Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pgo_434.001
Publikums oder bedarf mindestens eines doppelten Aufwandes dramatischer pgo_434.002
und theatralischer Mittel, um sie wach zu erhalten. Besonders pgo_434.003
gefährlich ist die Länge des letzten Aktes. Von gleicher Wichtigkeit ist die pgo_434.004
Beschränkung der Verwandlungen, indem eine Häufung derselben zwar pgo_434.005
keine Schwierigkeiten für die Maschinerie unserer Bühne bietet, aber doch pgo_434.006
nothwendig eine nicht intensiv fortschreitende, sondern hin und her springende pgo_434.007
Handlung zur Folge hat und die Aufmerksamkeit des Publikums pgo_434.008
zerstreut. Ferner verlangt die scenische Technik, daß nicht zwei große pgo_434.009
Scenen, welche die ganze Tiefe der Bühne einnehmen und mancherlei pgo_434.010
Zurüstung, Requisiten, eine bei der Verwandlung bereits rangirte Statisterie pgo_434.011
bedürfen, aufeinander folgen. Solch' einer größern Ausstattungsscene pgo_434.012
kann nur eine Scene mit kurz vorfallender Dekoration vorausgehn, pgo_434.013
hinter der die nöthigen Vorbereitungen getroffen werden. Größere pgo_434.014
Zwischenräume der Zeit zwischen die einzelnen Verwandlungen zu verlegen, pgo_434.015
bleibt immer mißlich, da die Haupteinschnitte der Akte hierfür geeigneter pgo_434.016
sind. Auch auf nothwendige Umkleidungen der Darsteller innerhalb pgo_434.017
der Akte muß die erforderliche Rücksicht genommen werden. Alle diese pgo_434.018
technischen Rücksichten, die sich noch weiter in's Einzelne ausführen lassen, pgo_434.019
dürfen sich indeß in keiner aufdringlichen Weise geltend machen. Daß sie pgo_434.020
beobachtet worden sind, darf der Zuschauer nur aus dem bequemen und pgo_434.021
ungehinderten Gang der Aufführung errathen.


pgo_434.022
Dritter Abschnitt.
pgo_434.023
Die Tragödie.

pgo_434.024
Jm Drama tritt, am meisten von allen Dichtformen, die scharfe pgo_434.025
Sonderung des Tragischen und Komischen ein. Melpomene und pgo_434.026
Thalia herrschen in getrennten Reichen. Nicht alles Tragische indeß ist pgo_434.027
dramatisch. Aristoteles nennt als das dritte Moment der tragischen pgo_434.028
Fabel das Unglück (cap. 11) und rechnet dazu gewaltsamen Tod, heftigen pgo_434.029
und anhaltenden Schmerz, Verwundungen und dergleichen. Dies pgo_434.030
Tragische kann in der Tragödie nur als Wirkung gelten, die aus einem pgo_434.031
sittlichen Konflikt erwächst. Sonst gehört es in das Bereich des Epos, pgo_434.032
wo der Kampf des Menschen mit der Gewalt und den Gesetzen der

pgo_434.001
Publikums oder bedarf mindestens eines doppelten Aufwandes dramatischer pgo_434.002
und theatralischer Mittel, um sie wach zu erhalten. Besonders pgo_434.003
gefährlich ist die Länge des letzten Aktes. Von gleicher Wichtigkeit ist die pgo_434.004
Beschränkung der Verwandlungen, indem eine Häufung derselben zwar pgo_434.005
keine Schwierigkeiten für die Maschinerie unserer Bühne bietet, aber doch pgo_434.006
nothwendig eine nicht intensiv fortschreitende, sondern hin und her springende pgo_434.007
Handlung zur Folge hat und die Aufmerksamkeit des Publikums pgo_434.008
zerstreut. Ferner verlangt die scenische Technik, daß nicht zwei große pgo_434.009
Scenen, welche die ganze Tiefe der Bühne einnehmen und mancherlei pgo_434.010
Zurüstung, Requisiten, eine bei der Verwandlung bereits rangirte Statisterie pgo_434.011
bedürfen, aufeinander folgen. Solch' einer größern Ausstattungsscene pgo_434.012
kann nur eine Scene mit kurz vorfallender Dekoration vorausgehn, pgo_434.013
hinter der die nöthigen Vorbereitungen getroffen werden. Größere pgo_434.014
Zwischenräume der Zeit zwischen die einzelnen Verwandlungen zu verlegen, pgo_434.015
bleibt immer mißlich, da die Haupteinschnitte der Akte hierfür geeigneter pgo_434.016
sind. Auch auf nothwendige Umkleidungen der Darsteller innerhalb pgo_434.017
der Akte muß die erforderliche Rücksicht genommen werden. Alle diese pgo_434.018
technischen Rücksichten, die sich noch weiter in's Einzelne ausführen lassen, pgo_434.019
dürfen sich indeß in keiner aufdringlichen Weise geltend machen. Daß sie pgo_434.020
beobachtet worden sind, darf der Zuschauer nur aus dem bequemen und pgo_434.021
ungehinderten Gang der Aufführung errathen.


