ple_113.001 meisten der Schluß des Wallensteins, wo der ahnungslose Held all den ple_113.002 Warnungsstimmen Hohn spricht, denen er früher nur zu oft und lange gelauscht ple_113.003 hat; tief ergreifend wirkt es auch, wenn in der Braut von Messina ple_113.004 die Fürstin-Mutter in dem Augenblick, wo sich alles zur Katastrophe ihres ple_113.005 Hauses zusammenzieht, mit stolzer Überhebung die Worte der Niobe ausruft: ple_113.006
Lebt irgend eineple_113.007 Von allen Weibern, die geboren haben,ple_113.008 Die sich mit mir an Herrlichkeit vergleiche?
ple_113.009 Aber selbst die Kontrastwirkung würde, wenn sie sich stets in gleichen ple_113.010 Formen erneuerte oder in ähnlichen wiederholte, nicht vor Ermüdung ple_113.011 schützen. Denn nach einem psychologischen Gesetz, das nicht minder unabänderlich ple_113.012 ist wie das des Kontrastes selbst, stumpft sich auf die Dauer ple_113.013 jede Wirkung ab, wird mit der Erneuerung schwächer und verflüchtigt sich ple_113.014 endlich ganz. Daher bedarf jedes größere Gedicht als eines weiteren ple_113.015 wesentlichen Kunstmittels der Steigerung, ja, man kann sagen, daß hierin ple_113.016 das eigentlich herrschende Prinzip für den Aufbau einer Dichtung liegt. ple_113.017 Auch dieses tritt in den verschiedenen Gattungen auf verschiedene Weise ple_113.018 hervor: in der Lyrik als Erhöhung oder auch Vertiefung der subjektiven Stimmung ple_113.019 -- man denke an Klopstocks Frühlingsfeier, an Mahomets Gesang --, ple_113.020 im Epos und Drama als Steigerung der dargestellten Affekte und Erhöhung ple_113.021 der Spannung auf den weiteren Ablauf der Handlung. Besonders deutliche ple_113.022 Beispiele sind das Wachsen der Eifersucht in Shakespeares Othello, der ple_113.023 beginnende und zunehmende Wahnsinn im Lear. In jedem Drama muß ple_113.024 sich der Affekt bis zum Eintritt der Katastrophe steigern, wie denn in jeder ple_113.025 Tragödie die Gefahr für den Helden beständig zunimmt und Furcht und ple_113.026 Mitleid des Zuschauers dementsprechend wachsen.1) In allen Gattungen ple_113.027 sind es zumeist die der Entwicklung zugrunde liegenden Gegensätze selbst, ple_113.028 durch deren schärferes und entschiedeneres Hervortreten die Steigerung ple_113.029 herbeigeführt wird. Anschauliche Beispiele dieser Kontraststeigerung sind ple_113.030 auf lyrischem Gebiete Goethes "Trost in Tränen", Heines "Gestrandet", ple_113.031 auf dramatischem und epischem Kleists Penthesilea und die meisten Novellen ple_113.032 desselben Dichters, der seinem Naturell nach besonders zu starken ple_113.033 Kontrastwirkungen neigt. Besonders wirksam werden in der Ballade Stimmung ple_113.034 und Spannung durch Wechselwirkung erhöht, so in Bürgers Leonore, ple_113.035 Goethes Erlkönig und noch dramatischer in Der Gott und die Bajadere; ple_113.036 auch Fontanes Archibald Douglas ist ein schönes Beispiel dichterischer ple_113.037 Steigerung.
ple_113.038 Aber die Steigerung bedarf eines Abschlusses, der Kontrast eines Ausgleichs, ple_113.039 wenn beide eine künstlerische Wirkung zurücklassen, d. h. wenn
1)ple_113.040 Daher ist Gustav Freytags Ausdruck "Fallende (sinkende) Handlung" (Technik ple_113.041 des Dramas10 S. 102, 116 ff.) nicht glücklich gewählt, da in Wirklichkeit auch der zweite ple_113.042 Teil der Tragödie eine beständige Steigerung bedeutet.
