ple_169.001 Wandlung in die aufsteigende Entwicklung fällt, wo sie im ple_169.002 Mittelpunkt des psychologischen Werdens steht, da vermag sie allerdings ple_169.003 den wesentlichen Inhalt dieser Entwicklung zusammenfassend zu veranschaulichen. ple_169.004 So in Shakespeares Heinrich IV., wo der Tod des Königs, so in ple_169.005 Don Carlos, wo der Opfertod Posas, so in Kleists Prinzen von Homburg, ple_169.006 wo der richterliche Eingriff des Kurfürsten jedesmal ein entscheidendes ple_169.007 Ereignis bildet, das die Wandlung des Helden herbeiführt. Auch Calderons ple_169.008 Leben ein Traum und Grillparzers Gegenstück dazu veranschaulichen mit ple_169.009 mehr oder weniger Wahrscheinlichkeit eine solche Charakterwandlung. Aber ple_169.010 diese Dichtungen bilden Ausnahmen; denn nur ausnahmsweise wird ein ple_169.011 einziges Ereignis ein für allemal die fernere Charaktergestaltung entscheiden. ple_169.012 Daher begnügen sich auch die größten Dramatiker und tiefsten Charakterzeichner ple_169.013 wie Shakespeare und Schiller, von den Alten zu schweigen, zumeist ple_169.014 damit, den fertigen Charakter in einer entscheidenden Handlung sich vor ple_169.015 unseren Augen darstellen zu lassen. Schon viel, wenn der Dichter gelegentlich ple_169.016 einmal auf die frühere Entwicklung seines Helden ein belehrendes ple_169.017 Streiflicht wirft, wie ein solches auf Wallensteins Jugend aus Gordons ple_169.018 Worten fällt: ple_169.019
Wohl dreißig Jahre sind's. Da strebte schonple_169.020 Der kühne Mut im zwanzigjähr'gen Jüngling.ple_169.021 Ernst über seine Jahre war sein Sinn,ple_169.022 Auf große Dinge männlich nur gerichtet.ple_169.023 Durch unsre Mitte ging er stillen Geists,ple_169.024 Sich selber die Gesellschaft; nicht die Lust,ple_169.025 Die kindische, der Knaben zog ihn an;ple_169.026 Doch oft ergriff's ihn plötzlich wundersam,ple_169.027 Und der geheimnisvollen Brust entfuhr,ple_169.028 Sinnvoll und leuchtend, ein Gedankenstrahl,ple_169.029 Daß wir uns staunend ansahn, nicht recht wissend,ple_169.030 Ob Wahnsinn, ob ein Gott aus ihm gesprochen.
ple_169.031 Einen tieferen Einblick in das Werden der Menschen vermag uns ple_169.032 der Dramatiker schon deshalb nicht zu eröffnen, weil er die Einwirkung ple_169.033 des Milieus im besten Falle in wenigen großen Zügen, niemals aber wie ple_169.034 der Epiker in den intimeren Einzelheiten entwickeln kann. Im Fortschritt ple_169.035 der Handlung fehlt ihm wie uns die Zeit, diese zu beachten. Die Menschen ple_169.036 des Dramatikers stehen als gewordene und ausgeprägte Charaktere ple_169.037 vor uns, wie die, denen wir im persönlichen Leben begegnen. Was sie ple_169.038 sind, interessiert uns in erster Linie; wie sie es geworden, höchstens in ple_169.039 zweiter; und was sie sind, zeigt uns ihr Handeln. --
ple_169.040 Haben wir hiermit das Wesen der dramatischen Dichtungsform in ple_169.041 seinen allgemeinen Zügen erkannt, so erhält sie nun ihre charakteristische ple_169.042 Ausprägung erst durch ein Moment, das den beiden anderen Gattungen ple_169.043 gänzlich fehlt: die Beziehung auf die Bühne. Zwar auch dem Lyriker ple_169.044 und, wenn wir von dem Prosaroman absehen, dem Epiker schwebt die
