Burckhardt, Jacob: Die Cultur der Renaissance in Italien. Ein Versuch. Basel, 1860.

4. Abschnitt.Ein dürftiger Ersatz freilich für eine große Nation,
Ersatz durch die
Musik.welche vielleicht vor allen die Gabe gehabt hätte, ihr Höchstes
im Spiegel des Drama's objectiv zu schildern und anzu-
schauen. Aber dieß sollte ihr auf Jahrhunderte verwehrt
bleiben durch feindselige Mächte, an deren Aufkommen sie
nur zum Theil Schuld war. Nicht auszurotten war frei-
lich das allverbreitete Talent der dramatischen Darstellung
und mit der Musik hat Italien vollends Europa zinspflichtig
gehalten. Wer in dieser Tonwelt einen Ersatz oder einen
verhüllten Ausdruck für das verwehrte Drama erkennen
will, mag sich damit nach Gefallen trösten.

Das roman-
tische Epos.Was das Drama nicht geleistet hatte, darf man es
etwa vom Epos erwarten? Gerade das italienische Helden-
gedicht wird scharf darob angeklagt, daß die Haltung und
Durchführung der Charactere seine allerschwächste Seite sei.

Andere Vorzüge sind ihm nicht abzustreiten, u. a. der,
daß es seit vierthalb Jahrhunderten wirklich gelesen und
immer von Neuem abgedruckt wird, während fast die ganze
epische Poesie der übrigen Völker zur bloßen literargeschicht-
lichen Curiosität geworden ist. Oder liegt es etwa an den
Lesern, die etwas anderes verlangen und anerkennen als
im Norden? Wenigstens gehört für uns schon eine theil-
weise Aneignung des italienischen Gesichtskreises dazu um
diesen Dichtungen ihren eigenthümlichen Werth abzugewin-
nen, und es giebt sehr ausgezeichnete Menschen, welche
erklären nichts damit anfangen zu können. Freilich wer Pulci,
Bojardo, Ariosto und Berni auf den reinen sogenannten
Gedankengehalt hin analysirt, der muß dabei zu kurz kom-
men. Sie sind Künstler der eigensten Art, welche für ein
entschieden und vorherrschend künstlerisches Volk dichten.

Die Sagenwelt
als Basis.Die mittelalterlichen Sagenkreise hatten nach dem all-
mäligen Erlöschen der Ritterdichtung theils in Gestalt von
gereimten Umarbeitungen und Sammlungen, theils als
Prosaromane weiter gelebt. Letzteres war in Italien während

4. Abſchnitt.Ein dürftiger Erſatz freilich für eine große Nation,
Erſatz durch die
Muſik.welche vielleicht vor allen die Gabe gehabt hätte, ihr Höchſtes
im Spiegel des Drama's objectiv zu ſchildern und anzu-
ſchauen. Aber dieß ſollte ihr auf Jahrhunderte verwehrt
bleiben durch feindſelige Mächte, an deren Aufkommen ſie
nur zum Theil Schuld war. Nicht auszurotten war frei-
lich das allverbreitete Talent der dramatiſchen Darſtellung
und mit der Muſik hat Italien vollends Europa zinspflichtig
gehalten. Wer in dieſer Tonwelt einen Erſatz oder einen
verhüllten Ausdruck für das verwehrte Drama erkennen
will, mag ſich damit nach Gefallen tröſten.

Das roman-
tiſche Epos.Was das Drama nicht geleiſtet hatte, darf man es
etwa vom Epos erwarten? Gerade das italieniſche Helden-
gedicht wird ſcharf darob angeklagt, daß die Haltung und
Durchführung der Charactere ſeine allerſchwächſte Seite ſei.

Andere Vorzüge ſind ihm nicht abzuſtreiten, u. a. der,
daß es ſeit vierthalb Jahrhunderten wirklich geleſen und
immer von Neuem abgedruckt wird, während faſt die ganze
epiſche Poeſie der übrigen Völker zur bloßen literargeſchicht-
lichen Curioſität geworden iſt. Oder liegt es etwa an den
Leſern, die etwas anderes verlangen und anerkennen als
im Norden? Wenigſtens gehört für uns ſchon eine theil-
weiſe Aneignung des italieniſchen Geſichtskreiſes dazu um
dieſen Dichtungen ihren eigenthümlichen Werth abzugewin-
nen, und es giebt ſehr ausgezeichnete Menſchen, welche
erklären nichts damit anfangen zu können. Freilich wer Pulci,
Bojardo, Arioſto und Berni auf den reinen ſogenannten
Gedankengehalt hin analyſirt, der muß dabei zu kurz kom-
men. Sie ſind Künſtler der eigenſten Art, welche für ein
entſchieden und vorherrſchend künſtleriſches Volk dichten.

Die Sagenwelt
als Baſis.Die mittelalterlichen Sagenkreiſe hatten nach dem all-
mäligen Erlöſchen der Ritterdichtung theils in Geſtalt von
gereimten Umarbeitungen und Sammlungen, theils als
Proſaromane weiter gelebt. Letzteres war in Italien während