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Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

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der Lehre des Hrn. Kirnberg. v. der ungleichschw. etc.

delt worden. Man weiß, 1) daß sie die Stimme von ihrer
Standhöhe abziehen, und 2) daß sie böse Jntervalle in der
Harmonie geben. -- Wenn in der vorgeschlagenen Tempe-
ratur nicht ein Ton zum Schaden eines andern verändert wor-
den ist, so ist es nirgends geschehen. Die ganze Anlage der-
selben bringt es so mit sich, indem neun Quinten rein und nur
drey alterirt seyn sollen. Jst nicht die Quinte G:D zum
Schaden von D:A, und E:H zum Schaden von A:E ganz
rein gemachet worden? etc. Wenn ein Violinist nach einem der-
gestalt temperirten Clavier sein Jnstrument stimmen will, soll
er seinen Ton nach d oder a nehmen? Nimmt er ihn von d ab,
so wird sein ofnes a um

von dem a auf dem Clavier differi-
ren, und temperirt er das a durch die Applicatur, so wird es
annoch immer um

Comm. pyth. differiren. Nun setze man,
daß das a aus der Quinte d:a auf dem Clavier nur um

Comm. pyth. erniedrigt ist, wie wird die Differenz zwischen dem
a auf der Violine und dem Claviere seyn? Kleiner oder größer?
Die Antwort ist leicht, und man kann dieses mit gehöriger Art
auf die Quinte a e appliciren. -- Daß hier sehr willkürlich
verfahren worden, ist daraus klar, daß in der ersten Kirnber-
gerschen Temperatur, zwischen welcher und der zweyten der
Hr. Erfinder uns die Wahl lässet, das d:a nicht bloß zum
Schaden dieser Quinte, sondern zum Schaden aller andern,
um eilf zwölftheil Comm. pyth. erniedrigt worden.

Vier und zwanzigster Abschnitt.
Vorzug der gleichschwebenden Temperatur
vor der ungleichschwebenden.

§. 233.

Das System unserer Musik ist nicht so beschaffen, daß ein
Ton nur eine ihm eigne Function hat, sondern es wird
ebenderselbe Ton nicht nur im diatonischen, sondern auch im

chroma-

der Lehre des Hrn. Kirnberg. v. der ungleichſchw. ꝛc.

delt worden. Man weiß, 1) daß ſie die Stimme von ihrer
Standhoͤhe abziehen, und 2) daß ſie boͤſe Jntervalle in der
Harmonie geben. — Wenn in der vorgeſchlagenen Tempe-
ratur nicht ein Ton zum Schaden eines andern veraͤndert wor-
den iſt, ſo iſt es nirgends geſchehen. Die ganze Anlage der-
ſelben bringt es ſo mit ſich, indem neun Quinten rein und nur
drey alterirt ſeyn ſollen. Jſt nicht die Quinte G:D zum
Schaden von D:A, und E:H zum Schaden von A:E ganz
rein gemachet worden? ꝛc. Wenn ein Violiniſt nach einem der-
geſtalt temperirten Clavier ſein Jnſtrument ſtimmen will, ſoll
er ſeinen Ton nach d̅ oder a̅ nehmen? Nimmt er ihn von d̅ ab,
ſo wird ſein ofnes a̅ um

von dem a̅ auf dem Clavier differi-
ren, und temperirt er das a durch die Applicatur, ſo wird es
annoch immer um

Com̃. pyth. differiren. Nun ſetze man,
daß das a aus der Quinte d:a auf dem Clavier nur um

Com̃. pyth. erniedrigt iſt, wie wird die Differenz zwiſchen dem
a̅ auf der Violine und dem Claviere ſeyn? Kleiner oder groͤßer?
Die Antwort iſt leicht, und man kann dieſes mit gehoͤriger Art
auf die Quinte a̅ e̿ appliciren. — Daß hier ſehr willkuͤrlich
verfahren worden, iſt daraus klar, daß in der erſten Kirnber-
gerſchen Temperatur, zwiſchen welcher und der zweyten der
Hr. Erfinder uns die Wahl laͤſſet, das d:a nicht bloß zum
Schaden dieſer Quinte, ſondern zum Schaden aller andern,
um eilf zwoͤlftheil Comm. pyth. erniedrigt worden.

Vier und zwanzigſter Abſchnitt.
Vorzug der gleichſchwebenden Temperatur
vor der ungleichſchwebenden.

§. 233.

Das Syſtem unſerer Muſik iſt nicht ſo beſchaffen, daß ein
Ton nur eine ihm eigne Function hat, ſondern es wird
ebenderſelbe Ton nicht nur im diatoniſchen, ſondern auch im

chroma-

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[219/0239] der Lehre des Hrn. Kirnberg. v. der ungleichſchw. ꝛc. delt worden. Man weiß, 1) daß ſie die Stimme von ihrer Standhoͤhe abziehen, und 2) daß ſie boͤſe Jntervalle in der Harmonie geben. — Wenn in der vorgeſchlagenen Tempe- ratur nicht ein Ton zum Schaden eines andern veraͤndert wor- den iſt, ſo iſt es nirgends geſchehen. Die ganze Anlage der- ſelben bringt es ſo mit ſich, indem neun Quinten rein und nur drey alterirt ſeyn ſollen. Jſt nicht die Quinte G:D zum Schaden von D:A, und E:H zum Schaden von A:E ganz rein gemachet worden? ꝛc. Wenn ein Violiniſt nach einem der- geſtalt temperirten Clavier ſein Jnſtrument ſtimmen will, ſoll er ſeinen Ton nach d̅ oder a̅ nehmen? Nimmt er ihn von d̅ ab, ſo wird ſein ofnes a̅ um [FORMEL] von dem a̅ auf dem Clavier differi- ren, und temperirt er das a durch die Applicatur, ſo wird es annoch immer um [FORMEL] Com̃. pyth. differiren. Nun ſetze man, daß das a aus der Quinte d:a auf dem Clavier nur um [FORMEL] Com̃. pyth. erniedrigt iſt, wie wird die Differenz zwiſchen dem a̅ auf der Violine und dem Claviere ſeyn? Kleiner oder groͤßer? Die Antwort iſt leicht, und man kann dieſes mit gehoͤriger Art auf die Quinte a̅ e̿ appliciren. — Daß hier ſehr willkuͤrlich verfahren worden, iſt daraus klar, daß in der erſten Kirnber- gerſchen Temperatur, zwiſchen welcher und der zweyten der Hr. Erfinder uns die Wahl laͤſſet, das d:a nicht bloß zum Schaden dieſer Quinte, ſondern zum Schaden aller andern, um eilf zwoͤlftheil Comm. pyth. erniedrigt worden. Vier und zwanzigſter Abſchnitt. Vorzug der gleichſchwebenden Temperatur vor der ungleichſchwebenden. §. 233. Das Syſtem unſerer Muſik iſt nicht ſo beſchaffen, daß ein Ton nur eine ihm eigne Function hat, ſondern es wird ebenderſelbe Ton nicht nur im diatoniſchen, ſondern auch im chroma-

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Zitationshilfe:	Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 219. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/239>, abgerufen am 24.11.2024.

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