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Justi, Carl: Diego Velazquez und sein Jahrhundert. Bd. 1. Bonn, 1888.

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Volksfiguren.
neuen Bourbonenpalast; hier sah es 1755 der Italiener Caimo im
"Saal der Serenaten", nebst vielen andern Werken des Meisters;
es war damals das gefeiertste 1). Auch Mengs erhob die künst-
lerische und biographische Bedeutung des Bildes 2). Man könne
darin sehn, "wie sich Velazquez in seinen Anfängen der Nach-
ahmung der Natur unterwarf, indem er alle Theile vollendete
[Abbildung]

Der Wasserträger von Sevilla.

1) Ma soprattutto vien celebrato il Quadro del Vecchio che porge da bere
a un fanciullo, disegnato, e colorito finissimamente. Lettere di un vago italiano
I, 152 f. Pittburgo.
2) Il quadro dell' Acquajolo di Siviglia fa vedere quanto il pittore si assog-
getto ne' suoi principj alla imitazione del naturale, col finire tutte le parti, e dar
loro quella forza che gli pareva vedere in quella, considerando la differenza essen-
ziale che e tra le parti illuminate e le ombre; cosicche questa medesima imitazione
del naturale lo fece dare un poco nel duro e nel secco. Mengs, lettera a d. A.
Ponz. 51.
9

Volksfiguren.
neuen Bourbonenpalast; hier sah es 1755 der Italiener Caimo im
„Saal der Serenaten“, nebst vielen andern Werken des Meisters;
es war damals das gefeiertste 1). Auch Mengs erhob die künst-
lerische und biographische Bedeutung des Bildes 2). Man könne
darin sehn, „wie sich Velazquez in seinen Anfängen der Nach-
ahmung der Natur unterwarf, indem er alle Theile vollendete
[Abbildung]

Der Wasserträger von Sevilla.

1) Ma soprattutto vien celebrato il Quadro del Vecchio che porge da bere
a un fanciullo, disegnato, e colorito finissimamente. Lettere di un vago italiano
I, 152 f. Pittburgo.
2) Il quadro dell’ Acquajolo di Siviglia fa vedere quanto il pittore si assog-
gettò ne’ suoi principj alla imitazione del naturale, col finire tutte le parti, e dar
loro quella forza che gli pareva vedere in quella, considerando la differenza essen-
ziale che è tra le parti illuminate e le ombre; cosicché questa medesima imitazione
del naturale lo fece dare un poco nel duro e nel secco. Mengs, lettera a d. A.
Ponz. 51.
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[129/0149] Volksfiguren. neuen Bourbonenpalast; hier sah es 1755 der Italiener Caimo im „Saal der Serenaten“, nebst vielen andern Werken des Meisters; es war damals das gefeiertste 1). Auch Mengs erhob die künst- lerische und biographische Bedeutung des Bildes 2). Man könne darin sehn, „wie sich Velazquez in seinen Anfängen der Nach- ahmung der Natur unterwarf, indem er alle Theile vollendete [Abbildung Der Wasserträger von Sevilla.] 1) Ma soprattutto vien celebrato il Quadro del Vecchio che porge da bere a un fanciullo, disegnato, e colorito finissimamente. Lettere di un vago italiano I, 152 f. Pittburgo. 2) Il quadro dell’ Acquajolo di Siviglia fa vedere quanto il pittore si assog- gettò ne’ suoi principj alla imitazione del naturale, col finire tutte le parti, e dar loro quella forza che gli pareva vedere in quella, considerando la differenza essen- ziale che è tra le parti illuminate e le ombre; cosicché questa medesima imitazione del naturale lo fece dare un poco nel duro e nel secco. Mengs, lettera a d. A. Ponz. 51. 9

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Zitationshilfe: Justi, Carl: Diego Velazquez und sein Jahrhundert. Bd. 1. Bonn, 1888, S. 129. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/justi_velazquez01_1888/149>, abgerufen am 24.11.2024.