ple_096.001 zurückführen will,1) aber daß die Akkomodation an das Metrum die Sprache ple_096.002 nach den bestimmten Richtungen hin beeinflußt, zur Erhaltung alter Sprachformen ple_096.003 oder zur Aufnahme mundartlicher Bildungen führt, können wir bei ple_096.004 Homer noch deutlich verfolgen. Und die vielen formelhaften Wendungen, ple_096.005 die alle älteren Epen enthalten, erklären sich auf diese Weise.
ple_096.006 Schon der oben veranschaulichte Parallelismus läßt den gleichen Vorgang ple_096.007 erkennen. Er nötigt den Dichter sehr oft, seine Gedanken zweifach auszudrücken, ple_096.008 einem Bilde ein anderes gegenüber zu stellen, eine Vorstellung ple_096.009 durch eine andere zu ergänzen. Wie schon die vorhin angeführte Psalmenstelle, ple_096.010 so zeigen das viele andere; besonders deutlich der Anfang des 21. Psalms: ple_096.011
Herr, der König freuet sich in deiner Kraft,ple_096.012 Und wie sehr fröhlich ist er über deine Hilfe!
ple_096.013 Du gibst ihm seines Herzens Wunsch,ple_096.014 Und weigerst nicht, was sein Mund bittet.
ple_096.015 Denn du überschüttest ihn mit gutem Segen,ple_096.016 Du setzest eine goldene Krone auf sein Haupt.
ple_096.017 Ähnlichen Charakter tragen die Satzvariationen der altgermanischen ple_096.018 Epen. Weit stärker aber ist hier die Wirkung, die Stabreim und Reim auf die ple_096.019 Sprache ausgeübt haben; zahllose Formeln, Wendungen, die noch heute im ple_096.020 Volksmunde lebendig sind, zeugen davon (Stock und Stein, Stein und Bein ple_096.021 u. s. w.), und es ist daher kein Wunder, wenn die Dichtungen, in denen ple_096.022 diese Bindemittel erscheinen, über einzelne Worte und Wendungen hinaus in ple_096.023 ihrem Gesamtcharakter durch sie beeinflußt werden. Der knappe und markige ple_096.024 Stil des altgermanischen Epos ist durch den Stabreim, der die Stammsilben ple_096.025 stark betonter Worte auch metrisch zum Mittelpunkt der Verse machte, ple_096.026 zweifellos noch wuchtiger geworden.2) Der Reim der späteren Dichtungen ple_096.027 hingegen hat eher zu einer breiteren Darstellung geführt, bisweilen auch ple_096.028 wohl verführt: er veranlaßt nicht nur eintönig formelhafte Umschreibungen, ple_096.029 wie sie z. B. das mittelhochdeutsche Volksepos und Hans Sachs' primitive ple_096.030 Verskunst so oft aufweist, sondern auch steigernde Wiederholungen und ple_096.031 nähere Ausmalung begleitender Umstände, wie das in der lockeren und ple_096.032 wortreichen Erzählungsweise des höfischen Epos besonders hervortritt.
ple_096.033 Wo nun verwickelte Strophen erscheinen oder gar ein zusammenhängendes ple_096.034 geregeltes Schema ein ganzes Gedicht umfaßt, da wird es ple_096.035 deutlich, wie die innere Form der Dichtung von der äußeren beherrscht ple_096.036 oder doch geregelt wird. Wo eine solche Steigerung der Form stattfindet, ple_096.037 ohne daß sie von einem starken Gefühl für Sprache und Rhythmus getragen ple_096.038 wird, da entstehen freilich üble Entartungserscheinungen, wie etwa ple_096.039 die Bare der Meistersinger, die zugleich verkünstelt und roh waren, "stolze ple_096.040 Strophengebäude aus Knittelversen", wie man sie mit Recht genannt hat.
1)ple_096.041 a. a. O. S. 346, 348.
