Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p2c_673.001
. Doch darf man sie deswegen nicht für das p2c_673.002
höchste Kunstwerk halten.

p2c_673.003
Anmerk. 1. Durch die Zusammenwirkung so vieler p2c_673.004
Künste, die, wie Voltaire sagt, de cent plaisirs font un p2c_673.005
plaisir unique, kann zwar ein großer Sinnenrausch bewirkt p2c_673.006
werden. Allein eben durch die Menge von zusammenwirkenden p2c_673.007
Theilen verliehrt das einzelne an Kraft. Die Gestalt p2c_673.008
des Ganzen ist schwerer zu fassen, die ästhetische p2c_673.009
Wirkung der Tragödie ist weit größer, die Tragödie selbst p2c_673.010
ein weit erhabneres Kunstwerk, als die Oper mit allem ihren p2c_673.011
Sinnenreiz. Hierzu kommt, daß je mehr die Oper auf die p2c_673.012
Sinnlichkeit Einfluß hat, desto mehr auch die Phantasie p2c_673.013
an eigentlicher Freyheit verliehrt. Den moralischen Werth p2c_673.014
der Oper schildert Boileau sehr treffend in der zehnten Satyre, p2c_673.015
d'un spectacle enchanteur la pompe harmonieuse, p2c_673.016
ces danses, ces heros, a voix luxurieuse, p2c_673.017
ces discours sur l'amour seul roulants, ces doucereux p2c_673.018
Renauds, ces insenses Rolands et tous ces lieux communs p2c_673.019
de morale lubrique, (von Qvinaut) que Lulli p2c_673.020
rechauffa des sons de sa musique. -

p2c_673.021
Anmerk. 2. Die Oper erscheint auch zuweilen als p2c_673.022
Jntermezzo, wo eine einfache Handlung von wenigen Personen p2c_673.023
durchgeführt wird. Vielleicht gab das Jntermezzo p2c_673.024
zum ersten Ursprung der Oper Gelegenheit, den man in p2c_673.025
Jtalien zu Ende des funfzehnten Jahrhunderts setzt. Freylich

p2c_673.001
. Doch darf man sie deswegen nicht für das p2c_673.002
höchste Kunstwerk halten.

p2c_673.003
Anmerk. 1. Durch die Zusammenwirkung so vieler p2c_673.004
Künste, die, wie Voltaire sagt, de cent plaisirs font un p2c_673.005
plaisir unique, kann zwar ein großer Sinnenrausch bewirkt p2c_673.006
werden. Allein eben durch die Menge von zusammenwirkenden p2c_673.007
Theilen verliehrt das einzelne an Kraft. Die Gestalt p2c_673.008
des Ganzen ist schwerer zu fassen, die ästhetische p2c_673.009
Wirkung der Tragödie ist weit größer, die Tragödie selbst p2c_673.010
ein weit erhabneres Kunstwerk, als die Oper mit allem ihren p2c_673.011
Sinnenreiz. Hierzu kommt, daß je mehr die Oper auf die p2c_673.012
Sinnlichkeit Einfluß hat, desto mehr auch die Phantasie p2c_673.013
an eigentlicher Freyheit verliehrt. Den moralischen Werth p2c_673.014
der Oper schildert Boileau sehr treffend in der zehnten Satyre, p2c_673.015
d'un spectacle enchanteur la pompe harmonieuse, p2c_673.016
ces danses, ces heros, à voix luxurieuse, p2c_673.017
ces discours sur l'amour seul roulants, ces doucereux p2c_673.018
Renauds, ces insensés Rolands et tous ces lieux communs p2c_673.019
de morale lubrique, (von Qvinaut) que Lulli p2c_673.020
rechauffa des sons de sa musique. ─

