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Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 3. Leipzig, 1780.

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Zweyter Abschnitt. Von kleinern

spanische Hollunder mit dem Weinstock hinan; nahe Fruchtbäume verbreiten eine lieb-
liche Dämmerung, und vor dem Eingange eine hohe über alle hervorragende Linde,
deren Schatten schon die Urväter erfrischte; im Vorhofe verschiedene Geschlechter des
Federviehes, die alle in ruhiger Eintracht eine Familie ausmachen, bald im Schatten
sich ruhig verbergen, bald im Wasser plätschern, bald im fröhlichen Gewimmel an die
volle Hand des hervortretenden Hausherrn herbeyfliegen, und mit ihren mannigfalti-
gen Stimmen und Bewegungen seiner Güte danken. Beglückter Aufenthalt des
Friedens und der Einfalt! Rührendes Bild der Unschuld, das uns von Edens Se-
ligkeit allein übrig blieb! Wer kann so empfindungsleer, von sich selbst so vergessen
seyn, den nicht dein sanfter Reiz heranlockte, dem er nicht einen Seufzer voll wehmü-
thiger Sehnsucht entführte?

Eben so, wie in der Landschaft, müssen Gebäude in den verschiedenen Revieren
der Gärten ihre Wirkungen beweisen, nicht bloße Gegenstände, sondern Gegenstände
von einer bestimmten Bedeutung seyn. Sie müssen geschickt seyn, die Charaktere
der Gegenden, denen sie zugeordnet werden, nicht blos deutlicher zu bezeichnen, son-
dern ihnen auch eine neue Kraft mitzutheilen, die sich schnell über das Ganze verbreitet.
Sie müssen die Anmuthigkeit, die Heiterkeit, den Ernst, die Melancholie der Auf-
tritte, unter welchen sie liegen, erhöhen, und jeden Charakter dem Gefühl eindringen-
der machen. Eine offene Rotunde z. B. vermehrt auf einem Hügel das Luftige einer
kleinen Gruppe, die sich um seinen Abhang mit hellen Zwischenräumen zieht; eine
Capelle hebt das Feyerliche, eine Einsiedeley das Melancholische, ein Tempel das
Edle, und eine Hütte das Ländliche der Scenen.

Demnach ist es nothwendig, daß die Gebäude zuvörderst mit dem Charakter
des Orts, wo sie sich zeigen, übereinstimmen. Was kann widersinniger seyn, als
ein bürgerliches Haus in einem Park, eine Einsiedeley mitten auf einem weiten offenen
Rasenplatz oder an dem Eingange einer Hauptallee, einen edlen Pavillon in einer
Wildniß, eine Hütte auf einem mit herrlichen Bäumen gezierten Hügel, einen Thurm
oder Ruinen an einem lebhaften Bach in einem heitern Blumenrevier, ein Studier-
kabinet an der Landstraße, ein Badhaus auf einer Anhöhe aufzustellen? Vergehungen
dieser Art verletzen so offenbar die wesentlichen Regeln der Schicklichkeit, daß sie nicht
anders als mit dem größten Mißfallen bemerkt werden.

Der Charakter jeder Scene bestimmt, welches Gebäude ihr angemessen ist.
Und aus dieser Bestimmung folgt der nothwendige Unterschied der Gebäude. So

wird

Zweyter Abſchnitt. Von kleinern

ſpaniſche Hollunder mit dem Weinſtock hinan; nahe Fruchtbaͤume verbreiten eine lieb-
liche Daͤmmerung, und vor dem Eingange eine hohe uͤber alle hervorragende Linde,
deren Schatten ſchon die Urvaͤter erfriſchte; im Vorhofe verſchiedene Geſchlechter des
Federviehes, die alle in ruhiger Eintracht eine Familie ausmachen, bald im Schatten
ſich ruhig verbergen, bald im Waſſer plaͤtſchern, bald im froͤhlichen Gewimmel an die
volle Hand des hervortretenden Hausherrn herbeyfliegen, und mit ihren mannigfalti-
gen Stimmen und Bewegungen ſeiner Guͤte danken. Begluͤckter Aufenthalt des
Friedens und der Einfalt! Ruͤhrendes Bild der Unſchuld, das uns von Edens Se-
ligkeit allein uͤbrig blieb! Wer kann ſo empfindungsleer, von ſich ſelbſt ſo vergeſſen
ſeyn, den nicht dein ſanfter Reiz heranlockte, dem er nicht einen Seufzer voll wehmuͤ-
thiger Sehnſucht entfuͤhrte?

Eben ſo, wie in der Landſchaft, muͤſſen Gebaͤude in den verſchiedenen Revieren
der Gaͤrten ihre Wirkungen beweiſen, nicht bloße Gegenſtaͤnde, ſondern Gegenſtaͤnde
von einer beſtimmten Bedeutung ſeyn. Sie muͤſſen geſchickt ſeyn, die Charaktere
der Gegenden, denen ſie zugeordnet werden, nicht blos deutlicher zu bezeichnen, ſon-
dern ihnen auch eine neue Kraft mitzutheilen, die ſich ſchnell uͤber das Ganze verbreitet.
Sie muͤſſen die Anmuthigkeit, die Heiterkeit, den Ernſt, die Melancholie der Auf-
tritte, unter welchen ſie liegen, erhoͤhen, und jeden Charakter dem Gefuͤhl eindringen-
der machen. Eine offene Rotunde z. B. vermehrt auf einem Huͤgel das Luftige einer
kleinen Gruppe, die ſich um ſeinen Abhang mit hellen Zwiſchenraͤumen zieht; eine
Capelle hebt das Feyerliche, eine Einſiedeley das Melancholiſche, ein Tempel das
Edle, und eine Huͤtte das Laͤndliche der Scenen.