2)ple_096.042 Vgl. Heinzel, Über den Stil der altgermanischen Poesie (Quellen und Forschungen, ple_096.043 Heft 10). Straßburg 1895.
ple_096.001 zurückführen will,1) aber daß die Akkomodation an das Metrum die Sprache ple_096.002 nach den bestimmten Richtungen hin beeinflußt, zur Erhaltung alter Sprachformen ple_096.003 oder zur Aufnahme mundartlicher Bildungen führt, können wir bei ple_096.004 Homer noch deutlich verfolgen. Und die vielen formelhaften Wendungen, ple_096.005 die alle älteren Epen enthalten, erklären sich auf diese Weise.
ple_096.006 Schon der oben veranschaulichte Parallelismus läßt den gleichen Vorgang ple_096.007 erkennen. Er nötigt den Dichter sehr oft, seine Gedanken zweifach auszudrücken, ple_096.008 einem Bilde ein anderes gegenüber zu stellen, eine Vorstellung ple_096.009 durch eine andere zu ergänzen. Wie schon die vorhin angeführte Psalmenstelle, ple_096.010 so zeigen das viele andere; besonders deutlich der Anfang des 21. Psalms: ple_096.011
Herr, der König freuet sich in deiner Kraft,ple_096.012 Und wie sehr fröhlich ist er über deine Hilfe!
ple_096.013 Du gibst ihm seines Herzens Wunsch,ple_096.014 Und weigerst nicht, was sein Mund bittet.
ple_096.015 Denn du überschüttest ihn mit gutem Segen,ple_096.016 Du setzest eine goldene Krone auf sein Haupt.
ple_096.017 Ähnlichen Charakter tragen die Satzvariationen der altgermanischen ple_096.018 Epen. Weit stärker aber ist hier die Wirkung, die Stabreim und Reim auf die ple_096.019 Sprache ausgeübt haben; zahllose Formeln, Wendungen, die noch heute im ple_096.020 Volksmunde lebendig sind, zeugen davon (Stock und Stein, Stein und Bein ple_096.021 u. s. w.), und es ist daher kein Wunder, wenn die Dichtungen, in denen ple_096.022 diese Bindemittel erscheinen, über einzelne Worte und Wendungen hinaus in ple_096.023 ihrem Gesamtcharakter durch sie beeinflußt werden. Der knappe und markige ple_096.024 Stil des altgermanischen Epos ist durch den Stabreim, der die Stammsilben ple_096.025 stark betonter Worte auch metrisch zum Mittelpunkt der Verse machte, ple_096.026 zweifellos noch wuchtiger geworden.2) Der Reim der späteren Dichtungen ple_096.027 hingegen hat eher zu einer breiteren Darstellung geführt, bisweilen auch ple_096.028 wohl verführt: er veranlaßt nicht nur eintönig formelhafte Umschreibungen, ple_096.029 wie sie z. B. das mittelhochdeutsche Volksepos und Hans Sachs' primitive ple_096.030 Verskunst so oft aufweist, sondern auch steigernde Wiederholungen und ple_096.031 nähere Ausmalung begleitender Umstände, wie das in der lockeren und ple_096.032 wortreichen Erzählungsweise des höfischen Epos besonders hervortritt.
ple_096.033 Wo nun verwickelte Strophen erscheinen oder gar ein zusammenhängendes ple_096.034 geregeltes Schema ein ganzes Gedicht umfaßt, da wird es ple_096.035 deutlich, wie die innere Form der Dichtung von der äußeren beherrscht ple_096.036 oder doch geregelt wird. Wo eine solche Steigerung der Form stattfindet, ple_096.037 ohne daß sie von einem starken Gefühl für Sprache und Rhythmus getragen ple_096.038 wird, da entstehen freilich üble Entartungserscheinungen, wie etwa ple_096.039 die Bare der Meistersinger, die zugleich verkünstelt und roh waren, „stolze ple_096.040 Strophengebäude aus Knittelversen“, wie man sie mit Recht genannt hat.
1)ple_096.041 a. a. O. S. 346, 348.