ple_169.001 Wandlung in die aufsteigende Entwicklung fällt, wo sie im ple_169.002 Mittelpunkt des psychologischen Werdens steht, da vermag sie allerdings ple_169.003 den wesentlichen Inhalt dieser Entwicklung zusammenfassend zu veranschaulichen. ple_169.004 So in Shakespeares Heinrich IV., wo der Tod des Königs, so in ple_169.005 Don Carlos, wo der Opfertod Posas, so in Kleists Prinzen von Homburg, ple_169.006 wo der richterliche Eingriff des Kurfürsten jedesmal ein entscheidendes ple_169.007 Ereignis bildet, das die Wandlung des Helden herbeiführt. Auch Calderons ple_169.008 Leben ein Traum und Grillparzers Gegenstück dazu veranschaulichen mit ple_169.009 mehr oder weniger Wahrscheinlichkeit eine solche Charakterwandlung. Aber ple_169.010 diese Dichtungen bilden Ausnahmen; denn nur ausnahmsweise wird ein ple_169.011 einziges Ereignis ein für allemal die fernere Charaktergestaltung entscheiden. ple_169.012 Daher begnügen sich auch die größten Dramatiker und tiefsten Charakterzeichner ple_169.013 wie Shakespeare und Schiller, von den Alten zu schweigen, zumeist ple_169.014 damit, den fertigen Charakter in einer entscheidenden Handlung sich vor ple_169.015 unseren Augen darstellen zu lassen. Schon viel, wenn der Dichter gelegentlich ple_169.016 einmal auf die frühere Entwicklung seines Helden ein belehrendes ple_169.017 Streiflicht wirft, wie ein solches auf Wallensteins Jugend aus Gordons ple_169.018 Worten fällt: ple_169.019
Wohl dreißig Jahre sind's. Da strebte schonple_169.020 Der kühne Mut im zwanzigjähr'gen Jüngling.ple_169.021 Ernst über seine Jahre war sein Sinn,ple_169.022 Auf große Dinge männlich nur gerichtet.ple_169.023 Durch unsre Mitte ging er stillen Geists,ple_169.024 Sich selber die Gesellschaft; nicht die Lust,ple_169.025 Die kindische, der Knaben zog ihn an;ple_169.026 Doch oft ergriff's ihn plötzlich wundersam,ple_169.027 Und der geheimnisvollen Brust entfuhr,ple_169.028 Sinnvoll und leuchtend, ein Gedankenstrahl,ple_169.029 Daß wir uns staunend ansahn, nicht recht wissend,ple_169.030 Ob Wahnsinn, ob ein Gott aus ihm gesprochen.
ple_169.031 Einen tieferen Einblick in das Werden der Menschen vermag uns ple_169.032 der Dramatiker schon deshalb nicht zu eröffnen, weil er die Einwirkung ple_169.033 des Milieus im besten Falle in wenigen großen Zügen, niemals aber wie ple_169.034 der Epiker in den intimeren Einzelheiten entwickeln kann. Im Fortschritt ple_169.035 der Handlung fehlt ihm wie uns die Zeit, diese zu beachten. Die Menschen ple_169.036 des Dramatikers stehen als gewordene und ausgeprägte Charaktere ple_169.037 vor uns, wie die, denen wir im persönlichen Leben begegnen. Was sie ple_169.038 sind, interessiert uns in erster Linie; wie sie es geworden, höchstens in ple_169.039 zweiter; und was sie sind, zeigt uns ihr Handeln. —
ple_169.040 Haben wir hiermit das Wesen der dramatischen Dichtungsform in ple_169.041 seinen allgemeinen Zügen erkannt, so erhält sie nun ihre charakteristische ple_169.042 Ausprägung erst durch ein Moment, das den beiden anderen Gattungen ple_169.043 gänzlich fehlt: die Beziehung auf die Bühne. Zwar auch dem Lyriker ple_169.044 und, wenn wir von dem Prosaroman absehen, dem Epiker schwebt die
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0183"n="169"/><lbn="ple_169.001"/>
Wandlung in die aufsteigende Entwicklung fällt, wo sie im <lbn="ple_169.002"/>
Mittelpunkt des psychologischen Werdens steht, da vermag sie allerdings <lbn="ple_169.003"/>
den wesentlichen Inhalt dieser Entwicklung zusammenfassend zu veranschaulichen. <lbn="ple_169.004"/>
So in Shakespeares Heinrich IV., wo der Tod des Königs, so in <lbn="ple_169.005"/>
