pdi_404.001 von einigen Balladen: "Ich hatte sie alle schon seit vielen Jahren pdi_404.002 im Kopf; sie beschäftigten meinen Geist als anmuthige Bilder, pdi_404.003 als schöne Träume, die kamen und gingen." Er fügt dann hinzu: pdi_404.004 "zu anderen Zeiten ging es mir mit meinen Gedichten gänzlich pdi_404.005 anders. Ich hatte davon vorher durchaus keine Eindrücke und pdi_404.006 keine Ahnung, sondern sie kamen plötzlich über mich und pdi_404.007 wollten augenblicklich gemacht sein, so dass ich sie auf der Stelle pdi_404.008 instinctmässig und traumartig niederzuschreiben mich gedrungen pdi_404.009 fühlte." Dieses Unwillkürliche, ja dies Traumbilden im dichterischen pdi_404.010 Schaffen, doch auf der Unterlage ehrlicher Arbeit, die pdi_404.011 voraufgegangen, schildert auch Carlyle an Shakespeare: "Shakespeare pdi_404.012 ist, was ich einen unbewussten Verstand nennen möchte. pdi_404.013 Die Werke eines solchen Mannes wachsen, soviel er auch durch pdi_404.014 den höchsten Aufwand bewusster und vorbedachter Thätigkeit pdi_404.015 erreichen mag, unbewusst, aus unbekannter Tiefe in ihm hervor."
pdi_404.016
Jean Paul sagt in einer Stelle seiner Vorschule,1) die doch pdi_404.017 auch in der Form eines ästhetischen Satzes ein Selbstbekenntniss pdi_404.018 des Dichters enthält: "der Charakter selber muss lebendig vor pdi_404.019 Euch in der begeisterten Stunde fest thronen, Ihr müsst ihn pdi_404.020 hören, nicht bloss sehen; er muss Euch, wie ja im Traume geschieht, pdi_404.021 eingeben, nicht Ihr ihm, und das so sehr, dass Ihr in pdi_404.022 der kalten Stunde vorher zwar ungefähr das Was, aber nicht pdi_404.023 das Wie voraussagen könntet. Ein Dichter, der überlegen pdi_404.024 muss, ob er einen Charakter in einem gegebenen Falle Ja oder pdi_404.025 Nein sagen zu lassen habe, werf' ihn weg, es ist eine dumme pdi_404.026 Leiche." Dazu kommt dann in der Anmerkung aus seinen pdi_404.027 Briefen S. 147. Hempel Bd. 38 S. 54: "der echte Dichter ist pdi_404.028 ebenso (wie der Träumende) im Schreiben nur der Zuhörer, pdi_404.029 nicht der Sprachlehrer seiner Charaktere, er schaut sie, wie pdi_404.030 im Traum, lebendig an, und dann hört er sie. Viktors Bemerkung, pdi_404.031 dass ihm ein geträumter Gegner oft schwerere Einwürfe vorlege, pdi_404.032 als ein leibhafter, wird auch vom Schauspieldichter gemacht, pdi_404.033 der vor der Begeisterung auf keine Art der Wortführer der pdi_404.034 Truppe sein könnte, deren Rollenschreiber er in derselben so
1)pdi_404.035 Vorschule der Aesthetik. Ausgabe Hempel S. 222.
pdi_404.001 von einigen Balladen: „Ich hatte sie alle schon seit vielen Jahren pdi_404.002 im Kopf; sie beschäftigten meinen Geist als anmuthige Bilder, pdi_404.003 als schöne Träume, die kamen und gingen.“ Er fügt dann hinzu: pdi_404.004 „zu anderen Zeiten ging es mir mit meinen Gedichten gänzlich pdi_404.005 anders. Ich hatte davon vorher durchaus keine Eindrücke und pdi_404.006 keine Ahnung, sondern sie kamen plötzlich über mich und pdi_404.007 wollten augenblicklich gemacht sein, so dass ich sie auf der Stelle pdi_404.008 instinctmässig und traumartig niederzuschreiben mich gedrungen pdi_404.009 fühlte.“ Dieses Unwillkürliche, ja dies Traumbilden im dichterischen pdi_404.010 Schaffen, doch auf der Unterlage ehrlicher Arbeit, die pdi_404.011 voraufgegangen, schildert auch Carlyle an Shakespeare: „Shakespeare pdi_404.012 ist, was ich einen unbewussten Verstand nennen möchte. pdi_404.013 Die Werke eines solchen Mannes wachsen, soviel er auch durch pdi_404.014 den höchsten Aufwand bewusster und vorbedachter Thätigkeit pdi_404.015 erreichen mag, unbewusst, aus unbekannter Tiefe in ihm hervor.“
pdi_404.016