2)ple_096.042 Vgl. Heinzel, Über den Stil der altgermanischen Poesie (Quellen und Forschungen, ple_096.043 Heft 10). Straßburg 1895.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0110"n="96"/><lbn="ple_096.001"/>
zurückführen will,<notexml:id="ple_096_1"place="foot"n="1)"><lbn="ple_096.041"/>
a. a. O. S. 346, 348.</note> aber daß die Akkomodation an das Metrum die Sprache <lbn="ple_096.002"/>
nach den bestimmten Richtungen hin beeinflußt, zur Erhaltung alter Sprachformen <lbn="ple_096.003"/>
oder zur Aufnahme mundartlicher Bildungen führt, können wir bei <lbn="ple_096.004"/>
Homer noch deutlich verfolgen. Und die vielen formelhaften Wendungen, <lbn="ple_096.005"/>
die alle älteren Epen enthalten, erklären sich auf diese Weise.</p><p><lbn="ple_096.006"/>
Schon der oben veranschaulichte Parallelismus läßt den gleichen Vorgang <lbn="ple_096.007"/>
erkennen. Er nötigt den Dichter sehr oft, seine Gedanken zweifach auszudrücken, <lbn="ple_096.008"/>
einem Bilde ein anderes gegenüber zu stellen, eine Vorstellung <lbn="ple_096.009"/>
durch eine andere zu ergänzen. Wie schon die vorhin angeführte Psalmenstelle, <lbn="ple_096.010"/>
so zeigen das viele andere; besonders deutlich der Anfang des 21. Psalms: <lbn="ple_096.011"/><hirendition="#aq"><lg><l>Herr, der König freuet sich in deiner Kraft,</l><lbn="ple_096.012"/><l>Und wie sehr fröhlich ist er über deine Hilfe! </l></lg><lg><lbn="ple_096.013"/><l>Du gibst ihm seines Herzens Wunsch,</l><lbn="ple_096.014"/><l>Und weigerst nicht, was sein Mund bittet. </l></lg><lg><lbn="ple_096.015"/><l>Denn du überschüttest ihn mit gutem Segen,</l><lbn="ple_096.016"/><l>Du setzest eine goldene Krone auf sein Haupt.</l></lg></hi></p><p><lbn="ple_096.017"/>
Ähnlichen Charakter tragen die Satzvariationen der altgermanischen <lbn="ple_096.018"/>
Epen. Weit stärker aber ist hier die Wirkung, die Stabreim und Reim auf die <lbn="ple_096.019"/>
Sprache ausgeübt haben; zahllose Formeln, Wendungen, die noch heute im <lbn="ple_096.020"/>
Volksmunde lebendig sind, zeugen davon (Stock und Stein, Stein und Bein <lbn="ple_096.021"/>
u. s. w.), und es ist daher kein Wunder, wenn die Dichtungen, in denen <lbn="ple_096.022"/>
diese Bindemittel erscheinen, über einzelne Worte und Wendungen hinaus in <lbn="ple_096.023"/>
ihrem Gesamtcharakter durch sie beeinflußt werden. Der knappe und markige <lbn="ple_096.024"/>
Stil des altgermanischen Epos ist durch den Stabreim, der die Stammsilben <lbn="ple_096.025"/>
stark betonter Worte auch metrisch zum Mittelpunkt der Verse machte, <lbn="ple_096.026"/>
zweifellos noch wuchtiger geworden.<notexml:id="ple_096_2"place="foot"n="2)"><lbn="ple_096.042"/>
Vgl. <hirendition="#k">Heinzel,</hi> Über den Stil der altgermanischen Poesie (Quellen und Forschungen, <lbn="ple_096.043"/>
Heft 10). Straßburg 1895.</note> Der Reim der späteren Dichtungen <lbn="ple_096.027"/>
hingegen hat eher zu einer breiteren Darstellung geführt, bisweilen auch <lbn="ple_096.028"/>
wohl <hirendition="#g">ver</hi>führt: er veranlaßt nicht nur eintönig formelhafte Umschreibungen, <lbn="ple_096.029"/>
wie sie z. B. das mittelhochdeutsche Volksepos und Hans Sachs' primitive <lbn="ple_096.030"/>
Verskunst so oft aufweist, sondern auch steigernde Wiederholungen und <lbn="ple_096.031"/>
nähere Ausmalung begleitender Umstände, wie das in der lockeren und <lbn="ple_096.032"/>
wortreichen Erzählungsweise des höfischen Epos besonders hervortritt.</p><p><lbn="ple_096.033"/>
Wo nun verwickelte Strophen erscheinen oder gar ein zusammenhängendes <lbn="ple_096.034"/>
geregeltes Schema ein ganzes Gedicht umfaßt, da wird es <lbn="ple_096.035"/>
deutlich, wie die innere Form der Dichtung von der äußeren beherrscht <lbn="ple_096.036"/>
oder doch geregelt wird. Wo eine solche Steigerung der Form stattfindet, <lbn="ple_096.037"/>
ohne daß sie von einem starken Gefühl für Sprache und Rhythmus getragen <lbn="ple_096.038"/>
wird, da entstehen freilich üble Entartungserscheinungen, wie etwa <lbn="ple_096.039"/>
die Bare der Meistersinger, die zugleich verkünstelt und roh waren, „stolze <lbn="ple_096.040"/>
Strophengebäude aus Knittelversen“, wie man sie mit Recht genannt hat.
