Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Anhang etc. Zehnter Abschn. Dritte u. lezte Forts.

fortschreitung die wesentliche, die parallele die zufällige und
die in der Secunde die uneigentliche Fortschreitung, und wie
die Terzenfortschreitung zu characterisiren ist? Ob der Grund-
baß in lauter Quart- und Quintensprüngen fortgehen soll, und
warum? Ob nicht in diesem Falle neue Grundsätze für die Com-
ponisten zu verfertigen sind, daß sie die Folge ihrer Harmo-
nien darnach einrichten, damit solche mit Bestand der Wahr-
heit auf lauter solche Grundbäße reduciret werden können.

§. 332.

Es ist bekannt, daß ein Septimenaccord entsteht, wenn
zu dem höchsten Ton eines terzenweise disponirten Dreyklangs
eine Terz hinzugefüget wird. Auf diese Weise ist der Septi-
menaccord f a c e aus dem Dreyklang f a c und der Septimen-
accord d f a c aus dem Dreyklang d f a entstanden. Können
diese beyde Septimenaccorde f a c e und d f a c einander substi-
tuiret werden? So wenig als die Dreyklänge f a c und d f a.
Es ist also wohl ein Unterscheid unter den beyden Grundfort-
schreitungen bey Fig. 127 und 128? Ohne Zweifel, und die-
ser Unterscheid bleibt, wenn f a c in f a c e, und d f a in d f a c
verwandelt wird. Jst dieses gewiß, so kann wohl keine die-
ser beyden Fortschreitungen der Grund von der andern seyn?
So wenig als der Accord f a c der Grund von d f a, oder der
Accord f a c e der Grund von d f a c ist. Jeder Dreyklang ist
sein eigener Grundaccord, so wie jeder Septimenaccord. Wie
kömmt denn der Hr. Kirnberger auf den Einfall, den |Accord
f a c e von dem Accord d f a c herzuleiten? Vielleicht wird er ein
andermal den Accord d f a c von f a c e herleiten.

§. 333.

Da ich in meinen Anmerkungen über die Grundsätze etc.
so weit bin, so steigt in mir der verzweifelte Serupel auf, ob
der Auetor derselben sie auch |im Ernst geschrieben hat. -- Jch
begebe mich also vor der Hand aller fernern Untersuchung,
nicht allein dieses Werks, sondern auch aller übrigen in der
Kunst etc. und der Theorie etc. befindlichen hieher gehörigen
Artikel, und werde nicht eher die Feder wieder ansetzen, als
bis der Hr. Verfasser mich durch eine gnugthuende Antwort
überzeuget hat, daß sein Buch nicht für die Langeweile geschrie-

ben

Anhang ꝛc. Zehnter Abſchn. Dritte u. lezte Fortſ.

fortſchreitung die weſentliche, die parallele die zufaͤllige und
die in der Secunde die uneigentliche Fortſchreitung, und wie
die Terzenfortſchreitung zu characteriſiren iſt? Ob der Grund-
baß in lauter Quart- und Quintenſpruͤngen fortgehen ſoll, und
warum? Ob nicht in dieſem Falle neue Grundſaͤtze fuͤr die Com-
poniſten zu verfertigen ſind, daß ſie die Folge ihrer Harmo-
nien darnach einrichten, damit ſolche mit Beſtand der Wahr-
heit auf lauter ſolche Grundbaͤße reduciret werden koͤnnen.

§. 332.

Es iſt bekannt, daß ein Septimenaccord entſteht, wenn
zu dem hoͤchſten Ton eines terzenweiſe diſponirten Dreyklangs
eine Terz hinzugefuͤget wird. Auf dieſe Weiſe iſt der Septi-
menaccord f a c e aus dem Dreyklang f a c und der Septimen-
accord d f a c aus dem Dreyklang d f a entſtanden. Koͤnnen
dieſe beyde Septimenaccorde f a c e und d f a c einander ſubſti-
tuiret werden? So wenig als die Dreyklaͤnge f a c und d f a.
Es iſt alſo wohl ein Unterſcheid unter den beyden Grundfort-
ſchreitungen bey Fig. 127 und 128? Ohne Zweifel, und die-
ſer Unterſcheid bleibt, wenn f a c in f a c e, und d f a in d f a c
verwandelt wird. Jſt dieſes gewiß, ſo kann wohl keine die-
ſer beyden Fortſchreitungen der Grund von der andern ſeyn?
So wenig als der Accord f a c der Grund von d f a, oder der
Accord f a c e der Grund von d f a c iſt. Jeder Dreyklang iſt
ſein eigener Grundaccord, ſo wie jeder Septimenaccord. Wie
koͤmmt denn der Hr. Kirnberger auf den Einfall, den |Accord
f a c e von dem Accord d f a c herzuleiten? Vielleicht wird er ein
andermal den Accord d f a c von f a c e herleiten.