Jean Paul sagt in einer Stelle seiner Vorschule,1) die doch pdi_404.017 auch in der Form eines ästhetischen Satzes ein Selbstbekenntniss pdi_404.018 des Dichters enthält: „der Charakter selber muss lebendig vor pdi_404.019 Euch in der begeisterten Stunde fest thronen, Ihr müsst ihn pdi_404.020 hören, nicht bloss sehen; er muss Euch, wie ja im Traume geschieht, pdi_404.021 eingeben, nicht Ihr ihm, und das so sehr, dass Ihr in pdi_404.022 der kalten Stunde vorher zwar ungefähr das Was, aber nicht pdi_404.023 das Wie voraussagen könntet. Ein Dichter, der überlegen pdi_404.024 muss, ob er einen Charakter in einem gegebenen Falle Ja oder pdi_404.025 Nein sagen zu lassen habe, werf' ihn weg, es ist eine dumme pdi_404.026 Leiche.“ Dazu kommt dann in der Anmerkung aus seinen pdi_404.027 Briefen S. 147. Hempel Bd. 38 S. 54: „der echte Dichter ist pdi_404.028 ebenso (wie der Träumende) im Schreiben nur der Zuhörer, pdi_404.029 nicht der Sprachlehrer seiner Charaktere, er schaut sie, wie pdi_404.030 im Traum, lebendig an, und dann hört er sie. Viktors Bemerkung, pdi_404.031 dass ihm ein geträumter Gegner oft schwerere Einwürfe vorlege, pdi_404.032 als ein leibhafter, wird auch vom Schauspieldichter gemacht, pdi_404.033 der vor der Begeisterung auf keine Art der Wortführer der pdi_404.034 Truppe sein könnte, deren Rollenschreiber er in derselben so
1)pdi_404.035 Vorschule der Aesthetik. Ausgabe Hempel S. 222.
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0106"n="404"/><lbn="pdi_404.001"/>
von einigen Balladen: „Ich hatte sie alle schon seit vielen Jahren <lbn="pdi_404.002"/>
im Kopf; sie beschäftigten meinen Geist als anmuthige Bilder, <lbn="pdi_404.003"/>
als schöne Träume, die kamen und gingen.“ Er fügt dann hinzu: <lbn="pdi_404.004"/>„zu anderen Zeiten ging es mir mit meinen Gedichten gänzlich <lbn="pdi_404.005"/>
anders. Ich hatte davon vorher durchaus keine Eindrücke und <lbn="pdi_404.006"/>
keine Ahnung, sondern sie kamen plötzlich über mich und <lbn="pdi_404.007"/>
wollten augenblicklich gemacht sein, so dass ich sie auf der Stelle <lbn="pdi_404.008"/>
instinctmässig und traumartig niederzuschreiben mich gedrungen <lbn="pdi_404.009"/>
fühlte.“ Dieses Unwillkürliche, ja dies Traumbilden im dichterischen <lbn="pdi_404.010"/>
Schaffen, doch auf der Unterlage ehrlicher Arbeit, die <lbn="pdi_404.011"/>
voraufgegangen, schildert auch <hirendition="#g">Carlyle</hi> an Shakespeare: „Shakespeare <lbn="pdi_404.012"/>
ist, was ich einen unbewussten Verstand nennen möchte. <lbn="pdi_404.013"/>
Die Werke eines solchen Mannes wachsen, soviel er auch durch <lbn="pdi_404.014"/>
den höchsten Aufwand bewusster und vorbedachter Thätigkeit <lbn="pdi_404.015"/>
erreichen mag, unbewusst, aus unbekannter Tiefe in ihm hervor.“</p><lbn="pdi_404.016"/><p><hirendition="#g">Jean Paul</hi> sagt in einer Stelle seiner Vorschule,<notexml:id="PDI_404_1"place="foot"n="1)"><lbn="pdi_404.035"/>
Vorschule der Aesthetik. Ausgabe Hempel S. 222.</note> die doch <lbn="pdi_404.017"/>
auch in der Form eines ästhetischen Satzes ein Selbstbekenntniss <lbn="pdi_404.018"/>
des Dichters enthält: „der Charakter selber muss lebendig vor <lbn="pdi_404.019"/>
Euch in der begeisterten Stunde fest thronen, Ihr müsst ihn <lbn="pdi_404.020"/>
hören, nicht bloss sehen; er muss Euch, wie ja im Traume geschieht, <lbn="pdi_404.021"/>
eingeben, nicht Ihr ihm, und das so sehr, dass Ihr in <lbn="pdi_404.022"/>
der kalten Stunde vorher zwar ungefähr das Was, aber nicht <lbn="pdi_404.023"/>
das Wie voraussagen könntet. Ein Dichter, der überlegen <lbn="pdi_404.024"/>
muss, ob er einen Charakter in einem gegebenen Falle Ja oder <lbn="pdi_404.025"/>
Nein sagen zu lassen habe, werf' ihn weg, es ist eine dumme <lbn="pdi_404.026"/>
Leiche.“ Dazu kommt dann in der Anmerkung aus seinen <lbn="pdi_404.027"/>
Briefen S. 147. Hempel Bd. 38 S. 54: „der echte Dichter ist <lbn="pdi_404.028"/>
