pgo_422.001 sich der Technik seines Theaters, seiner Epoche anschmiegt und trotz pgo_422.002 dessen ewigen Ruhm gewinnt, während ein mittelmäßiges Talent trotz pgo_422.003 seiner scenischen Neuerungen verdienter Vergessenheit anheimfällt. Das pgo_422.004 Drama der Gegenwart hat die Bühne der Gegenwart zu seiner Voraussetzung. pgo_422.005 Die romantische Genialität der Lesedramen hat sich nicht stichhaltig pgo_422.006 bewiesen; ihre letzten Nachklänge verhallen immer mehr! Selbst pgo_422.007 die originalen Kraftdramatiker, wie Hebbel, schmiegen sich den scenischen pgo_422.008 Anforderungen an -- und wenn Hebbel's Dramen sich nicht auf unserer pgo_422.009 Bühne einbürgern, so liegt es nicht an einer Tieck-Grabbe'schen Formlosigkeit pgo_422.010 und scenischen Unmöglichkeit, sondern nur an der Paradoxie ihrer pgo_422.011 Stoffe. Jm Gegentheil, unser Theater ist der freien und kühnen dramatischen pgo_422.012 Bewegung günstiger, als das Theater irgend einer Epoche, da pgo_422.013 es für seine Maschinerieen und technischen Hülfsmittel kaum noch eine pgo_422.014 Unmöglichkeit giebt. Der gewaltige Aufwand der Jnscenirung, an den pgo_422.015 Ballet und Oper gewöhnt sind, kommt auch der dramatischen Dichtung pgo_422.016 zugute. Auch ist nicht abzusehn, warum sich dieselbe die ausgedehnten pgo_422.017 und glänzenden scenischen Mittel unseres Theaters nicht ebenso zu Nutze pgo_422.018 machen sollte, wie das altenglische Drama die scenische Einfachheit und pgo_422.019 Armuth des seinigen, vorausgesetzt nur, daß der innere Gang des Drama pgo_422.020 durch diese glänzende Maschinerie weder gestört, noch verdunkelt wird.
pgo_422.021 Die Technik des Drama ist eine innere und äußere. Unter der pgo_422.022 innern Technik verstehen wir einen Bau des Drama, der sein ästhetisches pgo_422.023 Grundgesetz in eine wirkungsvolle Form kleidet, in Ausdehnung, pgo_422.024 Gliederung, Steigerung nicht nur das Maaß des scenisch Möglichen festhält, pgo_422.025 sondern auch scharf jeden Einschnitt der Handlung markirt; unter pgo_422.026 der äußern Technik verstehn wir die Rücksichtnahme auf ganz bestimmte pgo_422.027 Konvenienzen unserer Bühne. Jn Kollisionsfällen muß die äußere der pgo_422.028 inneren geopfert werden. Die erstere ist mehr positiv, die letztere mehr pgo_422.029 negativ. Die Wirkung der erstern wird durch die zweite unterstützt, pgo_422.030 indem sie jede Störung vermeidet. Der Kanon der erstern hängt pgo_422.031 mit dem Wesen des Drama innig zusammen; die Regeln der zweiten pgo_422.032 sind zufällig, gelten für heute und nicht mehr für morgen, sind aber für pgo_422.033 den Dramatiker der Jetztzeit ebenfalls von hoher Wichtigkeit.
pgo_422.034 Die innere Technik des Drama hat große Aehnlichkeit mit dem pgo_422.035 Wesen des Schachspiels. Seine Gestalten sind ihm gegeben, wie die
pgo_422.001 sich der Technik seines Theaters, seiner Epoche anschmiegt und trotz pgo_422.002 dessen ewigen Ruhm gewinnt, während ein mittelmäßiges Talent trotz pgo_422.003 seiner scenischen Neuerungen verdienter Vergessenheit anheimfällt. Das pgo_422.004 Drama der Gegenwart hat die Bühne der Gegenwart zu seiner Voraussetzung. pgo_422.005 Die romantische Genialität der Lesedramen hat sich nicht stichhaltig pgo_422.006 bewiesen; ihre letzten Nachklänge verhallen immer mehr! Selbst pgo_422.007 die originalen Kraftdramatiker, wie Hebbel, schmiegen sich den scenischen pgo_422.008 Anforderungen an — und wenn Hebbel's Dramen sich nicht auf unserer pgo_422.009 Bühne einbürgern, so liegt es nicht an einer Tieck-Grabbe'schen Formlosigkeit pgo_422.010 und scenischen Unmöglichkeit, sondern nur an der Paradoxie ihrer pgo_422.011 Stoffe. Jm Gegentheil, unser Theater ist der freien und kühnen dramatischen pgo_422.012 Bewegung günstiger, als das Theater irgend einer Epoche, da pgo_422.013 es für seine Maschinerieen und technischen Hülfsmittel kaum noch eine pgo_422.014 Unmöglichkeit giebt. Der gewaltige Aufwand der Jnscenirung, an den pgo_422.015 Ballet und Oper gewöhnt sind, kommt auch der dramatischen Dichtung pgo_422.016 zugute. Auch ist nicht abzusehn, warum sich dieselbe die ausgedehnten pgo_422.017 und glänzenden scenischen Mittel unseres Theaters nicht ebenso zu Nutze pgo_422.018 machen sollte, wie das altenglische Drama die scenische Einfachheit und pgo_422.019 Armuth des seinigen, vorausgesetzt nur, daß der innere Gang des Drama pgo_422.020 durch diese glänzende Maschinerie weder gestört, noch verdunkelt wird.