pgo_434.022
Dritter Abschnitt.
pgo_434.023
Die Tragödie.

pgo_434.024
Jm Drama tritt, am meisten von allen Dichtformen, die scharfe pgo_434.025
Sonderung des Tragischen und Komischen ein. Melpomene und pgo_434.026
Thalia herrschen in getrennten Reichen. Nicht alles Tragische indeß ist pgo_434.027
dramatisch. Aristoteles nennt als das dritte Moment der tragischen pgo_434.028
Fabel das Unglück (cap. 11) und rechnet dazu gewaltsamen Tod, heftigen pgo_434.029
und anhaltenden Schmerz, Verwundungen und dergleichen. Dies pgo_434.030
Tragische kann in der Tragödie nur als Wirkung gelten, die aus einem pgo_434.031
sittlichen Konflikt erwächst. Sonst gehört es in das Bereich des Epos, pgo_434.032
wo der Kampf des Menschen mit der Gewalt und den Gesetzen der 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0456" n="434"/><lb n="pgo_434.001"/>
Publikums oder bedarf mindestens eines doppelten Aufwandes dramatischer <lb n="pgo_434.002"/>
und theatralischer Mittel, um sie wach zu erhalten. Besonders <lb n="pgo_434.003"/>
gefährlich ist die Länge des letzten Aktes. Von gleicher Wichtigkeit ist die <lb n="pgo_434.004"/>
Beschränkung der Verwandlungen, indem eine Häufung derselben zwar <lb n="pgo_434.005"/>
keine Schwierigkeiten für die Maschinerie unserer Bühne bietet, aber doch <lb n="pgo_434.006"/>
nothwendig eine nicht intensiv fortschreitende, sondern hin und her springende <lb n="pgo_434.007"/>
Handlung zur Folge hat und die Aufmerksamkeit des Publikums <lb n="pgo_434.008"/>
zerstreut. Ferner verlangt die scenische Technik, daß nicht zwei große <lb n="pgo_434.009"/>
Scenen, welche die ganze Tiefe der Bühne einnehmen und mancherlei <lb n="pgo_434.010"/>
Zurüstung, Requisiten, eine bei der Verwandlung bereits rangirte Statisterie <lb n="pgo_434.011"/>
bedürfen, aufeinander folgen. Solch' einer größern Ausstattungsscene <lb n="pgo_434.012"/>
kann nur eine Scene mit kurz vorfallender Dekoration vorausgehn, <lb n="pgo_434.013"/>
hinter der die nöthigen Vorbereitungen getroffen werden. Größere <lb n="pgo_434.014"/>
Zwischenräume der Zeit zwischen die einzelnen Verwandlungen zu verlegen, <lb n="pgo_434.015"/>
bleibt immer mißlich, da die Haupteinschnitte der Akte hierfür geeigneter <lb n="pgo_434.016"/>
sind. Auch auf nothwendige Umkleidungen der Darsteller innerhalb <lb n="pgo_434.017"/>
der Akte muß die erforderliche Rücksicht genommen werden. Alle diese <lb n="pgo_434.018"/>
technischen Rücksichten, die sich noch weiter in's Einzelne ausführen lassen, <lb n="pgo_434.019"/>
dürfen sich indeß in keiner aufdringlichen Weise geltend machen. Daß sie <lb n="pgo_434.020"/>
beobachtet worden sind, darf der Zuschauer nur aus dem bequemen und     <lb n="pgo_434.021"/>
ungehinderten Gang der Aufführung errathen. </p><lb/>
              <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
            </div>
            <div n="4">
              <lb n="pgo_434.022"/>
              <head> <hi rendition="#c">Dritter Abschnitt.</hi> </head>
              <lb n="pgo_434.023"/>
              <head> <hi rendition="#c"><hi rendition="#g">Die Tragödie</hi>.</hi> </head>
              <p><lb n="pgo_434.024"/>
Jm Drama tritt, am meisten von allen Dichtformen, die scharfe <lb n="pgo_434.025"/>
Sonderung des <hi rendition="#g">Tragischen</hi> und <hi rendition="#g">Komischen</hi> ein. Melpomene und <lb n="pgo_434.026"/>