ple_113.001 meisten der Schluß des Wallensteins, wo der ahnungslose Held all den ple_113.002 Warnungsstimmen Hohn spricht, denen er früher nur zu oft und lange gelauscht ple_113.003 hat; tief ergreifend wirkt es auch, wenn in der Braut von Messina ple_113.004 die Fürstin-Mutter in dem Augenblick, wo sich alles zur Katastrophe ihres ple_113.005 Hauses zusammenzieht, mit stolzer Überhebung die Worte der Niobe ausruft: ple_113.006
Lebt irgend eineple_113.007 Von allen Weibern, die geboren haben,ple_113.008 Die sich mit mir an Herrlichkeit vergleiche?
ple_113.009 Aber selbst die Kontrastwirkung würde, wenn sie sich stets in gleichen ple_113.010 Formen erneuerte oder in ähnlichen wiederholte, nicht vor Ermüdung ple_113.011 schützen. Denn nach einem psychologischen Gesetz, das nicht minder unabänderlich ple_113.012 ist wie das des Kontrastes selbst, stumpft sich auf die Dauer ple_113.013 jede Wirkung ab, wird mit der Erneuerung schwächer und verflüchtigt sich ple_113.014 endlich ganz. Daher bedarf jedes größere Gedicht als eines weiteren ple_113.015 wesentlichen Kunstmittels der Steigerung, ja, man kann sagen, daß hierin ple_113.016 das eigentlich herrschende Prinzip für den Aufbau einer Dichtung liegt. ple_113.017 Auch dieses tritt in den verschiedenen Gattungen auf verschiedene Weise ple_113.018 hervor: in der Lyrik als Erhöhung oder auch Vertiefung der subjektiven Stimmung ple_113.019 — man denke an Klopstocks Frühlingsfeier, an Mahomets Gesang —, ple_113.020 im Epos und Drama als Steigerung der dargestellten Affekte und Erhöhung ple_113.021 der Spannung auf den weiteren Ablauf der Handlung. Besonders deutliche ple_113.022 Beispiele sind das Wachsen der Eifersucht in Shakespeares Othello, der ple_113.023 beginnende und zunehmende Wahnsinn im Lear. In jedem Drama muß ple_113.024 sich der Affekt bis zum Eintritt der Katastrophe steigern, wie denn in jeder ple_113.025 Tragödie die Gefahr für den Helden beständig zunimmt und Furcht und ple_113.026 Mitleid des Zuschauers dementsprechend wachsen.1) In allen Gattungen ple_113.027 sind es zumeist die der Entwicklung zugrunde liegenden Gegensätze selbst, ple_113.028 durch deren schärferes und entschiedeneres Hervortreten die Steigerung ple_113.029 herbeigeführt wird. Anschauliche Beispiele dieser Kontraststeigerung sind ple_113.030 auf lyrischem Gebiete Goethes „Trost in Tränen“, Heines „Gestrandet“, ple_113.031 auf dramatischem und epischem Kleists Penthesilea und die meisten Novellen ple_113.032 desselben Dichters, der seinem Naturell nach besonders zu starken ple_113.033 Kontrastwirkungen neigt. Besonders wirksam werden in der Ballade Stimmung ple_113.034 und Spannung durch Wechselwirkung erhöht, so in Bürgers Leonore, ple_113.035 Goethes Erlkönig und noch dramatischer in Der Gott und die Bajadere; ple_113.036 auch Fontanes Archibald Douglas ist ein schönes Beispiel dichterischer ple_113.037 Steigerung.
