p1c_096.001 as thou hast conquer'd me. - Auch die Französischen p1c_096.002 Dichter sind, ihrem Volkscharakter nach, des Heftigschönen p1c_096.003 fähig, wie wir in ihren Kriegsliedern gesehen haben. Doch p1c_096.004 ihre dramatischen Werke, die durch den fest gegründeten p1c_096.005 Nationalgeschmack mehrerer Jahrhunderte nicht wenig eingeengt p1c_096.006 werden, athmen eine gewisse Kälte, die das Heftigschöne p1c_096.007 am wenigsten begünstigt. Die Französische Bühne p1c_096.008 bildete sich nicht von selbst, wie die Englische, durch Shakespear's p1c_096.009 Originalität, sondern durch Nachahmung Spanischer p1c_096.010 und Griechischer Muster. Die bizarre spanische Gravität p1c_096.011 und die Griechische Nüchternheit mußten also die p1c_096.012 Franzosen so sehr beschränken, daß sich selbst Voltaire über p1c_096.013 die Leblosigkeit der Französischen Tragödie beklagt. Richardson p1c_096.014 vergleicht in seiner Untersuchung der Shakespearischen p1c_096.015 Charaktere einen Monolog des Hamlet mit einem im Cid. p1c_096.016 Hamlet lebt selbst auf der Bühne in heftigen Empfindnngen. p1c_096.017 Aber Don Roderigo beschreibt, wie ein höheres nur zuschauendes p1c_096.018 Wesen, was er fühle. Dagegen hat aber diese Kälte p1c_096.019 in der Leidenschaft zuweilen eine gewisse romantische Größe,p1c_096.020 wie z. B. die Stelle, wo der Cid zu seiner Geliebten sagt: Ne p1c_096.021 me banissez point de votre souvenir, et puisque p1c_096.022 mon trepas conserve votre gloire, pour vous en revancher p1c_096.023 conservez ma memoire, et dites quelquefois, p1c_096.024 en deplorant mon sort: s'il ne m'avoit aimee, p1c_096.025 il ne seroit pas mort. Oder wie Chimene ruft, als sie p1c_096.026 den geliebten Mörder ihres Vaters erstochen glaubt: Un p1c_096.027 meme coup a mis ma gloire en saurete, Mon ame en p1c_096.028 desespoire, ma flamme en liberte. - Das Schöne
p1c_096.001 as thou hast conquer'd me. ─ Auch die Französischen p1c_096.002 Dichter sind, ihrem Volkscharakter nach, des Heftigschönen p1c_096.003 fähig, wie wir in ihren Kriegsliedern gesehen haben. Doch p1c_096.004 ihre dramatischen Werke, die durch den fest gegründeten p1c_096.005 Nationalgeschmack mehrerer Jahrhunderte nicht wenig eingeengt p1c_096.006 werden, athmen eine gewisse Kälte, die das Heftigschöne p1c_096.007 am wenigsten begünstigt. Die Französische Bühne p1c_096.008 bildete sich nicht von selbst, wie die Englische, durch Shakespear's p1c_096.009 Originalität, sondern durch Nachahmung Spanischer p1c_096.010 und Griechischer Muster. Die bizarre spanische Gravität p1c_096.011 und die Griechische Nüchternheit mußten also die p1c_096.012 Franzosen so sehr beschränken, daß sich selbst Voltaire über p1c_096.013 die Leblosigkeit der Französischen Tragödie beklagt. Richardson p1c_096.014 vergleicht in seiner Untersuchung der Shakespearischen p1c_096.015 Charaktere einen Monolog des Hamlet mit einem im Cid. p1c_096.016 Hamlet lebt selbst auf der Bühne in heftigen Empfindnngen. p1c_096.017 Aber Don Roderigo beschreibt, wie ein höheres nur zuschauendes p1c_096.018 Wesen, was er fühle. Dagegen hat aber diese Kälte p1c_096.019 in der Leidenschaft zuweilen eine gewisse romantische Größe,p1c_096.020 wie z. B. die Stelle, wo der Cid zu seiner Geliebten sagt: Ne p1c_096.021 me banissez point de votre souvenir, et puisque p1c_096.022 mon trépas conserve votre gloire, pour vous en revancher p1c_096.023 conservez ma mémoire, et dites quelquefois, p1c_096.024 en deplorant mon sort: s'il ne m'avoit aimée, p1c_096.025 il ne seroit pas mort. Oder wie Chimene ruft, als sie p1c_096.026 den geliebten Mörder ihres Vaters erstochen glaubt: Un p1c_096.027 même coup a mis ma gloire en sûreté, Mon ame en p1c_096.028 désespoire, ma flamme en liberté. ─ Das Schöne
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><hirendition="#aq"><pbfacs="#f0154"n="96"/><lbn="p1c_096.001"/>
as thou hast conquer'd me</hi>. ─ Auch die Französischen <lbn="p1c_096.002"/>
Dichter sind, ihrem Volkscharakter nach, des Heftigschönen <lbn="p1c_096.003"/>
fähig, wie wir in ihren Kriegsliedern gesehen haben. Doch <lbn="p1c_096.004"/>