Thalia herrschen in getrennten Reichen. Nicht alles Tragische indeß ist <lb n="pgo_434.027"/>
dramatisch. <hi rendition="#g">Aristoteles</hi> nennt als das dritte Moment der tragischen <lb n="pgo_434.028"/>
Fabel das <hi rendition="#g">Unglück</hi> (cap. 11) und rechnet dazu gewaltsamen Tod, heftigen <lb n="pgo_434.029"/>
und anhaltenden Schmerz, Verwundungen und dergleichen. Dies <lb n="pgo_434.030"/>
Tragische kann in der Tragödie nur als Wirkung gelten, die aus einem <lb n="pgo_434.031"/>
sittlichen Konflikt erwächst. Sonst gehört es in das Bereich des Epos, <lb n="pgo_434.032"/>
wo der Kampf des Menschen mit der Gewalt und den Gesetzen der
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[434/0456] pgo_434.001 Publikums oder bedarf mindestens eines doppelten Aufwandes dramatischer pgo_434.002 und theatralischer Mittel, um sie wach zu erhalten. Besonders pgo_434.003 gefährlich ist die Länge des letzten Aktes. Von gleicher Wichtigkeit ist die pgo_434.004 Beschränkung der Verwandlungen, indem eine Häufung derselben zwar pgo_434.005 keine Schwierigkeiten für die Maschinerie unserer Bühne bietet, aber doch pgo_434.006 nothwendig eine nicht intensiv fortschreitende, sondern hin und her springende pgo_434.007 Handlung zur Folge hat und die Aufmerksamkeit des Publikums pgo_434.008 zerstreut. Ferner verlangt die scenische Technik, daß nicht zwei große pgo_434.009 Scenen, welche die ganze Tiefe der Bühne einnehmen und mancherlei pgo_434.010 Zurüstung, Requisiten, eine bei der Verwandlung bereits rangirte Statisterie pgo_434.011 bedürfen, aufeinander folgen. Solch' einer größern Ausstattungsscene pgo_434.012 kann nur eine Scene mit kurz vorfallender Dekoration vorausgehn, pgo_434.013 hinter der die nöthigen Vorbereitungen getroffen werden. Größere pgo_434.014 Zwischenräume der Zeit zwischen die einzelnen Verwandlungen zu verlegen, pgo_434.015 bleibt immer mißlich, da die Haupteinschnitte der Akte hierfür geeigneter pgo_434.016 sind. Auch auf nothwendige Umkleidungen der Darsteller innerhalb pgo_434.017 der Akte muß die erforderliche Rücksicht genommen werden. Alle diese pgo_434.018 technischen Rücksichten, die sich noch weiter in's Einzelne ausführen lassen, pgo_434.019 dürfen sich indeß in keiner aufdringlichen Weise geltend machen. Daß sie pgo_434.020 beobachtet worden sind, darf der Zuschauer nur aus dem bequemen und pgo_434.021 ungehinderten Gang der Aufführung errathen. pgo_434.022 Dritter Abschnitt. pgo_434.023 Die Tragödie. pgo_434.024 Jm Drama tritt, am meisten von allen Dichtformen, die scharfe pgo_434.025 Sonderung des Tragischen und Komischen ein. Melpomene und pgo_434.026 Thalia herrschen in getrennten Reichen. Nicht alles Tragische indeß ist pgo_434.027 dramatisch. Aristoteles nennt als das dritte Moment der tragischen pgo_434.028 Fabel das Unglück (cap. 11) und rechnet dazu gewaltsamen Tod, heftigen pgo_434.029 und anhaltenden Schmerz, Verwundungen und dergleichen. Dies pgo_434.030 Tragische kann in der Tragödie nur als Wirkung gelten, die aus einem pgo_434.031 sittlichen Konflikt erwächst. Sonst gehört es in das Bereich des Epos, pgo_434.032 wo der Kampf des Menschen mit der Gewalt und den Gesetzen der

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/456
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 434. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/456>, abgerufen am 22.11.2024.