ple_113.038 Aber die Steigerung bedarf eines Abschlusses, der Kontrast eines Ausgleichs, ple_113.039 wenn beide eine künstlerische Wirkung zurücklassen, d. h. wenn
1)ple_113.040 Daher ist Gustav Freytags Ausdruck „Fallende (sinkende) Handlung“ (Technik ple_113.041 des Dramas10 S. 102, 116 ff.) nicht glücklich gewählt, da in Wirklichkeit auch der zweite ple_113.042 Teil der Tragödie eine beständige Steigerung bedeutet.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0127"n="113"/><lbn="ple_113.001"/>
meisten der Schluß des Wallensteins, wo der ahnungslose Held all den <lbn="ple_113.002"/>
Warnungsstimmen Hohn spricht, denen er früher nur zu oft und lange gelauscht <lbn="ple_113.003"/>
hat; tief ergreifend wirkt es auch, wenn in der Braut von Messina <lbn="ple_113.004"/>
die Fürstin-Mutter in dem Augenblick, wo sich alles zur Katastrophe ihres <lbn="ple_113.005"/>
Hauses zusammenzieht, mit stolzer Überhebung die Worte der Niobe ausruft: <lbn="ple_113.006"/><hirendition="#aq"><lg><l>Lebt irgend eine</l><lbn="ple_113.007"/><l>Von allen Weibern, die geboren haben,</l><lbn="ple_113.008"/><l>Die sich mit mir an Herrlichkeit vergleiche?</l></lg></hi></p><p><lbn="ple_113.009"/>
Aber selbst die Kontrastwirkung würde, wenn sie sich stets in gleichen <lbn="ple_113.010"/>
Formen erneuerte oder in ähnlichen wiederholte, nicht vor Ermüdung <lbn="ple_113.011"/>
schützen. Denn nach einem psychologischen Gesetz, das nicht minder unabänderlich <lbn="ple_113.012"/>
ist wie das des Kontrastes selbst, stumpft sich auf die Dauer <lbn="ple_113.013"/>
jede Wirkung ab, wird mit der Erneuerung schwächer und verflüchtigt sich <lbn="ple_113.014"/>
endlich ganz. Daher bedarf jedes größere Gedicht als eines weiteren <lbn="ple_113.015"/>
wesentlichen Kunstmittels der <hirendition="#g">Steigerung,</hi> ja, man kann sagen, daß hierin <lbn="ple_113.016"/>
das eigentlich herrschende Prinzip für den Aufbau einer Dichtung liegt. <lbn="ple_113.017"/>
Auch dieses tritt in den verschiedenen Gattungen auf verschiedene Weise <lbn="ple_113.018"/>
hervor: in der Lyrik als Erhöhung oder auch Vertiefung der subjektiven Stimmung <lbn="ple_113.019"/>— man denke an Klopstocks Frühlingsfeier, an Mahomets Gesang —, <lbn="ple_113.020"/>
im Epos und Drama als Steigerung der dargestellten Affekte und Erhöhung <lbn="ple_113.021"/>
der Spannung auf den weiteren Ablauf der Handlung. Besonders deutliche <lbn="ple_113.022"/>
Beispiele sind das Wachsen der Eifersucht in Shakespeares Othello, der <lbn="ple_113.023"/>
beginnende und zunehmende Wahnsinn im Lear. In jedem Drama muß <lbn="ple_113.024"/>
sich der Affekt bis zum Eintritt der Katastrophe steigern, wie denn in jeder <lbn="ple_113.025"/>
Tragödie die Gefahr für den Helden beständig zunimmt und Furcht und <lbn="ple_113.026"/>
Mitleid des Zuschauers dementsprechend wachsen.<notexml:id="ple_113_1"place="foot"n="1)"><lbn="ple_113.040"/>
Daher ist Gustav Freytags Ausdruck „Fallende (sinkende) Handlung“ (Technik <lbn="ple_113.041"/>
des Dramas<hirendition="#sup">10</hi> S. 102, 116 ff.) nicht glücklich gewählt, da in Wirklichkeit auch der zweite <lbn="ple_113.042"/>
Teil der Tragödie eine beständige Steigerung bedeutet.</note> In allen Gattungen <lbn="ple_113.027"/>
sind es zumeist die der Entwicklung zugrunde liegenden Gegensätze selbst, <lbn="ple_113.028"/>
durch deren schärferes und entschiedeneres Hervortreten die Steigerung <lbn="ple_113.029"/>
herbeigeführt wird. Anschauliche Beispiele dieser Kontraststeigerung sind <lbn="ple_113.030"/>
auf lyrischem Gebiete Goethes „Trost in Tränen“, Heines „Gestrandet“, <lbn="ple_113.031"/>
auf dramatischem und epischem Kleists Penthesilea und die meisten Novellen <lbn="ple_113.032"/>
desselben Dichters, der seinem Naturell nach besonders zu starken <lbn="ple_113.033"/>
Kontrastwirkungen neigt. Besonders wirksam werden in der Ballade Stimmung <lbn="ple_113.034"/>
und Spannung durch Wechselwirkung erhöht, so in Bürgers Leonore, <lbn="ple_113.035"/>
Goethes Erlkönig und noch dramatischer in Der Gott und die Bajadere; <lbn="ple_113.036"/>
auch Fontanes Archibald Douglas ist ein schönes Beispiel dichterischer <lbn="ple_113.037"/>
Steigerung.</p><p><lbn="ple_113.038"/>
Aber die Steigerung bedarf eines Abschlusses, der Kontrast eines Ausgleichs, <lbn="ple_113.039"/>
wenn beide eine künstlerische Wirkung zurücklassen, d. h. wenn
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[113/0127]
ple_113.001
meisten der Schluß des Wallensteins, wo der ahnungslose Held all den ple_113.002
Warnungsstimmen Hohn spricht, denen er früher nur zu oft und lange gelauscht ple_113.003
hat; tief ergreifend wirkt es auch, wenn in der Braut von Messina ple_113.004
die Fürstin-Mutter in dem Augenblick, wo sich alles zur Katastrophe ihres ple_113.005
Hauses zusammenzieht, mit stolzer Überhebung die Worte der Niobe ausruft: ple_113.006
Lebt irgend eine ple_113.007
Von allen Weibern, die geboren haben, ple_113.008
Die sich mit mir an Herrlichkeit vergleiche?