§. 333.

Da ich in meinen Anmerkungen uͤber die Grundſaͤtze ꝛc.
ſo weit bin, ſo ſteigt in mir der verzweifelte Serupel auf, ob
der Auetor derſelben ſie auch |im Ernſt geſchrieben hat. — Jch
begebe mich alſo vor der Hand aller fernern Unterſuchung,
nicht allein dieſes Werks, ſondern auch aller uͤbrigen in der
Kunſt ꝛc. und der Theorie ꝛc. befindlichen hieher gehoͤrigen
Artikel, und werde nicht eher die Feder wieder anſetzen, als
bis der Hr. Verfaſſer mich durch eine gnugthuende Antwort
uͤberzeuget hat, daß ſein Buch nicht fuͤr die Langeweile geſchrie-

ben

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0336" n="316"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Anhang &#xA75B;c. Zehnter Ab&#x017F;chn. Dritte u. lezte Fort&#x017F;.</hi></fw><lb/>
fort&#x017F;chreitung die we&#x017F;entliche, die parallele die zufa&#x0364;llige und<lb/>
die in der Secunde die uneigentliche Fort&#x017F;chreitung, und wie<lb/>
die Terzenfort&#x017F;chreitung zu characteri&#x017F;iren i&#x017F;t? Ob der Grund-<lb/>
baß in lauter Quart- und Quinten&#x017F;pru&#x0364;ngen fortgehen &#x017F;oll, und<lb/>
warum? Ob nicht in die&#x017F;em Falle neue Grund&#x017F;a&#x0364;tze fu&#x0364;r die Com-<lb/>
poni&#x017F;ten zu verfertigen &#x017F;ind, daß &#x017F;ie die Folge ihrer Harmo-<lb/>
nien darnach einrichten, damit &#x017F;olche mit Be&#x017F;tand der Wahr-<lb/>
heit auf lauter &#x017F;olche Grundba&#x0364;ße reduciret werden ko&#x0364;nnen.</p>
            </div><lb/>
            <div n="4">
              <head>§. 332.</head><lb/>
              <p>Es i&#x017F;t bekannt, daß ein Septimenaccord ent&#x017F;teht, wenn<lb/>
zu dem ho&#x0364;ch&#x017F;ten Ton eines terzenwei&#x017F;e di&#x017F;ponirten Dreyklangs<lb/>
eine Terz hinzugefu&#x0364;get wird. Auf die&#x017F;e Wei&#x017F;e i&#x017F;t der Septi-<lb/>
menaccord <hi rendition="#aq">f a c e</hi> aus dem Dreyklang <hi rendition="#aq">f a c</hi> und der Septimen-<lb/>
accord <hi rendition="#aq">d f a c</hi> aus dem Dreyklang <hi rendition="#aq">d f a</hi> ent&#x017F;tanden. Ko&#x0364;nnen<lb/>
die&#x017F;e beyde Septimenaccorde <hi rendition="#aq">f a c e</hi> und <hi rendition="#aq">d f a c</hi> einander &#x017F;ub&#x017F;ti-<lb/>
tuiret werden? So wenig als die Dreykla&#x0364;nge <hi rendition="#aq">f a c</hi> und <hi rendition="#aq">d f a.</hi><lb/>
Es i&#x017F;t al&#x017F;o wohl ein Unter&#x017F;cheid unter den beyden Grundfort-<lb/>
&#x017F;chreitungen bey Fig. 127 und 128? Ohne Zweifel, und die-<lb/>
&#x017F;er Unter&#x017F;cheid bleibt, wenn <hi rendition="#aq">f a c</hi> in <hi rendition="#aq">f a c e,</hi> und <hi rendition="#aq">d f a</hi> in <hi rendition="#aq">d f a c</hi><lb/>
verwandelt wird. J&#x017F;t die&#x017F;es gewiß, &#x017F;o kann wohl keine die-<lb/>
&#x017F;er beyden Fort&#x017F;chreitungen der Grund von der andern &#x017F;eyn?<lb/>
So wenig als der Accord <hi rendition="#aq">f a c</hi> der Grund von <hi rendition="#aq">d f a,</hi> oder der<lb/>
Accord <hi rendition="#aq">f a c e</hi> der Grund von <hi rendition="#aq">d f a c</hi> i&#x017F;t. Jeder Dreyklang i&#x017F;t<lb/>
&#x017F;ein eigener Grundaccord, &#x017F;o wie jeder Septimenaccord. Wie<lb/>
ko&#x0364;mmt denn der Hr. Kirnberger auf den Einfall, den |Accord<lb/><hi rendition="#aq">f a c e</hi> von dem Accord <hi rendition="#aq">d f a c</hi> herzuleiten? Vielleicht wird er ein<lb/>
andermal den Accord <hi rendition="#aq">d f a c</hi> von <hi rendition="#aq">f a c e</hi> herleiten.</p>
            </div><lb/>
            <div n="4">
