pgo_292.001 sich die Meerfahrt des Freundes zu einem großen Bilde der rastlos strebenden pgo_292.002 Menschheit erweitert. Jn "der Frühlingsfeier" besingt Klopstock pgo_292.003 den Lenz, aber nicht, wie der Liederdichter, der einzelne anmuthige Bilder pgo_292.004 wie Blumen zum Kranze reiht. Der Odensänger entrollt ein großes pgo_292.005 kosmisches Gemälde -- wir sehn die Siebengestirne aus Strahlen zusammenströmen, pgo_292.006 aber auch das grünlich goldene Frühlingswürmchen neben pgo_292.007 dem Dichter spielen. Diese Malerei, entgegengesetzt einer harmonischen pgo_292.008 und ruhigen Schilderung, springt vom Größten auf das Kleinste; aber pgo_292.009 die erhabene Begeisterung des Dichters schlägt die Brücke zwischen Himmel pgo_292.010 und Erde.
pgo_292.011 Wie die Komposition, wird auch der sprachliche Ausdruck der pgo_292.012 Ode von großer Kühnheit und oft stürmischer Bewegtheit sein. Die pgo_292.013 großartige Metapher und die Hyperbel treten hier an die Stelle der pgo_292.014 episch malenden Vergleichung. "Das Roß mit seinem Donner im Halse pgo_292.015 schnaubet Entsetzen durch seine Nüstern! Sein Huf stampfet die Erde pgo_292.016 auf; es erkühnet sich in seiner Macht und eilt entgegen den Gerüsteten! pgo_292.017 Es spottet der Furcht, weichet nicht dem Schwerdt! Mag entgegen ihm pgo_292.018 rasseln der Köcher, der Wurfspieß schimmern und Speer -- es verschlingt pgo_292.019 die Erde in brausender Wuth und harret der Drommete pgo_292.020 nicht!" So schildert einer der kühnsten Odensänger, der Dichter des pgo_292.021 Buches Hiob, das Schlachtroß -- wie ganz anders malt der Epiker pgo_292.022 Homer. "Der geschmetterte Wald dampft" -- singt Klopstock vom pgo_292.023 Gewitter. Das ist echter Lapidarstyl der Ode! Stolberg feiert in pgo_292.024 seiner "Hymne auf die Erde" den Rheinstrom:
pgo_292.025
Dich seh' ich als Knabe,pgo_292.026 Wo mit umwölkter Hand die Natur an gängelndem Bandepgo_292.027 Ueber Nebel und stürmenden Winden und zuckenden Blitzenpgo_292.028 Deinen wankenden Tritt auf zackiger Felsenbahn leitet!
pgo_292.029 Nur Pindar zeigt in seinen Gesängen noch ein vorwiegend epischplastisches pgo_292.030 Element. Das Beiwort muß in der "Ode" von schlagender pgo_292.031 Kraft sein -- hier sind neue und kühne Bildungen und Zusammensetzungen pgo_292.032 erlaubt, wenn auch ihr Uebermaaß der Ode ein gekünsteltes pgo_292.033 Aussehen giebt. Schon die Beiwörter Pindar's sind nicht stereotyp pgo_292.034 wie die Beiwörter Homer's; sie sind nicht blos malend, darstellend, sondern pgo_292.035 auch gedankenvoll. Pindar singt vom "bezähmenden Golde"
pgo_292.001 sich die Meerfahrt des Freundes zu einem großen Bilde der rastlos strebenden pgo_292.002 Menschheit erweitert. Jn „der Frühlingsfeier“ besingt Klopstock pgo_292.003 den Lenz, aber nicht, wie der Liederdichter, der einzelne anmuthige Bilder pgo_292.004 wie Blumen zum Kranze reiht. Der Odensänger entrollt ein großes pgo_292.005 kosmisches Gemälde — wir sehn die Siebengestirne aus Strahlen zusammenströmen, pgo_292.006 aber auch das grünlich goldene Frühlingswürmchen neben pgo_292.007 dem Dichter spielen. Diese Malerei, entgegengesetzt einer harmonischen pgo_292.008 und ruhigen Schilderung, springt vom Größten auf das Kleinste; aber pgo_292.009 die erhabene Begeisterung des Dichters schlägt die Brücke zwischen Himmel pgo_292.010 und Erde.
pgo_292.011 Wie die Komposition, wird auch der sprachliche Ausdruck der pgo_292.012 Ode von großer Kühnheit und oft stürmischer Bewegtheit sein. Die pgo_292.013 großartige Metapher und die Hyperbel treten hier an die Stelle der pgo_292.014 episch malenden Vergleichung. „Das Roß mit seinem Donner im Halse pgo_292.015 schnaubet Entsetzen durch seine Nüstern! Sein Huf stampfet die Erde pgo_292.016 auf; es erkühnet sich in seiner Macht und eilt entgegen den Gerüsteten! pgo_292.017 Es spottet der Furcht, weichet nicht dem Schwerdt! Mag entgegen ihm pgo_292.018 rasseln der Köcher, der Wurfspieß schimmern und Speer — es verschlingt pgo_292.019 die Erde in brausender Wuth und harret der Drommete pgo_292.020 nicht!“ So schildert einer der kühnsten Odensänger, der Dichter des pgo_292.021 Buches Hiob, das Schlachtroß — wie ganz anders malt der Epiker pgo_292.022 Homer. „Der geschmetterte Wald dampft“ — singt Klopstock vom pgo_292.023 Gewitter. Das ist echter Lapidarstyl der Ode! Stolberg feiert in pgo_292.024 seiner „Hymne auf die Erde“ den Rheinstrom:
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Dich seh' ich als Knabe,pgo_292.026 Wo mit umwölkter Hand die Natur an gängelndem Bandepgo_292.027 Ueber Nebel und stürmenden Winden und zuckenden Blitzenpgo_292.028 Deinen wankenden Tritt auf zackiger Felsenbahn leitet!
pgo_292.029 Nur Pindar zeigt in seinen Gesängen noch ein vorwiegend epischplastisches pgo_292.030 Element. Das Beiwort muß in der „Ode“ von schlagender pgo_292.031 Kraft sein — hier sind neue und kühne Bildungen und Zusammensetzungen pgo_292.032 erlaubt, wenn auch ihr Uebermaaß der Ode ein gekünsteltes pgo_292.033 Aussehen giebt. Schon die Beiwörter Pindar's sind nicht stereotyp pgo_292.034 wie die Beiwörter Homer's; sie sind nicht blos malend, darstellend, sondern pgo_292.035 auch gedankenvoll. Pindar singt vom „bezähmenden Golde“
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auch gedankenvoll. Pindar singt vom „bezähmenden Golde“
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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 292. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/314>, abgerufen am 24.11.2024.
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