Demnach iſt es nothwendig, daß die Gebaͤude zuvoͤrderſt mit dem Charakter
des Orts, wo ſie ſich zeigen, uͤbereinſtimmen. Was kann widerſinniger ſeyn, als
ein buͤrgerliches Haus in einem Park, eine Einſiedeley mitten auf einem weiten offenen
Raſenplatz oder an dem Eingange einer Hauptallee, einen edlen Pavillon in einer
Wildniß, eine Huͤtte auf einem mit herrlichen Baͤumen gezierten Huͤgel, einen Thurm
oder Ruinen an einem lebhaften Bach in einem heitern Blumenrevier, ein Studier-
kabinet an der Landſtraße, ein Badhaus auf einer Anhoͤhe aufzuſtellen? Vergehungen
dieſer Art verletzen ſo offenbar die weſentlichen Regeln der Schicklichkeit, daß ſie nicht
anders als mit dem groͤßten Mißfallen bemerkt werden.

Der Charakter jeder Scene beſtimmt, welches Gebaͤude ihr angemeſſen iſt.
Und aus dieſer Beſtimmung folgt der nothwendige Unterſchied der Gebaͤude. So

wird

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[50/0054] Zweyter Abſchnitt. Von kleinern ſpaniſche Hollunder mit dem Weinſtock hinan; nahe Fruchtbaͤume verbreiten eine lieb- liche Daͤmmerung, und vor dem Eingange eine hohe uͤber alle hervorragende Linde, deren Schatten ſchon die Urvaͤter erfriſchte; im Vorhofe verſchiedene Geſchlechter des Federviehes, die alle in ruhiger Eintracht eine Familie ausmachen, bald im Schatten ſich ruhig verbergen, bald im Waſſer plaͤtſchern, bald im froͤhlichen Gewimmel an die volle Hand des hervortretenden Hausherrn herbeyfliegen, und mit ihren mannigfalti- gen Stimmen und Bewegungen ſeiner Guͤte danken. Begluͤckter Aufenthalt des Friedens und der Einfalt! Ruͤhrendes Bild der Unſchuld, das uns von Edens Se- ligkeit allein uͤbrig blieb! Wer kann ſo empfindungsleer, von ſich ſelbſt ſo vergeſſen ſeyn, den nicht dein ſanfter Reiz heranlockte, dem er nicht einen Seufzer voll wehmuͤ- thiger Sehnſucht entfuͤhrte? Eben ſo, wie in der Landſchaft, muͤſſen Gebaͤude in den verſchiedenen Revieren der Gaͤrten ihre Wirkungen beweiſen, nicht bloße Gegenſtaͤnde, ſondern Gegenſtaͤnde von einer beſtimmten Bedeutung ſeyn. Sie muͤſſen geſchickt ſeyn, die Charaktere der Gegenden, denen ſie zugeordnet werden, nicht blos deutlicher zu bezeichnen, ſon- dern ihnen auch eine neue Kraft mitzutheilen, die ſich ſchnell uͤber das Ganze verbreitet. Sie muͤſſen die Anmuthigkeit, die Heiterkeit, den Ernſt, die Melancholie der Auf- tritte, unter welchen ſie liegen, erhoͤhen, und jeden Charakter dem Gefuͤhl eindringen- der machen. Eine offene Rotunde z. B. vermehrt auf einem Huͤgel das Luftige einer kleinen Gruppe, die ſich um ſeinen Abhang mit hellen Zwiſchenraͤumen zieht; eine Capelle hebt das Feyerliche, eine Einſiedeley das Melancholiſche, ein Tempel das Edle, und eine Huͤtte das Laͤndliche der Scenen. Demnach iſt es nothwendig, daß die Gebaͤude zuvoͤrderſt mit dem Charakter des Orts, wo ſie ſich zeigen, uͤbereinſtimmen. Was kann widerſinniger ſeyn, als ein buͤrgerliches Haus in einem Park, eine Einſiedeley mitten auf einem weiten offenen Raſenplatz oder an dem Eingange einer Hauptallee, einen edlen Pavillon in einer Wildniß, eine Huͤtte auf einem mit herrlichen Baͤumen gezierten Huͤgel, einen Thurm oder Ruinen an einem lebhaften Bach in einem heitern Blumenrevier, ein Studier- kabinet an der Landſtraße, ein Badhaus auf einer Anhoͤhe aufzuſtellen? Vergehungen dieſer Art verletzen ſo offenbar die weſentlichen Regeln der Schicklichkeit, daß ſie nicht anders als mit dem groͤßten Mißfallen bemerkt werden. Der Charakter jeder Scene beſtimmt, welches Gebaͤude ihr angemeſſen iſt. Und aus dieſer Beſtimmung folgt der nothwendige Unterſchied der Gebaͤude. So wird

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Zitationshilfe:	Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 3. Leipzig, 1780, S. 50. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst3_1780/54>, abgerufen am 21.11.2024.

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