pgo_422.021 Die Technik des Drama ist eine innere und äußere. Unter der pgo_422.022 innern Technik verstehen wir einen Bau des Drama, der sein ästhetisches pgo_422.023 Grundgesetz in eine wirkungsvolle Form kleidet, in Ausdehnung, pgo_422.024 Gliederung, Steigerung nicht nur das Maaß des scenisch Möglichen festhält, pgo_422.025 sondern auch scharf jeden Einschnitt der Handlung markirt; unter pgo_422.026 der äußern Technik verstehn wir die Rücksichtnahme auf ganz bestimmte pgo_422.027 Konvenienzen unserer Bühne. Jn Kollisionsfällen muß die äußere der pgo_422.028 inneren geopfert werden. Die erstere ist mehr positiv, die letztere mehr pgo_422.029 negativ. Die Wirkung der erstern wird durch die zweite unterstützt, pgo_422.030 indem sie jede Störung vermeidet. Der Kanon der erstern hängt pgo_422.031 mit dem Wesen des Drama innig zusammen; die Regeln der zweiten pgo_422.032 sind zufällig, gelten für heute und nicht mehr für morgen, sind aber für pgo_422.033 den Dramatiker der Jetztzeit ebenfalls von hoher Wichtigkeit.
pgo_422.034 Die innere Technik des Drama hat große Aehnlichkeit mit dem pgo_422.035 Wesen des Schachspiels. Seine Gestalten sind ihm gegeben, wie die
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0444"n="422"/><lbn="pgo_422.001"/>
sich der Technik seines Theaters, seiner Epoche anschmiegt und trotz <lbn="pgo_422.002"/>
dessen ewigen Ruhm gewinnt, während ein mittelmäßiges Talent trotz <lbn="pgo_422.003"/>
seiner scenischen Neuerungen verdienter Vergessenheit anheimfällt. Das <lbn="pgo_422.004"/>
Drama der Gegenwart hat die Bühne der Gegenwart zu seiner Voraussetzung. <lbn="pgo_422.005"/>
Die romantische Genialität der Lesedramen hat sich nicht stichhaltig <lbn="pgo_422.006"/>
bewiesen; ihre letzten Nachklänge verhallen immer mehr! Selbst <lbn="pgo_422.007"/>
die originalen Kraftdramatiker, wie <hirendition="#g">Hebbel,</hi> schmiegen sich den scenischen <lbn="pgo_422.008"/>
Anforderungen an — und wenn Hebbel's Dramen sich nicht auf unserer <lbn="pgo_422.009"/>
Bühne einbürgern, so liegt es nicht an einer Tieck-Grabbe'schen Formlosigkeit <lbn="pgo_422.010"/>
und scenischen Unmöglichkeit, sondern nur an der Paradoxie ihrer <lbn="pgo_422.011"/>
Stoffe. Jm Gegentheil, unser Theater ist der freien und kühnen dramatischen <lbn="pgo_422.012"/>
Bewegung günstiger, als das Theater irgend einer Epoche, da <lbn="pgo_422.013"/>
es für seine Maschinerieen und technischen Hülfsmittel kaum noch eine <lbn="pgo_422.014"/>
Unmöglichkeit giebt. Der gewaltige Aufwand der Jnscenirung, an den <lbn="pgo_422.015"/>
Ballet und Oper gewöhnt sind, kommt auch der dramatischen Dichtung <lbn="pgo_422.016"/>
zugute. Auch ist nicht abzusehn, warum sich dieselbe die ausgedehnten <lbn="pgo_422.017"/>
und glänzenden scenischen Mittel unseres Theaters nicht ebenso zu Nutze <lbn="pgo_422.018"/>
machen sollte, wie das altenglische Drama die scenische Einfachheit und <lbn="pgo_422.019"/>
Armuth des seinigen, vorausgesetzt nur, daß der innere Gang des Drama <lbn="pgo_422.020"/>
durch diese glänzende Maschinerie weder gestört, noch verdunkelt wird.</p><p><lbn="pgo_422.021"/>
Die Technik des Drama ist eine <hirendition="#g">innere</hi> und <hirendition="#g">äußere.</hi> Unter der <lbn="pgo_422.022"/><hirendition="#g">innern Technik</hi> verstehen wir einen Bau des Drama, der sein ästhetisches <lbn="pgo_422.023"/>
Grundgesetz in eine wirkungsvolle Form kleidet, in Ausdehnung, <lbn="pgo_422.024"/>
Gliederung, Steigerung nicht nur das Maaß des scenisch Möglichen festhält, <lbn="pgo_422.025"/>
sondern auch scharf jeden Einschnitt der Handlung <hirendition="#g">markirt;</hi> unter <lbn="pgo_422.026"/>
der <hirendition="#g">äußern</hi> Technik verstehn wir die Rücksichtnahme auf ganz bestimmte <lbn="pgo_422.027"/>
Konvenienzen unserer Bühne. Jn Kollisionsfällen muß die äußere der <lbn="pgo_422.028"/>