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[96/0110]
ple_096.001
zurückführen will, 1) aber daß die Akkomodation an das Metrum die Sprache ple_096.002
nach den bestimmten Richtungen hin beeinflußt, zur Erhaltung alter Sprachformen ple_096.003
oder zur Aufnahme mundartlicher Bildungen führt, können wir bei ple_096.004
Homer noch deutlich verfolgen. Und die vielen formelhaften Wendungen, ple_096.005
die alle älteren Epen enthalten, erklären sich auf diese Weise.
ple_096.006
Schon der oben veranschaulichte Parallelismus läßt den gleichen Vorgang ple_096.007
erkennen. Er nötigt den Dichter sehr oft, seine Gedanken zweifach auszudrücken, ple_096.008
einem Bilde ein anderes gegenüber zu stellen, eine Vorstellung ple_096.009
durch eine andere zu ergänzen. Wie schon die vorhin angeführte Psalmenstelle, ple_096.010
so zeigen das viele andere; besonders deutlich der Anfang des 21. Psalms: ple_096.011
Herr, der König freuet sich in deiner Kraft, ple_096.012
Und wie sehr fröhlich ist er über deine Hilfe!
ple_096.013
Du gibst ihm seines Herzens Wunsch, ple_096.014
Und weigerst nicht, was sein Mund bittet.
ple_096.015
Denn du überschüttest ihn mit gutem Segen, ple_096.016
Du setzest eine goldene Krone auf sein Haupt.
ple_096.017
Ähnlichen Charakter tragen die Satzvariationen der altgermanischen ple_096.018
Epen. Weit stärker aber ist hier die Wirkung, die Stabreim und Reim auf die ple_096.019
Sprache ausgeübt haben; zahllose Formeln, Wendungen, die noch heute im ple_096.020
Volksmunde lebendig sind, zeugen davon (Stock und Stein, Stein und Bein ple_096.021
u. s. w.), und es ist daher kein Wunder, wenn die Dichtungen, in denen ple_096.022
diese Bindemittel erscheinen, über einzelne Worte und Wendungen hinaus in ple_096.023
ihrem Gesamtcharakter durch sie beeinflußt werden. Der knappe und markige ple_096.024
Stil des altgermanischen Epos ist durch den Stabreim, der die Stammsilben ple_096.025
stark betonter Worte auch metrisch zum Mittelpunkt der Verse machte, ple_096.026
zweifellos noch wuchtiger geworden. 2) Der Reim der späteren Dichtungen ple_096.027
hingegen hat eher zu einer breiteren Darstellung geführt, bisweilen auch ple_096.028
wohl verführt: er veranlaßt nicht nur eintönig formelhafte Umschreibungen, ple_096.029
wie sie z. B. das mittelhochdeutsche Volksepos und Hans Sachs' primitive ple_096.030
Verskunst so oft aufweist, sondern auch steigernde Wiederholungen und ple_096.031
nähere Ausmalung begleitender Umstände, wie das in der lockeren und ple_096.032
wortreichen Erzählungsweise des höfischen Epos besonders hervortritt.
ple_096.033
Wo nun verwickelte Strophen erscheinen oder gar ein zusammenhängendes ple_096.034
geregeltes Schema ein ganzes Gedicht umfaßt, da wird es ple_096.035
deutlich, wie die innere Form der Dichtung von der äußeren beherrscht ple_096.036
oder doch geregelt wird. Wo eine solche Steigerung der Form stattfindet, ple_096.037
ohne daß sie von einem starken Gefühl für Sprache und Rhythmus getragen ple_096.038
wird, da entstehen freilich üble Entartungserscheinungen, wie etwa ple_096.039
die Bare der Meistersinger, die zugleich verkünstelt und roh waren, „stolze ple_096.040
Strophengebäude aus Knittelversen“, wie man sie mit Recht genannt hat.
1) ple_096.041
a. a. O. S. 346, 348.
2) ple_096.042
Vgl. Heinzel, Über den Stil der altgermanischen Poesie (Quellen und Forschungen, ple_096.043
Heft 10). Straßburg 1895.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 96. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/110>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