Don Carlos, wo der Opfertod Posas, so in Kleists Prinzen von Homburg, <lbn="ple_169.006"/>
wo der richterliche Eingriff des Kurfürsten jedesmal ein entscheidendes <lbn="ple_169.007"/>
Ereignis bildet, das die Wandlung des Helden herbeiführt. Auch Calderons <lbn="ple_169.008"/><hirendition="#g">Leben ein Traum</hi> und Grillparzers Gegenstück dazu veranschaulichen mit <lbn="ple_169.009"/>
mehr oder weniger Wahrscheinlichkeit eine solche Charakterwandlung. Aber <lbn="ple_169.010"/>
diese Dichtungen bilden Ausnahmen; denn nur ausnahmsweise wird ein <lbn="ple_169.011"/>
einziges Ereignis ein für allemal die fernere Charaktergestaltung entscheiden. <lbn="ple_169.012"/>
Daher begnügen sich auch die größten Dramatiker und tiefsten Charakterzeichner <lbn="ple_169.013"/>
wie Shakespeare und Schiller, von den Alten zu schweigen, zumeist <lbn="ple_169.014"/>
damit, den fertigen Charakter in einer entscheidenden Handlung sich vor <lbn="ple_169.015"/>
unseren Augen darstellen zu lassen. Schon viel, wenn der Dichter gelegentlich <lbn="ple_169.016"/>
einmal auf die frühere Entwicklung seines Helden ein belehrendes <lbn="ple_169.017"/>
Streiflicht wirft, wie ein solches auf Wallensteins Jugend aus Gordons <lbn="ple_169.018"/>
Worten fällt: <lbn="ple_169.019"/><hirendition="#aq"><lg><l>Wohl dreißig Jahre sind's. Da strebte schon</l><lbn="ple_169.020"/><l>Der kühne Mut im zwanzigjähr'gen Jüngling.</l><lbn="ple_169.021"/><l>Ernst über seine Jahre war sein Sinn,</l><lbn="ple_169.022"/><l>Auf große Dinge männlich nur gerichtet.</l><lbn="ple_169.023"/><l>Durch unsre Mitte ging er stillen Geists,</l><lbn="ple_169.024"/><l>Sich selber die Gesellschaft; nicht die Lust,</l><lbn="ple_169.025"/><l>Die kindische, der Knaben zog ihn an;</l><lbn="ple_169.026"/><l>Doch oft ergriff's ihn plötzlich wundersam,</l><lbn="ple_169.027"/><l>Und der geheimnisvollen Brust entfuhr,</l><lbn="ple_169.028"/><l>Sinnvoll und leuchtend, ein Gedankenstrahl,</l><lbn="ple_169.029"/><l>Daß wir uns staunend ansahn, nicht recht wissend,</l><lbn="ple_169.030"/><l>Ob Wahnsinn, ob ein Gott aus ihm gesprochen.</l></lg></hi></p><p><lbn="ple_169.031"/>
Einen tieferen Einblick in das Werden der Menschen vermag uns <lbn="ple_169.032"/>
der Dramatiker schon deshalb nicht zu eröffnen, weil er die Einwirkung <lbn="ple_169.033"/>
des Milieus im besten Falle in wenigen großen Zügen, niemals aber wie <lbn="ple_169.034"/>
der Epiker in den intimeren Einzelheiten entwickeln kann. Im Fortschritt <lbn="ple_169.035"/>
der Handlung fehlt ihm wie uns die Zeit, diese zu beachten. Die Menschen <lbn="ple_169.036"/>
des Dramatikers stehen als gewordene und ausgeprägte Charaktere <lbn="ple_169.037"/>
vor uns, wie die, denen wir im persönlichen Leben begegnen. Was sie <lbn="ple_169.038"/>
sind, interessiert uns in erster Linie; wie sie es geworden, höchstens in <lbn="ple_169.039"/>
zweiter; und was sie sind, zeigt uns ihr Handeln. —</p><p><lbn="ple_169.040"/>
Haben wir hiermit das Wesen der dramatischen Dichtungsform in <lbn="ple_169.041"/>
seinen allgemeinen Zügen erkannt, so erhält sie nun ihre charakteristische <lbn="ple_169.042"/>
Ausprägung erst durch ein Moment, das den beiden anderen Gattungen <lbn="ple_169.043"/>
gänzlich fehlt: die Beziehung auf die Bühne. Zwar auch dem Lyriker <lbn="ple_169.044"/>
und, wenn wir von dem Prosaroman absehen, dem Epiker schwebt die
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[169/0183]