ihre dramatischen Werke, die durch den fest gegründeten <lbn="p1c_096.005"/>
Nationalgeschmack mehrerer Jahrhunderte nicht wenig eingeengt <lbn="p1c_096.006"/>
werden, athmen eine gewisse Kälte, die das Heftigschöne <lbn="p1c_096.007"/>
am wenigsten begünstigt. Die Französische Bühne <lbn="p1c_096.008"/>
bildete sich nicht von selbst, wie die Englische, durch Shakespear's <lbn="p1c_096.009"/>
Originalität, sondern durch Nachahmung Spanischer <lbn="p1c_096.010"/>
und Griechischer Muster. Die bizarre spanische Gravität <lbn="p1c_096.011"/>
und die Griechische Nüchternheit mußten also die <lbn="p1c_096.012"/>
Franzosen so sehr beschränken, daß sich selbst Voltaire über <lbn="p1c_096.013"/>
die Leblosigkeit der Französischen Tragödie beklagt. Richardson <lbn="p1c_096.014"/>
vergleicht in seiner Untersuchung der Shakespearischen <lbn="p1c_096.015"/>
Charaktere einen Monolog des Hamlet mit einem im Cid. <lbn="p1c_096.016"/>
Hamlet lebt selbst auf der Bühne in heftigen Empfindnngen. <lbn="p1c_096.017"/>
Aber Don Roderigo beschreibt, wie ein höheres nur zuschauendes <lbn="p1c_096.018"/>
Wesen, was er fühle. Dagegen hat aber diese Kälte <lbn="p1c_096.019"/>
in der Leidenschaft zuweilen eine gewisse romantische <hirendition="#g">Größe,</hi><lbn="p1c_096.020"/>
wie z. B. die Stelle, wo der Cid zu seiner Geliebten sagt: <hirendition="#aq">Ne <lbn="p1c_096.021"/>
me banissez point de votre souvenir, et puisque <lbn="p1c_096.022"/>
mon trépas conserve votre gloire, pour vous en revancher <lbn="p1c_096.023"/>
conservez ma mémoire, et dites quelquefois, <lbn="p1c_096.024"/>
en deplorant mon sort: s'il ne m'avoit aimée, <lbn="p1c_096.025"/>
il ne seroit pas mort</hi>. Oder wie <hirendition="#aq">Chimene</hi> ruft, als sie <lbn="p1c_096.026"/>
den geliebten Mörder ihres Vaters erstochen glaubt: <hirendition="#aq">Un <lbn="p1c_096.027"/>
même coup a mis ma gloire en sûreté, Mon ame en <lbn="p1c_096.028"/>
désespoire, ma flamme en liberté</hi>. ─ Das Schöne
</p></div></div></body></text></TEI>
[96/0154]
p1c_096.001
as thou hast conquer'd me. ─ Auch die Französischen p1c_096.002
Dichter sind, ihrem Volkscharakter nach, des Heftigschönen p1c_096.003
fähig, wie wir in ihren Kriegsliedern gesehen haben. Doch p1c_096.004
ihre dramatischen Werke, die durch den fest gegründeten p1c_096.005
Nationalgeschmack mehrerer Jahrhunderte nicht wenig eingeengt p1c_096.006
werden, athmen eine gewisse Kälte, die das Heftigschöne p1c_096.007
am wenigsten begünstigt. Die Französische Bühne p1c_096.008
bildete sich nicht von selbst, wie die Englische, durch Shakespear's p1c_096.009
Originalität, sondern durch Nachahmung Spanischer p1c_096.010
und Griechischer Muster. Die bizarre spanische Gravität p1c_096.011
und die Griechische Nüchternheit mußten also die p1c_096.012
Franzosen so sehr beschränken, daß sich selbst Voltaire über p1c_096.013
die Leblosigkeit der Französischen Tragödie beklagt. Richardson p1c_096.014
vergleicht in seiner Untersuchung der Shakespearischen p1c_096.015
Charaktere einen Monolog des Hamlet mit einem im Cid. p1c_096.016
Hamlet lebt selbst auf der Bühne in heftigen Empfindnngen. p1c_096.017
Aber Don Roderigo beschreibt, wie ein höheres nur zuschauendes p1c_096.018
Wesen, was er fühle. Dagegen hat aber diese Kälte p1c_096.019
in der Leidenschaft zuweilen eine gewisse romantische Größe, p1c_096.020
wie z. B. die Stelle, wo der Cid zu seiner Geliebten sagt: Ne p1c_096.021
me banissez point de votre souvenir, et puisque p1c_096.022
mon trépas conserve votre gloire, pour vous en revancher p1c_096.023
conservez ma mémoire, et dites quelquefois, p1c_096.024
en deplorant mon sort: s'il ne m'avoit aimée, p1c_096.025
il ne seroit pas mort. Oder wie Chimene ruft, als sie p1c_096.026
den geliebten Mörder ihres Vaters erstochen glaubt: Un p1c_096.027
même coup a mis ma gloire en sûreté, Mon ame en p1c_096.028
désespoire, ma flamme en liberté. ─ Das Schöne
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Erster Theil. Leipzig, 1804, S. 96. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik01_1804/154>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