p2c_673.021
Anmerk. 2. Die Oper erscheint auch zuweilen als p2c_673.022
Jntermezzo, wo eine einfache Handlung von wenigen Personen p2c_673.023
durchgeführt wird. Vielleicht gab das Jntermezzo p2c_673.024
zum ersten Ursprung der Oper Gelegenheit, den man in p2c_673.025
Jtalien zu Ende des funfzehnten Jahrhunderts setzt. Freylich 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0197" n="673"/><lb n="p2c_673.001"/>
. Doch darf man sie deswegen nicht für das <lb n="p2c_673.002"/> <hi rendition="#g">höchste</hi> Kunstwerk halten.</p>
            <p><lb n="p2c_673.003"/><hi rendition="#g">Anmerk.</hi> 1. Durch die Zusammenwirkung so vieler <lb n="p2c_673.004"/>
Künste, die, wie Voltaire sagt, <hi rendition="#aq">de cent plaisirs font un <lb n="p2c_673.005"/>
plaisir unique</hi>, kann zwar ein großer Sinnenrausch bewirkt <lb n="p2c_673.006"/>
werden. Allein eben durch die Menge von zusammenwirkenden <lb n="p2c_673.007"/>
Theilen verliehrt das einzelne an Kraft. Die Gestalt <lb n="p2c_673.008"/>
des Ganzen ist schwerer zu fassen, die <hi rendition="#g">ästhetische</hi> <lb n="p2c_673.009"/>
Wirkung der Tragödie ist weit größer, die Tragödie selbst <lb n="p2c_673.010"/>
ein weit erhabneres Kunstwerk, als die Oper mit allem ihren <lb n="p2c_673.011"/>
Sinnenreiz. Hierzu kommt, daß je mehr die Oper auf die <lb n="p2c_673.012"/>
Sinnlichkeit <hi rendition="#g">Einfluß</hi> hat, desto mehr auch die Phantasie <lb n="p2c_673.013"/>
an eigentlicher Freyheit verliehrt. Den moralischen Werth <lb n="p2c_673.014"/>
der Oper schildert Boileau sehr treffend in der zehnten Satyre, <lb n="p2c_673.015"/> <hi rendition="#aq">d'un spectacle enchanteur la pompe harmonieuse, <lb n="p2c_673.016"/>
ces danses, ces heros, à voix luxurieuse, <lb n="p2c_673.017"/>
ces discours sur l'amour seul roulants, ces doucereux <lb n="p2c_673.018"/>
Renauds, ces insensés Rolands et tous ces lieux communs <lb n="p2c_673.019"/>
de morale lubrique</hi>, (von Qvinaut) <hi rendition="#aq">que Lulli <lb n="p2c_673.020"/>
rechauffa des sons de sa musique</hi>. &#x2500;</p>
            <p><lb n="p2c_673.021"/><hi rendition="#g">Anmerk.</hi> 2. Die Oper erscheint auch zuweilen als <lb n="p2c_673.022"/>
Jntermezzo, wo eine einfache Handlung von wenigen Personen <lb n="p2c_673.023"/>
durchgeführt wird. Vielleicht gab das Jntermezzo <lb n="p2c_673.024"/>
zum ersten Ursprung der Oper Gelegenheit, den man in     <lb n="p2c_673.025"/>
Jtalien zu Ende des funfzehnten Jahrhunderts setzt. Freylich
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[673/0197] p2c_673.001 . Doch darf man sie deswegen nicht für das p2c_673.002 höchste Kunstwerk halten. p2c_673.003 Anmerk. 1. Durch die Zusammenwirkung so vieler p2c_673.004 Künste, die, wie Voltaire sagt, de cent plaisirs font un p2c_673.005 plaisir unique, kann zwar ein großer Sinnenrausch bewirkt p2c_673.006 werden. Allein eben durch die Menge von zusammenwirkenden p2c_673.007 Theilen verliehrt das einzelne an Kraft. Die Gestalt p2c_673.008 des Ganzen ist schwerer zu fassen, die ästhetische p2c_673.009 Wirkung der Tragödie ist weit größer, die Tragödie selbst p2c_673.010 ein weit erhabneres Kunstwerk, als die Oper mit allem ihren p2c_673.011 Sinnenreiz. Hierzu kommt, daß je mehr die Oper auf die p2c_673.012 Sinnlichkeit Einfluß hat, desto mehr auch die Phantasie p2c_673.013 an eigentlicher Freyheit verliehrt. Den moralischen Werth p2c_673.014 der Oper schildert Boileau sehr treffend in der zehnten Satyre, p2c_673.015 d'un spectacle enchanteur la pompe harmonieuse, p2c_673.016 ces danses, ces heros, à voix luxurieuse, p2c_673.017 ces discours sur l'amour seul roulants, ces doucereux p2c_673.018 Renauds, ces insensés Rolands et tous ces lieux communs p2c_673.019 de morale lubrique, (von Qvinaut) que Lulli p2c_673.020 rechauffa des sons de sa musique. ─ p2c_673.021 Anmerk. 2. Die Oper erscheint auch zuweilen als p2c_673.022 Jntermezzo, wo eine einfache Handlung von wenigen Personen p2c_673.023 durchgeführt wird. Vielleicht gab das Jntermezzo p2c_673.024 zum ersten Ursprung der Oper Gelegenheit, den man in p2c_673.025 Jtalien zu Ende des funfzehnten Jahrhunderts setzt. Freylich

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/197
Zitationshilfe: Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 673. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/197>, abgerufen am 21.11.2024.