer Quellen oft eine eben so grosse Bedeutung habe, als ihr ausdrückliches Zeugniss, namentlich da, wo es sich nicht so sehr um einen einzelnen Künst- ler, als um ganze Gruppen oder Schulen und um den allgemeinen historischen Fortschritt der Kunst handelt. Die Methode der ganzen Behandlung war dadurch in sehr bestimmter Weise vorgezeichnet: es musste der Charakter einer, wenn auch in grossem Maasstabe angelegten Studie festgehalten werden. Freilich konnten mir dabei die Mängel nicht entgehen, welche mit einer solchen Behandlung nothwendig verbunden sind. Einzelne Partien mussten dürftig, andere vielleicht zu ausgeführt erscheinen, je nachdem der Stoff reichlicher, mangelhafter oder lückenhafter vorhanden war. Eine noch grössere Gefahr lag darin, dass durchschnittlich nur die eine Hälfte unserer Quellen, die schriftliche Ueberlieferung, überhanpt in Betracht gezo- gen, der erhaltenen Monumente höchstens in zweiter Linie gedacht werden sollte; wodurch von vorn herein ein Zweifel an der allsei- tigen Gültigkeit der gefundenen Resultate entstehen konnte. Es wäre vielleicht nicht schwer gewesen, durch eine etwas ausgebreitetere
<TEI><text><front><divn="1"><p><pbfacs="#f0009"n="IV"/>
betischen Cataloge mit den urkundlichen Belegen längere Prolego-<lb/>
mena vorausschickte. Allein die Arbeit selbst lehrte mich bald,<lb/>
dass ich auf diesem Wege das wirklich erreichbare Ziel nur halb<lb/>
erreicht haben würde. Ich fand, dass die Nachrichten der Alten<lb/>
über die Künstler unser Wissen über die Kunstgeschichte bisher nur<lb/>
verhältnissmässig wenig gefördert hatten, weil man sie zu sehr in<lb/>
der Vereinzelung, ohne Zusammenhang in Betracht gezogen hatte,<lb/>
je nachdem sie für die besonderen Zwecke dessen, der sie benutzte,<lb/>
von Bedeutung schienen, oder nicht. Diesem Mangel konnte nur<lb/>
dadurch abgeholfen werden, dass das gesammte Material gewisser-<lb/>
massen vor den Augen des Lesers unter den in der Einleitung dar-<lb/>
gelegten Gesichtspunkten zusammengestellt und gruppirt wurde, wo-<lb/>
bei es sich zeigte, dass das Schweigen unserer Quellen oft eine<lb/>
eben so grosse Bedeutung habe, als ihr ausdrückliches Zeugniss,<lb/>
namentlich da, wo es sich nicht so sehr um einen einzelnen Künst-<lb/>
ler, als um ganze Gruppen oder Schulen und um den allgemeinen<lb/>
historischen Fortschritt der Kunst handelt. Die Methode der ganzen<lb/>
Behandlung war dadurch in sehr bestimmter Weise vorgezeichnet:<lb/>
es musste der Charakter einer, wenn auch in grossem Maasstabe<lb/>
angelegten Studie festgehalten werden. Freilich konnten mir dabei<lb/>
die Mängel nicht entgehen, welche mit einer solchen Behandlung<lb/>
nothwendig verbunden sind. Einzelne Partien mussten dürftig, andere<lb/>
vielleicht zu ausgeführt erscheinen, je nachdem der Stoff reichlicher,<lb/>
mangelhafter oder lückenhafter vorhanden war. Eine noch grössere<lb/>
Gefahr lag darin, dass durchschnittlich nur die eine Hälfte unserer<lb/>
Quellen, die schriftliche Ueberlieferung, überhanpt in Betracht gezo-<lb/>
gen, der erhaltenen Monumente höchstens in zweiter Linie gedacht<lb/>
werden sollte; wodurch von vorn herein ein Zweifel an der allsei-<lb/>
tigen Gültigkeit der gefundenen Resultate entstehen konnte. Es wäre<lb/>
vielleicht nicht schwer gewesen, durch eine etwas ausgebreitetere<lb/></p></div></front></text></TEI>
[IV/0009]
betischen Cataloge mit den urkundlichen Belegen längere Prolego-
mena vorausschickte. Allein die Arbeit selbst lehrte mich bald,
dass ich auf diesem Wege das wirklich erreichbare Ziel nur halb
erreicht haben würde. Ich fand, dass die Nachrichten der Alten
über die Künstler unser Wissen über die Kunstgeschichte bisher nur
verhältnissmässig wenig gefördert hatten, weil man sie zu sehr in
der Vereinzelung, ohne Zusammenhang in Betracht gezogen hatte,
je nachdem sie für die besonderen Zwecke dessen, der sie benutzte,
von Bedeutung schienen, oder nicht. Diesem Mangel konnte nur
dadurch abgeholfen werden, dass das gesammte Material gewisser-
massen vor den Augen des Lesers unter den in der Einleitung dar-
gelegten Gesichtspunkten zusammengestellt und gruppirt wurde, wo-
bei es sich zeigte, dass das Schweigen unserer Quellen oft eine
eben so grosse Bedeutung habe, als ihr ausdrückliches Zeugniss,
namentlich da, wo es sich nicht so sehr um einen einzelnen Künst-
ler, als um ganze Gruppen oder Schulen und um den allgemeinen
historischen Fortschritt der Kunst handelt. Die Methode der ganzen
Behandlung war dadurch in sehr bestimmter Weise vorgezeichnet:
es musste der Charakter einer, wenn auch in grossem Maasstabe
angelegten Studie festgehalten werden. Freilich konnten mir dabei
die Mängel nicht entgehen, welche mit einer solchen Behandlung
nothwendig verbunden sind. Einzelne Partien mussten dürftig, andere
vielleicht zu ausgeführt erscheinen, je nachdem der Stoff reichlicher,
mangelhafter oder lückenhafter vorhanden war. Eine noch grössere
Gefahr lag darin, dass durchschnittlich nur die eine Hälfte unserer
Quellen, die schriftliche Ueberlieferung, überhanpt in Betracht gezo-
gen, der erhaltenen Monumente höchstens in zweiter Linie gedacht
werden sollte; wodurch von vorn herein ein Zweifel an der allsei-
tigen Gültigkeit der gefundenen Resultate entstehen konnte. Es wäre
vielleicht nicht schwer gewesen, durch eine etwas ausgebreitetere
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Brunn, Heinrich von: Geschichte der griechischen Künstler. Bd. 1. Braunschweig: Schwetschke, 1853, S. IV. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/brunn_griechen01_1853/9>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
