ple_098.001 Wie matt verläuft die erste Strophe, und wie kraftvoll und wirksam ple_098.002 steigert sich die zweite! Und doch ist jene bei weitem die inhaltsreichere ple_098.003 und die sechs ersten Zeilen der anderen drücken nichts aus, als was nachher ple_098.004 mit den einfachen Worten: "Er sieht das Kreuz" gesagt wird.
ple_098.005 Lehrreich ist es, mit der Stanze die nahverwandte Form der Sizilianeple_098.006 zu vergleichen. Hier nämlich, wo im letzten Zeilenpaar die gleichen Reime ple_098.007 wie in den drei ersten wiederkehren, fehlt der Abschluß nach der Steigerung; ple_098.008 das Ganze bleibt für unser Gefühl in der Schwebe und klingt in ple_098.009 eine gewisse Monotonie aus. Daher ist die Strophe denn besonders geeignet, ple_098.010 eintönige, dauernde Eindrücke oder Stimmungen wiederzugeben. ple_098.011 Man höre Rückert:ple_098.012
Hier, wo nicht Nachtigallenmelodienple_098.013 Aus quellgetränkten Frühlingsbüschen schallen,ple_098.014 Wo schwellend nur des Meeres Möven fliehn,ple_098.015 Und drunterhin die schäum'gen Wogen schwallen,ple_098.016 Ruh' ich an meerhauchfeuchtem Rosmarinple_098.017 Und hör' im Wind und in der Woge Wallenple_098.018 Ein Lied eintöniger Melancholien,ple_098.019 Dazwischen fernher teure Namen hallen.
ple_098.020 Unter den zeitgenössischen Dichtern hat besonders Detlef von Liliencron ple_098.021 die Siziliane gern und mit feinem Gefühl für ihren wahren Charakter ple_098.022 gebildet. So in der humoristischen Strophe: ple_098.023 Sphinx in Rosen.ple_098.024
Aus weißem Stein geformt, im Junigarten,ple_098.025 Liegt eine Sphinx, die greulichste der Katzen.ple_098.026 Es küssen ihr die zierlichsten Standarten,ple_098.027 Zwei Rosen, windgeschaukelt, leicht die Tatzen.ple_098.028 Das Untier schweigt, die Lippen offenbarten,ple_098.029 Wie schon zu Ramses' Zeiten, leere Fratzen.ple_098.030 Und schweigt, und schweigt und läßt auf Antwort warten, --ple_098.031 Im stillen Garten schwatzen nur die Spatzen.
ple_098.032 Die ausgesprochene metrische Eigenart des Sonetts wirkt mit der gleichen ple_098.033 Entschiedenheit auf den architektonischen Aufbau und den Charakter des ple_098.034 Gedichts. Man lese die Charakteristik, die A. W. Schlegel in seinen Vorlesungen ple_098.035 1803/1804 von dieser Dichtungsform gibt.1) "Man sieht leicht ein, ple_098.036 daß durch so feste Verhältnisse, eine so bestimmte Gliederung das Sonett ple_098.037 gewaltig aus den Regionen der schwebenden Empfindung in das Gebiet ple_098.038 des entschiedenen Gedankens gezogen wird. Dadurch ist es unstreitig für ple_098.039 manche Freunde des melodischen Hin- und Herwiegens in weichen Gefühlen, ple_098.040 welche eine solche Herrschaft des Gemüts über seine eigene, es
1)ple_098.041 Abgedruckt bei Welti, Geschichte des Sonetts in der deutschen Dichtung. Leipzig ple_098.042 1884. S. 249 ff.
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Hier, wo nicht Nachtigallenmelodienple_098.013 Aus quellgetränkten Frühlingsbüschen schallen,ple_098.014 Wo schwellend nur des Meeres Möven fliehn,ple_098.015 Und drunterhin die schäum'gen Wogen schwallen,ple_098.016 Ruh' ich an meerhauchfeuchtem Rosmarinple_098.017 Und hör' im Wind und in der Woge Wallenple_098.018 Ein Lied eintöniger Melancholien,ple_098.019 Dazwischen fernher teure Namen hallen.
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Abgedruckt bei Welti, Geschichte des Sonetts in der deutschen Dichtung. Leipzig ple_098.042
1884. S. 249 ff.
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 98. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/112>, abgerufen am 22.11.2024.
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