inneren geopfert werden. Die erstere ist mehr positiv, die letztere mehr <lbn="pgo_422.029"/>
negativ. Die Wirkung der erstern wird durch die zweite unterstützt, <lbn="pgo_422.030"/>
indem sie jede <hirendition="#g">Störung vermeidet.</hi> Der Kanon der erstern hängt <lbn="pgo_422.031"/>
mit dem Wesen des Drama innig zusammen; die Regeln der zweiten <lbn="pgo_422.032"/>
sind zufällig, gelten für heute und nicht mehr für morgen, sind aber für <lbn="pgo_422.033"/>
den Dramatiker der Jetztzeit ebenfalls von hoher Wichtigkeit.</p><p><lbn="pgo_422.034"/>
Die innere Technik des Drama hat große Aehnlichkeit mit dem <lbn="pgo_422.035"/>
Wesen des Schachspiels. Seine Gestalten sind ihm gegeben, wie die
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[422/0444]
pgo_422.001
sich der Technik seines Theaters, seiner Epoche anschmiegt und trotz pgo_422.002
dessen ewigen Ruhm gewinnt, während ein mittelmäßiges Talent trotz pgo_422.003
seiner scenischen Neuerungen verdienter Vergessenheit anheimfällt. Das pgo_422.004
Drama der Gegenwart hat die Bühne der Gegenwart zu seiner Voraussetzung. pgo_422.005
Die romantische Genialität der Lesedramen hat sich nicht stichhaltig pgo_422.006
bewiesen; ihre letzten Nachklänge verhallen immer mehr! Selbst pgo_422.007
die originalen Kraftdramatiker, wie Hebbel, schmiegen sich den scenischen pgo_422.008
Anforderungen an — und wenn Hebbel's Dramen sich nicht auf unserer pgo_422.009
Bühne einbürgern, so liegt es nicht an einer Tieck-Grabbe'schen Formlosigkeit pgo_422.010
und scenischen Unmöglichkeit, sondern nur an der Paradoxie ihrer pgo_422.011
Stoffe. Jm Gegentheil, unser Theater ist der freien und kühnen dramatischen pgo_422.012
Bewegung günstiger, als das Theater irgend einer Epoche, da pgo_422.013
es für seine Maschinerieen und technischen Hülfsmittel kaum noch eine pgo_422.014
Unmöglichkeit giebt. Der gewaltige Aufwand der Jnscenirung, an den pgo_422.015
Ballet und Oper gewöhnt sind, kommt auch der dramatischen Dichtung pgo_422.016
zugute. Auch ist nicht abzusehn, warum sich dieselbe die ausgedehnten pgo_422.017
und glänzenden scenischen Mittel unseres Theaters nicht ebenso zu Nutze pgo_422.018
machen sollte, wie das altenglische Drama die scenische Einfachheit und pgo_422.019
Armuth des seinigen, vorausgesetzt nur, daß der innere Gang des Drama pgo_422.020
durch diese glänzende Maschinerie weder gestört, noch verdunkelt wird.
pgo_422.021
Die Technik des Drama ist eine innere und äußere. Unter der pgo_422.022
innern Technik verstehen wir einen Bau des Drama, der sein ästhetisches pgo_422.023
Grundgesetz in eine wirkungsvolle Form kleidet, in Ausdehnung, pgo_422.024
Gliederung, Steigerung nicht nur das Maaß des scenisch Möglichen festhält, pgo_422.025
sondern auch scharf jeden Einschnitt der Handlung markirt; unter pgo_422.026
der äußern Technik verstehn wir die Rücksichtnahme auf ganz bestimmte pgo_422.027
Konvenienzen unserer Bühne. Jn Kollisionsfällen muß die äußere der pgo_422.028
inneren geopfert werden. Die erstere ist mehr positiv, die letztere mehr pgo_422.029
negativ. Die Wirkung der erstern wird durch die zweite unterstützt, pgo_422.030
indem sie jede Störung vermeidet. Der Kanon der erstern hängt pgo_422.031
mit dem Wesen des Drama innig zusammen; die Regeln der zweiten pgo_422.032
sind zufällig, gelten für heute und nicht mehr für morgen, sind aber für pgo_422.033
den Dramatiker der Jetztzeit ebenfalls von hoher Wichtigkeit.
pgo_422.034
Die innere Technik des Drama hat große Aehnlichkeit mit dem pgo_422.035
Wesen des Schachspiels. Seine Gestalten sind ihm gegeben, wie die
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 422. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/444>, abgerufen am 15.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.