ple_169.001
Wandlung in die aufsteigende Entwicklung fällt, wo sie im ple_169.002
Mittelpunkt des psychologischen Werdens steht, da vermag sie allerdings ple_169.003
den wesentlichen Inhalt dieser Entwicklung zusammenfassend zu veranschaulichen. ple_169.004
So in Shakespeares Heinrich IV., wo der Tod des Königs, so in ple_169.005
Don Carlos, wo der Opfertod Posas, so in Kleists Prinzen von Homburg, ple_169.006
wo der richterliche Eingriff des Kurfürsten jedesmal ein entscheidendes ple_169.007
Ereignis bildet, das die Wandlung des Helden herbeiführt. Auch Calderons ple_169.008
Leben ein Traum und Grillparzers Gegenstück dazu veranschaulichen mit ple_169.009
mehr oder weniger Wahrscheinlichkeit eine solche Charakterwandlung. Aber ple_169.010
diese Dichtungen bilden Ausnahmen; denn nur ausnahmsweise wird ein ple_169.011
einziges Ereignis ein für allemal die fernere Charaktergestaltung entscheiden. ple_169.012
Daher begnügen sich auch die größten Dramatiker und tiefsten Charakterzeichner ple_169.013
wie Shakespeare und Schiller, von den Alten zu schweigen, zumeist ple_169.014
damit, den fertigen Charakter in einer entscheidenden Handlung sich vor ple_169.015
unseren Augen darstellen zu lassen. Schon viel, wenn der Dichter gelegentlich ple_169.016
einmal auf die frühere Entwicklung seines Helden ein belehrendes ple_169.017
Streiflicht wirft, wie ein solches auf Wallensteins Jugend aus Gordons ple_169.018
Worten fällt: ple_169.019
Wohl dreißig Jahre sind's. Da strebte schon ple_169.020
Der kühne Mut im zwanzigjähr'gen Jüngling. ple_169.021
Ernst über seine Jahre war sein Sinn, ple_169.022
Auf große Dinge männlich nur gerichtet. ple_169.023
Durch unsre Mitte ging er stillen Geists, ple_169.024
Sich selber die Gesellschaft; nicht die Lust, ple_169.025
Die kindische, der Knaben zog ihn an; ple_169.026
Doch oft ergriff's ihn plötzlich wundersam, ple_169.027
Und der geheimnisvollen Brust entfuhr, ple_169.028
Sinnvoll und leuchtend, ein Gedankenstrahl, ple_169.029
Daß wir uns staunend ansahn, nicht recht wissend, ple_169.030
Ob Wahnsinn, ob ein Gott aus ihm gesprochen.
ple_169.031
Einen tieferen Einblick in das Werden der Menschen vermag uns ple_169.032
der Dramatiker schon deshalb nicht zu eröffnen, weil er die Einwirkung ple_169.033
des Milieus im besten Falle in wenigen großen Zügen, niemals aber wie ple_169.034
der Epiker in den intimeren Einzelheiten entwickeln kann. Im Fortschritt ple_169.035
der Handlung fehlt ihm wie uns die Zeit, diese zu beachten. Die Menschen ple_169.036
des Dramatikers stehen als gewordene und ausgeprägte Charaktere ple_169.037
vor uns, wie die, denen wir im persönlichen Leben begegnen. Was sie ple_169.038
sind, interessiert uns in erster Linie; wie sie es geworden, höchstens in ple_169.039
zweiter; und was sie sind, zeigt uns ihr Handeln. —
ple_169.040
Haben wir hiermit das Wesen der dramatischen Dichtungsform in ple_169.041
seinen allgemeinen Zügen erkannt, so erhält sie nun ihre charakteristische ple_169.042
Ausprägung erst durch ein Moment, das den beiden anderen Gattungen ple_169.043
gänzlich fehlt: die Beziehung auf die Bühne. Zwar auch dem Lyriker ple_169.044
und, wenn wir von dem Prosaroman absehen, dem Epiker schwebt die
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 169. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/183>, abgerufen am 09.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
