Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Brunn, Heinrich: Geschichte der griechischen Künstler. T. 2, Abt. 1. Braunschweig, 1856.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Haus und das Antlitz des Knaben selbst verbreitet; berühmt
ist ferner seine Darstellung der Wollebereitung, bei
welcher die Aufgaben der verschiedenen Weiber sich in ei-
ligem Fortschreiten zeigen; Ptolemaeos auf der Jagd; be-
sonders berühmt aber sein Satyr mit dem Pantherfell,
welcher den Beinamen Aposkopeuon führt" (also ein Satyr,
welcher seinen Blick fest nach einem gewissen Punkte hin-
richtet, wahrscheinlich indem er das Auge gegen zu scharfes
Licht durch die emporgehaltene Hand deckt).

Die zweite Erwähnung findet sich bei Gelegenheit der
Maler kleiner Bilder, 35, 113: "Kleine Bildchen machte auch
Kallikles, eben so Kalates und zwar mit komischen Gegen-
ständen, beiderlei [nemlich kleines und grosses oder gross-
artiges] Antiphilos. Denn er malte auch eine herrliche He-
sione, und Alexander und Philipp nebst Athene,
welche sich in dem Saale im Porticus der Octavia befinden;
im Porticus des Philippus den Dionysos, Alexander als
Knabe, Hippolyt, der über den losgelassenen Stier er-
schrickt: in dem des Pompeius aber Kadmos und Eu-
ropa. Eben so malte er einen gewissen Gryllos mit spöt-
tischer Beziehung auf seinen Namen [welcher Ferkel bedeu-
tet] in lächerlicher Auffassung, woher diese Art von Ge-
mälden den Namen Grylli erhalten hat. Er selbst war
in Aegypten geboren und lernte bei Ktesidemos."

Dieser Ktesidemos wird ausserdem nur noch einmal von
Plinius 1) als ein den höchsten Meistern nahe stehender Künst-
ler angeführt, und war besonders durch zwei Bilder bekannt
geworden, die Einnahme von Oechalia und Laodamia.

Für die Zeitbestimmung des Antiphilos sind besonders
die Bilder Philipps und Alexanders, und zwar das des
letzteren im Knabenalter, von Bedeutung, wodurch wir in-
dessen nicht gezwungen werden, die Thätigkeit des Künstlers
viel über Ol. 109 hinaus zurückzurücken. Auf der andern
Seite nimmt zwar Ptolemaeos den Königstitel erst Ol. 118, 3
an, verwaltet aber Aegypten schon ein Jahr nach Alexanders
Tode, Ol. 114, 2. Der Irrthum Lucians, 2) welcher Apelles
und Antiphilos mit Ptolemaeos Philopator zusammenführt, ist
schon früher berichtigt worden. Dagegen erscheint es durch-

1) 35, 140.
2) de calumn. n. tem. cred. 2.

Haus und das Antlitz des Knaben selbst verbreitet; berühmt
ist ferner seine Darstellung der Wollebereitung, bei
welcher die Aufgaben der verschiedenen Weiber sich in ei-
ligem Fortschreiten zeigen; Ptolemaeos auf der Jagd; be-
sonders berühmt aber sein Satyr mit dem Pantherfell,
welcher den Beinamen Aposkopeuon führt“ (also ein Satyr,
welcher seinen Blick fest nach einem gewissen Punkte hin-
richtet, wahrscheinlich indem er das Auge gegen zu scharfes
Licht durch die emporgehaltene Hand deckt).

Die zweite Erwähnung findet sich bei Gelegenheit der
Maler kleiner Bilder, 35, 113: „Kleine Bildchen machte auch
Kallikles, eben so Kalates und zwar mit komischen Gegen-
ständen, beiderlei [nemlich kleines und grosses oder gross-
artiges] Antiphilos. Denn er malte auch eine herrliche He-
sione, und Alexander und Philipp nebst Athene,
welche sich in dem Saale im Porticus der Octavia befinden;
im Porticus des Philippus den Dionysos, Alexander als
Knabe, Hippolyt, der über den losgelassenen Stier er-
schrickt: in dem des Pompeius aber Kadmos und Eu-
ropa. Eben so malte er einen gewissen Gryllos mit spöt-
tischer Beziehung auf seinen Namen [welcher Ferkel bedeu-
tet] in lächerlicher Auffassung, woher diese Art von Ge-
mälden den Namen Grylli erhalten hat. Er selbst war
in Aegypten geboren und lernte bei Ktesidemos.“

Dieser Ktesidemos wird ausserdem nur noch einmal von
Plinius 1) als ein den höchsten Meistern nahe stehender Künst-
ler angeführt, und war besonders durch zwei Bilder bekannt
geworden, die Einnahme von Oechalia und Laodamia.