              <head>§. 333.</head><lb/>
              <p>Da ich in meinen Anmerkungen u&#x0364;ber die <hi rendition="#fr">Grund&#x017F;a&#x0364;tze</hi> &#xA75B;c.<lb/>
&#x017F;o weit bin, &#x017F;o &#x017F;teigt in mir der verzweifelte Serupel auf, ob<lb/>
der Auetor der&#x017F;elben &#x017F;ie auch |im Ern&#x017F;t ge&#x017F;chrieben hat. &#x2014; Jch<lb/>
begebe mich al&#x017F;o vor der Hand aller fernern Unter&#x017F;uchung,<lb/>
nicht allein die&#x017F;es Werks, &#x017F;ondern auch aller u&#x0364;brigen in der<lb/><hi rendition="#fr">Kun&#x017F;t</hi> &#xA75B;c. und der <hi rendition="#fr">Theorie</hi> &#xA75B;c. befindlichen hieher geho&#x0364;rigen<lb/>
Artikel, und werde nicht eher die Feder wieder an&#x017F;etzen, als<lb/>
bis der Hr. Verfa&#x017F;&#x017F;er mich durch eine gnugthuende Antwort<lb/>
u&#x0364;berzeuget hat, daß &#x017F;ein Buch nicht fu&#x0364;r die Langeweile ge&#x017F;chrie-<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">ben</fw><lb/></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[316/0336] Anhang ꝛc. Zehnter Abſchn. Dritte u. lezte Fortſ. fortſchreitung die weſentliche, die parallele die zufaͤllige und die in der Secunde die uneigentliche Fortſchreitung, und wie die Terzenfortſchreitung zu characteriſiren iſt? Ob der Grund- baß in lauter Quart- und Quintenſpruͤngen fortgehen ſoll, und warum? Ob nicht in dieſem Falle neue Grundſaͤtze fuͤr die Com- poniſten zu verfertigen ſind, daß ſie die Folge ihrer Harmo- nien darnach einrichten, damit ſolche mit Beſtand der Wahr- heit auf lauter ſolche Grundbaͤße reduciret werden koͤnnen. §. 332. Es iſt bekannt, daß ein Septimenaccord entſteht, wenn zu dem hoͤchſten Ton eines terzenweiſe diſponirten Dreyklangs eine Terz hinzugefuͤget wird. Auf dieſe Weiſe iſt der Septi- menaccord f a c e aus dem Dreyklang f a c und der Septimen- accord d f a c aus dem Dreyklang d f a entſtanden. Koͤnnen dieſe beyde Septimenaccorde f a c e und d f a c einander ſubſti- tuiret werden? So wenig als die Dreyklaͤnge f a c und d f a. Es iſt alſo wohl ein Unterſcheid unter den beyden Grundfort- ſchreitungen bey Fig. 127 und 128? Ohne Zweifel, und die- ſer Unterſcheid bleibt, wenn f a c in f a c e, und d f a in d f a c verwandelt wird. Jſt dieſes gewiß, ſo kann wohl keine die- ſer beyden Fortſchreitungen der Grund von der andern ſeyn? So wenig als der Accord f a c der Grund von d f a, oder der Accord f a c e der Grund von d f a c iſt. Jeder Dreyklang iſt ſein eigener Grundaccord, ſo wie jeder Septimenaccord. Wie koͤmmt denn der Hr. Kirnberger auf den Einfall, den |Accord f a c e von dem Accord d f a c herzuleiten? Vielleicht wird er ein andermal den Accord d f a c von f a c e herleiten. §. 333. Da ich in meinen Anmerkungen uͤber die Grundſaͤtze ꝛc. ſo weit bin, ſo ſteigt in mir der verzweifelte Serupel auf, ob der Auetor derſelben ſie auch |im Ernſt geſchrieben hat. — Jch begebe mich alſo vor der Hand aller fernern Unterſuchung, nicht allein dieſes Werks, ſondern auch aller uͤbrigen in der Kunſt ꝛc. und der Theorie ꝛc. befindlichen hieher gehoͤrigen Artikel, und werde nicht eher die Feder wieder anſetzen, als bis der Hr. Verfaſſer mich durch eine gnugthuende Antwort uͤberzeuget hat, daß ſein Buch nicht fuͤr die Langeweile geſchrie- ben

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/336
Zitationshilfe:	Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 316. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/336>, abgerufen am 26.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.