ebenso (wie der Träumende) im Schreiben nur der Zuhörer, <lbn="pdi_404.029"/>
nicht der Sprachlehrer seiner Charaktere, er schaut sie, wie <lbn="pdi_404.030"/>
im Traum, lebendig an, und dann hört er sie. Viktors Bemerkung, <lbn="pdi_404.031"/>
dass ihm ein geträumter Gegner oft schwerere Einwürfe vorlege, <lbn="pdi_404.032"/>
als ein leibhafter, wird auch vom Schauspieldichter gemacht, <lbn="pdi_404.033"/>
der vor der Begeisterung auf keine Art der Wortführer der <lbn="pdi_404.034"/>
Truppe sein könnte, deren Rollenschreiber er in derselben so
</p></div></body></text></TEI>
[404/0106]
pdi_404.001
von einigen Balladen: „Ich hatte sie alle schon seit vielen Jahren pdi_404.002
im Kopf; sie beschäftigten meinen Geist als anmuthige Bilder, pdi_404.003
als schöne Träume, die kamen und gingen.“ Er fügt dann hinzu: pdi_404.004
„zu anderen Zeiten ging es mir mit meinen Gedichten gänzlich pdi_404.005
anders. Ich hatte davon vorher durchaus keine Eindrücke und pdi_404.006
keine Ahnung, sondern sie kamen plötzlich über mich und pdi_404.007
wollten augenblicklich gemacht sein, so dass ich sie auf der Stelle pdi_404.008
instinctmässig und traumartig niederzuschreiben mich gedrungen pdi_404.009
fühlte.“ Dieses Unwillkürliche, ja dies Traumbilden im dichterischen pdi_404.010
Schaffen, doch auf der Unterlage ehrlicher Arbeit, die pdi_404.011
voraufgegangen, schildert auch Carlyle an Shakespeare: „Shakespeare pdi_404.012
ist, was ich einen unbewussten Verstand nennen möchte. pdi_404.013
Die Werke eines solchen Mannes wachsen, soviel er auch durch pdi_404.014
den höchsten Aufwand bewusster und vorbedachter Thätigkeit pdi_404.015
erreichen mag, unbewusst, aus unbekannter Tiefe in ihm hervor.“
pdi_404.016
Jean Paul sagt in einer Stelle seiner Vorschule, 1) die doch pdi_404.017
auch in der Form eines ästhetischen Satzes ein Selbstbekenntniss pdi_404.018
des Dichters enthält: „der Charakter selber muss lebendig vor pdi_404.019
Euch in der begeisterten Stunde fest thronen, Ihr müsst ihn pdi_404.020
hören, nicht bloss sehen; er muss Euch, wie ja im Traume geschieht, pdi_404.021
eingeben, nicht Ihr ihm, und das so sehr, dass Ihr in pdi_404.022
der kalten Stunde vorher zwar ungefähr das Was, aber nicht pdi_404.023
das Wie voraussagen könntet. Ein Dichter, der überlegen pdi_404.024
muss, ob er einen Charakter in einem gegebenen Falle Ja oder pdi_404.025
Nein sagen zu lassen habe, werf' ihn weg, es ist eine dumme pdi_404.026
Leiche.“ Dazu kommt dann in der Anmerkung aus seinen pdi_404.027
Briefen S. 147. Hempel Bd. 38 S. 54: „der echte Dichter ist pdi_404.028
ebenso (wie der Träumende) im Schreiben nur der Zuhörer, pdi_404.029
nicht der Sprachlehrer seiner Charaktere, er schaut sie, wie pdi_404.030
im Traum, lebendig an, und dann hört er sie. Viktors Bemerkung, pdi_404.031
dass ihm ein geträumter Gegner oft schwerere Einwürfe vorlege, pdi_404.032
als ein leibhafter, wird auch vom Schauspieldichter gemacht, pdi_404.033
der vor der Begeisterung auf keine Art der Wortführer der pdi_404.034
Truppe sein könnte, deren Rollenschreiber er in derselben so
1) pdi_404.035
Vorschule der Aesthetik. Ausgabe Hempel S. 222.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: nicht übernommen;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: keine Angabe;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: keine Angabe;
langes s (ſ): als s transkribiert;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): keine Angabe;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: aufgelöst;
u/v bzw. U/V: keine Angabe;
Vokale mit übergest. e: keine Angabe;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: DTABf-getreu;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482, hier S. 404. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/106>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