Für die Zeitbestimmung des Antiphilos sind besonders
die Bilder Philipps und Alexanders, und zwar das des
letzteren im Knabenalter, von Bedeutung, wodurch wir in-
dessen nicht gezwungen werden, die Thätigkeit des Künstlers
viel über Ol. 109 hinaus zurückzurücken. Auf der andern
Seite nimmt zwar Ptolemaeos den Königstitel erst Ol. 118, 3
an, verwaltet aber Aegypten schon ein Jahr nach Alexanders
Tode, Ol. 114, 2. Der Irrthum Lucians, 2) welcher Apelles
und Antiphilos mit Ptolemaeos Philopator zusammenführt, ist
schon früher berichtigt worden. Dagegen erscheint es durch-

1) 35, 140.
2) de calumn. n. tem. cred. 2.
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0256" n="248"/>
Haus und das Antlitz des Knaben selbst verbreitet; berühmt<lb/>
ist ferner seine Darstellung der <hi rendition="#g">Wollebereitung</hi>, bei<lb/>
welcher die Aufgaben der verschiedenen Weiber sich in ei-<lb/>
ligem Fortschreiten zeigen; <hi rendition="#g">Ptolemaeos</hi> auf der Jagd; be-<lb/>
sonders berühmt aber sein <hi rendition="#g">Satyr</hi> mit dem Pantherfell,<lb/>
welcher den Beinamen Aposkopeuon führt&#x201C; (also ein Satyr,<lb/>
welcher seinen Blick fest nach einem gewissen Punkte hin-<lb/>
richtet, wahrscheinlich indem er das Auge gegen zu scharfes<lb/>
Licht durch die emporgehaltene Hand deckt).</p><lb/>
              <p>Die zweite Erwähnung findet sich bei Gelegenheit der<lb/>
Maler kleiner Bilder, 35, 113: &#x201E;Kleine Bildchen machte auch<lb/>
Kallikles, eben so Kalates und zwar mit komischen Gegen-<lb/>
ständen, beiderlei [nemlich kleines und grosses oder gross-<lb/>
artiges] Antiphilos. Denn er malte auch eine herrliche <hi rendition="#g">He-<lb/>
sione</hi>, und <hi rendition="#g">Alexander</hi> und <hi rendition="#g">Philipp</hi> nebst <hi rendition="#g">Athene</hi>,<lb/>
welche sich in dem Saale im Porticus der Octavia befinden;<lb/>
im Porticus des Philippus den <hi rendition="#g">Dionysos, Alexander</hi> als<lb/>
Knabe, <hi rendition="#g">Hippolyt</hi>, der über den losgelassenen Stier er-<lb/>
schrickt: in dem des Pompeius aber <hi rendition="#g">Kadmos</hi> und <hi rendition="#g">Eu-<lb/>
ropa</hi>. Eben so malte er einen gewissen <hi rendition="#g">Gryllos</hi> mit spöt-<lb/>
tischer Beziehung auf seinen Namen [welcher Ferkel bedeu-<lb/>
tet] in lächerlicher Auffassung, woher diese Art von Ge-<lb/>
mälden den Namen Grylli erhalten hat. Er selbst war<lb/>
in Aegypten geboren und lernte bei <hi rendition="#g">Ktesidemos</hi>.&#x201C;</p><lb/>
              <p>Dieser Ktesidemos wird ausserdem nur noch einmal von<lb/>
Plinius <note place="foot" n="1)">35, 140.</note> als ein den höchsten Meistern nahe stehender Künst-<lb/>
ler angeführt, und war besonders durch zwei Bilder bekannt<lb/>
geworden, die Einnahme von <hi rendition="#g">Oechalia</hi> und <hi rendition="#g">Laodamia</hi>.</p><lb/>
              <p>Für die Zeitbestimmung des Antiphilos sind besonders<lb/>
die Bilder Philipps und Alexanders, und zwar das des<lb/>
letzteren im Knabenalter, von Bedeutung, wodurch wir in-<lb/>
dessen nicht gezwungen werden, die Thätigkeit des Künstlers<lb/>
