Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

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Ende als die wesentlichen Stadien der dramatischen Dichtung betrachtet, pgo_426.002
so würde sich die Dreizahl der Akte als das richtige Gesetz des pgo_426.003
Drama ergeben. Der erste Akt enthält den Anfang, die Exposition, pgo_426.004
der zweite die Mitte, die Verwickelung, der dritte das Ende, die Entwickelung. pgo_426.005
Es ist indeß ebensowenig ein Grund abzusehn, warum sich pgo_426.006
die Verwickelung nicht in drei Akte ausdehnen soll, sodaß die Fünfzahl pgo_426.007
an die Stelle der Dreizahl tritt, als auch, warum sich nicht die drei Akte pgo_426.008
bei einem kurzathmigen Stoffe in die Abbreviatur eines einzigen zusammenziehn pgo_426.009
sollten. Dagegen sind zwei, vier oder sechs Akte für die pgo_426.010
dramatische Komposition ungünstig, indem die einzelnen Bestandtheile pgo_426.011
der Handlung, deren Dialektik an das dreigetheilte Schema der logischen pgo_426.012
Entwickelung erinnert, dann in den Akten keinen entsprechenden Ausdruck pgo_426.013
und Abschluß finden. Wenn wir das fünfaktige Schema des Horaz pgo_426.014
adoptiren, das bei größeren Dramen mit Recht allgemeine Anwendung pgo_426.015
gefunden, so enthält der erste Akt die Exposition, die Bedingungen und pgo_426.016
Anfänge der Handlung, die aber selbst wieder Handlung sind und nicht pgo_426.017
todte Auseinandersetzung der Situation, wie sie sich bisweilen in den pgo_426.018
Prologen alter Götterherolde findet. Die Exposition des Drama duldet pgo_426.019
keine Mysterien für den Zuschauer; er muß mit gleichem Ueberblick, wie pgo_426.020
der dramatische Dichter, alle Fäden der Entwickelung in der Hand halten. pgo_426.021
Die Exposition soll uns aber gleichzeitig in die dramatische Stimmung pgo_426.022
versetzen. Die Stimmung gehört zwar vorzugsweise der Lyrik pgo_426.023
an -- doch sprechen wir schon von einer epischen Stimmung und dürfen pgo_426.024
noch mehr von einer dramatischen sprechen. Jede dramatische Handlung pgo_426.025
hat ihr bestimmtes Kolorit, das mit ihrem Grundcharakter übereinstimmen pgo_426.026
muß. Die heißblütigen Kampfscenen in "Romeo und Julie" pgo_426.027
versetzen uns gleich in jene südliche Lebenssphäre, wo Haß und Liebe in pgo_426.028
heißer Leidenschaftlichkeit emporlodern, während die düstern Hexen auf pgo_426.029
Schottlands öden Haiden und Schlachtfeldern uns alsbald in jenen pgo_426.030
unheimlichen Kreis bannen, aus dem die großen Verbrechen des Ehrgeizes pgo_426.031
hervorgehn, indem der Geist aus der grauenhaften Oede der Natur pgo_426.032
um so dämonischer brütend in die eigenen Tiefen einkehrt! Und wie pgo_426.033
meisterhaft hat Shakespeare die Einheit der Stimmung in beiden Tragödieen pgo_426.034
festgehalten -- dort, sympathisirend mit der glühenden Sinnlichkeit pgo_426.035
der Liebe, die duftigen Nächte, die Blumen und Nachtigallen des

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Ende als die wesentlichen Stadien der dramatischen Dichtung betrachtet, pgo_426.002
so würde sich die Dreizahl der Akte als das richtige Gesetz des pgo_426.003
Drama ergeben. Der erste Akt enthält den Anfang, die Exposition, pgo_426.004
der zweite die Mitte, die Verwickelung, der dritte das Ende, die Entwickelung. pgo_426.005
Es ist indeß ebensowenig ein Grund abzusehn, warum sich pgo_426.006
die Verwickelung nicht in drei Akte ausdehnen soll, sodaß die Fünfzahl pgo_426.007
an die Stelle der Dreizahl tritt, als auch, warum sich nicht die drei Akte pgo_426.008
bei einem kurzathmigen Stoffe in die Abbreviatur eines einzigen zusammenziehn pgo_426.009
sollten. Dagegen sind zwei, vier oder sechs Akte für die pgo_426.010
dramatische Komposition ungünstig, indem die einzelnen Bestandtheile pgo_426.011
der Handlung, deren Dialektik an das dreigetheilte Schema der logischen pgo_426.012
Entwickelung erinnert, dann in den Akten keinen entsprechenden Ausdruck pgo_426.013
und Abschluß finden. Wenn wir das fünfaktige Schema des Horaz pgo_426.014
adoptiren, das bei größeren Dramen mit Recht allgemeine Anwendung pgo_426.015
gefunden, so enthält der erste Akt die Exposition, die Bedingungen und pgo_426.016
Anfänge der Handlung, die aber selbst wieder Handlung sind und nicht pgo_426.017
todte Auseinandersetzung der Situation, wie sie sich bisweilen in den pgo_426.018
Prologen alter Götterherolde findet. Die Exposition des Drama duldet pgo_426.019
keine Mysterien für den Zuschauer; er muß mit gleichem Ueberblick, wie pgo_426.020
der dramatische Dichter, alle Fäden der Entwickelung in der Hand halten. pgo_426.021
Die Exposition soll uns aber gleichzeitig in die dramatische Stimmung pgo_426.022
versetzen. Die Stimmung gehört zwar vorzugsweise der Lyrik pgo_426.023
an — doch sprechen wir schon von einer epischen Stimmung und dürfen pgo_426.024
noch mehr von einer dramatischen sprechen. Jede dramatische Handlung pgo_426.025
hat ihr bestimmtes Kolorit, das mit ihrem Grundcharakter übereinstimmen pgo_426.026
muß. Die heißblütigen Kampfscenen in „Romeo und Julie“ pgo_426.027
versetzen uns gleich in jene südliche Lebenssphäre, wo Haß und Liebe in pgo_426.028
heißer Leidenschaftlichkeit emporlodern, während die düstern Hexen auf pgo_426.029
Schottlands öden Haiden und Schlachtfeldern uns alsbald in jenen pgo_426.030
unheimlichen Kreis bannen, aus dem die großen Verbrechen des Ehrgeizes pgo_426.031
hervorgehn, indem der Geist aus der grauenhaften Oede der Natur pgo_426.032
um so dämonischer brütend in die eigenen Tiefen einkehrt! Und wie pgo_426.033
meisterhaft hat Shakespeare die Einheit der Stimmung in beiden Tragödieen pgo_426.034
festgehalten — dort, sympathisirend mit der glühenden Sinnlichkeit pgo_426.035
der Liebe, die duftigen Nächte, die Blumen und Nachtigallen des