Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 2. Leipzig, 1780.

Nicht genug kann es eingeschärft werden, daß man der Natur folgen, nicht
aber sie mit gemisbrauchter Arbeit und Kosten verderben, nicht, in der Absicht zu
verschönern, seltsame Verunstaltungen erzwingen soll; daß man den Plan zur Anle-
gung eines Gartens nicht nach einem einzelnen Modell, das gefallen hat, ent-
werfen, sondern allemal Rücksicht auf die besondere Beschaffenheit der Gegend
nehmen soll, worin man bauet. Bey diesem Verfahren wird man mehr der
Natur getreu bleiben; mehrere Gärten werden schön seyn, ohne genaue Copien zu
werden.

Man kann Plätze bereichern, die arm sind; man kann Theile trennen
und sie wieder verbinden; man kann öffnen und verschließen, Licht oder Dunkel-
heit, Freude oder Trauer in eine Gegend bringen; man kann den Charakter
verstärken oder schwächen, die Wirkungen bestimmter, feiner, interessanter und
eindringender machen. Allein bey diesen Kräften soll die Kunst nie zu ver-
wegenen Versuchen sich verirren, die Natur ganz umzukehren; sie soll mehr
zur Ausbildung, als zur gänzlichen Umschaffung sie anzuwenden suchen. Der
Zwang verdrängt oft die eigenthümlichen Vorzüge eines Orts; er arbeitet wi-
der den Charakter der Gegend Schönheiten hinein, die es hier nicht mehr sind,
und zerstört das Original durch die Bemühung, eine Nachahmung daraus zu
machen. -- Die Natur hat einige Gegenden, die sich eben so wenig durch die
Kunst umbilden, als durch sie hervorbringen lassen, wie die romantische und
die feyerliche Gegend. *) Wie will die Kunst alle diese seltsamen, diese großen
Gegenstände und ihre Verbindungen, diese Gebürge, diese Felsen, diese Ge-
wässer, diese Aussichten schaffen? -- Auch in unbedeutenden Gegenden, die
keinen Charakter haben, in Gegenden von einer Beschaffenheit, die der Bestim-
mung der Gärten gerade entgegen gesetzt ist, darf die Kunst ihre Kräfte nicht
verschwenden; sie wird nachhelfen, sie wird verändern können; aber sie wird nur sel-

Nicht genug kann es eingeſchaͤrft werden, daß man der Natur folgen, nicht
aber ſie mit gemisbrauchter Arbeit und Koſten verderben, nicht, in der Abſicht zu
verſchoͤnern, ſeltſame Verunſtaltungen erzwingen ſoll; daß man den Plan zur Anle-
gung eines Gartens nicht nach einem einzelnen Modell, das gefallen hat, ent-
werfen, ſondern allemal Ruͤckſicht auf die beſondere Beſchaffenheit der Gegend
nehmen ſoll, worin man bauet. Bey dieſem Verfahren wird man mehr der
Natur getreu bleiben; mehrere Gaͤrten werden ſchoͤn ſeyn, ohne genaue Copien zu
werden.

Man kann Plaͤtze bereichern, die arm ſind; man kann Theile trennen
und ſie wieder verbinden; man kann oͤffnen und verſchließen, Licht oder Dunkel-
heit, Freude oder Trauer in eine Gegend bringen; man kann den Charakter
verſtaͤrken oder ſchwaͤchen, die Wirkungen beſtimmter, feiner, intereſſanter und
eindringender machen. Allein bey dieſen Kraͤften ſoll die Kunſt nie zu ver-
wegenen Verſuchen ſich verirren, die Natur ganz umzukehren; ſie ſoll mehr
zur Ausbildung, als zur gaͤnzlichen Umſchaffung ſie anzuwenden ſuchen. Der
Zwang verdraͤngt oft die eigenthuͤmlichen Vorzuͤge eines Orts; er arbeitet wi-
der den Charakter der Gegend Schoͤnheiten hinein, die es hier nicht mehr ſind,
und zerſtoͤrt das Original durch die Bemuͤhung, eine Nachahmung daraus zu
machen. — Die Natur hat einige Gegenden, die ſich eben ſo wenig durch die
Kunſt umbilden, als durch ſie hervorbringen laſſen, wie die romantiſche und
die feyerliche Gegend. *) Wie will die Kunſt alle dieſe ſeltſamen, dieſe großen
Gegenſtaͤnde und ihre Verbindungen, dieſe Gebuͤrge, dieſe Felſen, dieſe Ge-
waͤſſer, dieſe Ausſichten ſchaffen? — Auch in unbedeutenden Gegenden, die
keinen Charakter haben, in Gegenden von einer Beſchaffenheit, die der Beſtim-
mung der Gaͤrten gerade entgegen geſetzt iſt, darf die Kunſt ihre Kraͤfte nicht
verſchwenden; ſie wird nachhelfen, ſie wird veraͤndern koͤnnen; aber ſie wird nur ſel-