ple_113.009
Aber selbst die Kontrastwirkung würde, wenn sie sich stets in gleichen ple_113.010
Formen erneuerte oder in ähnlichen wiederholte, nicht vor Ermüdung ple_113.011
schützen. Denn nach einem psychologischen Gesetz, das nicht minder unabänderlich ple_113.012
ist wie das des Kontrastes selbst, stumpft sich auf die Dauer ple_113.013
jede Wirkung ab, wird mit der Erneuerung schwächer und verflüchtigt sich ple_113.014
endlich ganz. Daher bedarf jedes größere Gedicht als eines weiteren ple_113.015
wesentlichen Kunstmittels der Steigerung, ja, man kann sagen, daß hierin ple_113.016
das eigentlich herrschende Prinzip für den Aufbau einer Dichtung liegt. ple_113.017
Auch dieses tritt in den verschiedenen Gattungen auf verschiedene Weise ple_113.018
hervor: in der Lyrik als Erhöhung oder auch Vertiefung der subjektiven Stimmung ple_113.019
— man denke an Klopstocks Frühlingsfeier, an Mahomets Gesang —, ple_113.020
im Epos und Drama als Steigerung der dargestellten Affekte und Erhöhung ple_113.021
der Spannung auf den weiteren Ablauf der Handlung. Besonders deutliche ple_113.022
Beispiele sind das Wachsen der Eifersucht in Shakespeares Othello, der ple_113.023
beginnende und zunehmende Wahnsinn im Lear. In jedem Drama muß ple_113.024
sich der Affekt bis zum Eintritt der Katastrophe steigern, wie denn in jeder ple_113.025
Tragödie die Gefahr für den Helden beständig zunimmt und Furcht und ple_113.026
Mitleid des Zuschauers dementsprechend wachsen. 1) In allen Gattungen ple_113.027
sind es zumeist die der Entwicklung zugrunde liegenden Gegensätze selbst, ple_113.028
durch deren schärferes und entschiedeneres Hervortreten die Steigerung ple_113.029
herbeigeführt wird. Anschauliche Beispiele dieser Kontraststeigerung sind ple_113.030
auf lyrischem Gebiete Goethes „Trost in Tränen“, Heines „Gestrandet“, ple_113.031
auf dramatischem und epischem Kleists Penthesilea und die meisten Novellen ple_113.032
desselben Dichters, der seinem Naturell nach besonders zu starken ple_113.033
Kontrastwirkungen neigt. Besonders wirksam werden in der Ballade Stimmung ple_113.034
und Spannung durch Wechselwirkung erhöht, so in Bürgers Leonore, ple_113.035
Goethes Erlkönig und noch dramatischer in Der Gott und die Bajadere; ple_113.036
auch Fontanes Archibald Douglas ist ein schönes Beispiel dichterischer ple_113.037
Steigerung.
ple_113.038
Aber die Steigerung bedarf eines Abschlusses, der Kontrast eines Ausgleichs, ple_113.039
wenn beide eine künstlerische Wirkung zurücklassen, d. h. wenn
1) ple_113.040
Daher ist Gustav Freytags Ausdruck „Fallende (sinkende) Handlung“ (Technik ple_113.041
des Dramas10 S. 102, 116 ff.) nicht glücklich gewählt, da in Wirklichkeit auch der zweite ple_113.042
Teil der Tragödie eine beständige Steigerung bedeutet.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 113. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/127>, abgerufen am 09.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
