Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 2. Leipzig, 1780.Zweyter Abschnitt. im Ganzen, ein Fehler seyn. Das Uebermaaß des Schattens giebt ein zu einförmi-ges und trauriges Ansehen. Allein mäßige Beschattung befördert Ergötzung, nicht blos für das Auge, sondern auch für das Ohr, indem sie einen geliebten Aufenthalt den Vögeln anbietet, deren Gesellschaft und Lieder so viel Aufheiterndes haben, daß es nicht zu begreifen ist, wie manche Eigenthümer der Gärten sich dieses Vortheils durch die Entfernung alles Schattigten berauben können. Die Grade der Beschat- tung aber, das Mehr und Mindre, lassen sich nur aus dem Charakter eines jeden Gartens und seiner verschiedenen Reviere bestimmen. Und demnächst muß das Auge nicht blos bey dem Gegenwärtigen der Anlage ruhen, sondern auch auf den künftigen Anwachs hinaus schauen, und die Wirkungen berechnen, die in der Folge entstehen. Allein die Malerey des Laubwerks ist ein höheres Erforderniß der Gartenkunst, Schon durch die bloße Aufstellung mehrerer Arten von Bäumen kann der Gar- Nach diesem Beruf soll der Gartenkünstler überall, wo er Baumwerk anpflanzt, Wir sehen, daß die Natur weder die Flächen des Bodens, noch den Umfang In Ansehung einer malerischen Verbindung muß das mit Weiß und Gelb ver- Nähe
Zweyter Abſchnitt. im Ganzen, ein Fehler ſeyn. Das Uebermaaß des Schattens giebt ein zu einfoͤrmi-ges und trauriges Anſehen. Allein maͤßige Beſchattung befoͤrdert Ergoͤtzung, nicht blos fuͤr das Auge, ſondern auch fuͤr das Ohr, indem ſie einen geliebten Aufenthalt den Voͤgeln anbietet, deren Geſellſchaft und Lieder ſo viel Aufheiterndes haben, daß es nicht zu begreifen iſt, wie manche Eigenthuͤmer der Gaͤrten ſich dieſes Vortheils durch die Entfernung alles Schattigten berauben koͤnnen. Die Grade der Beſchat- tung aber, das Mehr und Mindre, laſſen ſich nur aus dem Charakter eines jeden Gartens und ſeiner verſchiedenen Reviere beſtimmen. Und demnaͤchſt muß das Auge nicht blos bey dem Gegenwaͤrtigen der Anlage ruhen, ſondern auch auf den kuͤnftigen Anwachs hinaus ſchauen, und die Wirkungen berechnen, die in der Folge entſtehen. Allein die Malerey des Laubwerks iſt ein hoͤheres Erforderniß der Gartenkunſt, Schon durch die bloße Aufſtellung mehrerer Arten von Baͤumen kann der Gar- Nach dieſem Beruf ſoll der Gartenkuͤnſtler uͤberall, wo er Baumwerk anpflanzt, Wir ſehen, daß die Natur weder die Flaͤchen des Bodens, noch den Umfang In Anſehung einer maleriſchen Verbindung muß das mit Weiß und Gelb ver- Naͤhe
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Zweyter Abſchnitt.
im Ganzen, ein Fehler ſeyn. Das Uebermaaß des Schattens giebt ein zu einfoͤrmi-
ges und trauriges Anſehen. Allein maͤßige Beſchattung befoͤrdert Ergoͤtzung, nicht
blos fuͤr das Auge, ſondern auch fuͤr das Ohr, indem ſie einen geliebten Aufenthalt
den Voͤgeln anbietet, deren Geſellſchaft und Lieder ſo viel Aufheiterndes haben, daß
es nicht zu begreifen iſt, wie manche Eigenthuͤmer der Gaͤrten ſich dieſes Vortheils
durch die Entfernung alles Schattigten berauben koͤnnen. Die Grade der Beſchat-
tung aber, das Mehr und Mindre, laſſen ſich nur aus dem Charakter eines jeden
Gartens und ſeiner verſchiedenen Reviere beſtimmen. Und demnaͤchſt muß das Auge
nicht blos bey dem Gegenwaͤrtigen der Anlage ruhen, ſondern auch auf den kuͤnftigen
Anwachs hinaus ſchauen, und die Wirkungen berechnen, die in der Folge entſtehen.
Allein die Malerey des Laubwerks iſt ein hoͤheres Erforderniß der Gartenkunſt,
als bloße Anlage der Schattenwerke; ſie iſt ein Erforderniß der Schoͤnheit, da jene
mehr ein Beduͤrfniß der Bequemlichkeit iſt.
Schon durch die bloße Aufſtellung mehrerer Arten von Baͤumen kann der Gar-
tenkuͤnſtler ohne Muͤhe Mannichfaltigkeit hervorbringen. Allein durch eine Verbin-
dung mit Geſchmack entſpringt erſt eine Mannichfaltigkeit, die mehr ſein Werk iſt.
Wenn demnach verſchiedene Arten von Baͤumen und Straͤuchern auf eine ſolche Weiſe
vereinigt werden, daß dadurch fuͤr das Auge eine erhoͤhete Ergoͤtzung uͤber die Ver-
haͤltniſſe der Geſtalten und Farben bewirkt wird: ſo thut der Kuͤnſtler einen Schritt
weiter, als die bloße rohe Natur; ſo handelt er als ein Mann von Geſchmack.
Nach dieſem Beruf ſoll der Gartenkuͤnſtler uͤberall, wo er Baumwerk anpflanzt,
oder wo er es ausbildet, mit dem Landſchaftmaler die mancherley Vortheile des Lichts
und des Schattens der Natur ablauſchen; nicht blos auf einzelne Gegenſtaͤnde und auf
einzelne Proſpecte, ſondern auf die Zuſammenſtimmung aller Theile, auf den Aus-
ſchlag des Ganzen achten; ſowohl die Wirkungen der Farben und Schattirungen in
der Naͤhe bey einzelnen Scenen berechnen, als auch in Geſichtspuncten, wo aus der
Ferne ganze Maſſen auf einmal wahrgenommen werden.
Wir ſehen, daß die Natur weder die Flaͤchen des Bodens, noch den Umfang
der Waͤlder mit einerley Gruͤn, ohne Abaͤnderung und ohne Brechung, bekleidet.
Wie ſchwach wuͤrde nicht durch das Gegentheil ihr Eindruck auf das Auge des Men-
ſchen ſeyn! Nun aber ergoͤtzt ſie, und hoͤrt nicht auf zu ergoͤtzen, ſowohl durch har-
moniſche Verbindungen als auch durch den Contraſt des Gruͤns.
In Anſehung einer maleriſchen Verbindung muß das mit Weiß und Gelb ver-
miſchte Gruͤn ſich zunaͤchſt dem Auge zeigen. Sodann das Lichtgruͤn, hierauf das
Braungruͤn, und endlich das Dunkelgruͤn und Schwaͤrzliche folgen. Das Dunkel-
gruͤn muß alſo in der Ferne ſich verbreiten, und das Hellgruͤn ſich am meiſten in der
Naͤhe
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Zitationshilfe: | Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 2. Leipzig, 1780, S. 50. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst2_1780/54>, abgerufen am 01.09.2024. |