viel über Ol. 109 hinaus zurückzurücken. Auf der andern<lb/>
Seite nimmt zwar Ptolemaeos den Königstitel erst Ol. 118, 3<lb/>
an, verwaltet aber Aegypten schon ein Jahr nach Alexanders<lb/>
Tode, Ol. 114, 2. Der Irrthum Lucians, <note place="foot" n="2)">de calumn. n. tem. cred. 2.</note> welcher Apelles<lb/>
und Antiphilos mit Ptolemaeos Philopator zusammenführt, ist<lb/>
schon früher berichtigt worden. Dagegen erscheint es durch-<lb/></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[248/0256] Haus und das Antlitz des Knaben selbst verbreitet; berühmt ist ferner seine Darstellung der Wollebereitung, bei welcher die Aufgaben der verschiedenen Weiber sich in ei- ligem Fortschreiten zeigen; Ptolemaeos auf der Jagd; be- sonders berühmt aber sein Satyr mit dem Pantherfell, welcher den Beinamen Aposkopeuon führt“ (also ein Satyr, welcher seinen Blick fest nach einem gewissen Punkte hin- richtet, wahrscheinlich indem er das Auge gegen zu scharfes Licht durch die emporgehaltene Hand deckt). Die zweite Erwähnung findet sich bei Gelegenheit der Maler kleiner Bilder, 35, 113: „Kleine Bildchen machte auch Kallikles, eben so Kalates und zwar mit komischen Gegen- ständen, beiderlei [nemlich kleines und grosses oder gross- artiges] Antiphilos. Denn er malte auch eine herrliche He- sione, und Alexander und Philipp nebst Athene, welche sich in dem Saale im Porticus der Octavia befinden; im Porticus des Philippus den Dionysos, Alexander als Knabe, Hippolyt, der über den losgelassenen Stier er- schrickt: in dem des Pompeius aber Kadmos und Eu- ropa. Eben so malte er einen gewissen Gryllos mit spöt- tischer Beziehung auf seinen Namen [welcher Ferkel bedeu- tet] in lächerlicher Auffassung, woher diese Art von Ge- mälden den Namen Grylli erhalten hat. Er selbst war in Aegypten geboren und lernte bei Ktesidemos.“ Dieser Ktesidemos wird ausserdem nur noch einmal von Plinius 1) als ein den höchsten Meistern nahe stehender Künst- ler angeführt, und war besonders durch zwei Bilder bekannt geworden, die Einnahme von Oechalia und Laodamia. Für die Zeitbestimmung des Antiphilos sind besonders die Bilder Philipps und Alexanders, und zwar das des letzteren im Knabenalter, von Bedeutung, wodurch wir in- dessen nicht gezwungen werden, die Thätigkeit des Künstlers viel über Ol. 109 hinaus zurückzurücken. Auf der andern Seite nimmt zwar Ptolemaeos den Königstitel erst Ol. 118, 3 an, verwaltet aber Aegypten schon ein Jahr nach Alexanders Tode, Ol. 114, 2. Der Irrthum Lucians, 2) welcher Apelles und Antiphilos mit Ptolemaeos Philopator zusammenführt, ist schon früher berichtigt worden. Dagegen erscheint es durch- 1) 35, 140. 2) de calumn. n. tem. cred. 2.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/brunn_griechen0201_1856
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/brunn_griechen0201_1856/256
Zitationshilfe: Brunn, Heinrich: Geschichte der griechischen Künstler. T. 2, Abt. 1. Braunschweig, 1856, S. 248. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/brunn_griechen0201_1856/256>, abgerufen am 23.11.2024.