pmu_013.001 Über Naturalismus, Romantik, Klassizismus usw.: Zola, Roman pmu_013.002 experimental. A. Holz: Die Kunst, ihr Wesen und ihre Gesetze 1890/92. pmu_013.003 G. Lublinski: Ausgang der Moderne 1906. H. v. Stein: Goethe pmu_013.004 und Schiller.
pmu_013.005 Zweites Kapitel.pmu_013.006 Der poetische Stil.
pmu_013.007
1. Dasjenige, woran sich jede theoretische Erforschung der Poesie zunächst pmu_013.008 zu halten hat, sind die vorliegenden Kunstwerke. Erst sekundär pmu_013.009 kommen daneben in Betracht die biographischen Daten über die Künstler, pmu_013.010 Zeugnisse für die Wirkung der Kunstwerke usw. Wir pflegen die Gesamtheit pmu_013.011 der Eigenschaften eines Kunstwerks auch als seinen Stil zu bezeichnen, pmu_013.012 und mit den Elementen, die diesen Stil aufbauen, werden wir uns pmu_013.013 zunächst beschäftigen. Dabei ist vorauszuschicken, daß im allgemeinen das pmu_013.014 Wort Stil in sehr verschiedenen Bedeutungen gebraucht wird. Wir haben pmu_013.015 oben gelegentlich die Goethesche Verwendung des Wortes erwähnt, die pmu_013.016 auch heute noch viel sich findet. Jn diesem Sinne ist Stil die spezifisch pmu_013.017 künstlerische Formung, die "Jdealisierung", wie wir sagten, die im Gegensatz pmu_013.018 zur einfachen Nachahmung der Natur steht. Braucht man das Wort pmu_013.019 in dieser Bedeutung, so darf man nicht von naturalistischem Stile reden; pmu_013.020 denn dann ist Naturalismus die Verneinung des Stils überhaupt.
pmu_013.021
Wir werden im folgenden das Wort Stil in etwas anderm Sinne pmu_013.022 brauchen, nämlich zur Bezeichnung der Einheit der künstlerischen pmu_013.023 Wirkungen überhaupt, wie sie sich an einem Werke finden.pmu_013.024 Stil ist uns also der zusammenfassende Begriff für die Einheit der Eigenschaften pmu_013.025 eines Kunstwerkes. Jn diesem Sinne können wir also auch den pmu_013.026 Naturalismus als einen Stil gelten lassen. Jn diesem Fall ist der Gegensatz pmu_013.027 zu Stil die Stillosigkeit; diese findet sich dort, wo die Eigenschaften pmu_013.028 eines Kunstwerks nicht zur Einheit zusammengehen, wodurch in der Regel pmu_013.029 die künstlerische Wirkung überhaupt aufgehoben wird. Man hat zwar auch pmu_013.030 versucht, in der deutschen Romantik z. B., sozusagen die Stillosigkeit pmu_013.031 zum Prinzip zu erheben. Jndessen haben es solche Werke niemals zu pmu_013.032 irgend erheblicher Wirkung gebracht und brauchen uns füglich nicht zu pmu_013.033 beschäftigen.
pmu_013.034
2. Was uns hier beschäftigen wird, ist die Untersuchung derjenigen Faktoren, pmu_013.035 die als Hauptquellen für die Bildung des Stils eines Werkes anzusehen pmu_013.036 sind. Diese können sehr verschieden sein, indessen lassen sich wohl pmu_013.037 vier Hauptquellen unterscheiden, die sich bei allen Kunstwerken nachweisen
pmu_013.001 Über Naturalismus, Romantik, Klassizismus usw.: Zola, Roman pmu_013.002 expérimental. A. Holz: Die Kunst, ihr Wesen und ihre Gesetze 1890/92. pmu_013.003 G. Lublinski: Ausgang der Moderne 1906. H. v. Stein: Goethe pmu_013.004 und Schiller.
pmu_013.005 Zweites Kapitel.pmu_013.006 Der poetische Stil.
pmu_013.007
1. Dasjenige, woran sich jede theoretische Erforschung der Poesie zunächst pmu_013.008 zu halten hat, sind die vorliegenden Kunstwerke. Erst sekundär pmu_013.009 kommen daneben in Betracht die biographischen Daten über die Künstler, pmu_013.010 Zeugnisse für die Wirkung der Kunstwerke usw. Wir pflegen die Gesamtheit pmu_013.011 der Eigenschaften eines Kunstwerks auch als seinen Stil zu bezeichnen, pmu_013.012 und mit den Elementen, die diesen Stil aufbauen, werden wir uns pmu_013.013 zunächst beschäftigen. Dabei ist vorauszuschicken, daß im allgemeinen das pmu_013.014 Wort Stil in sehr verschiedenen Bedeutungen gebraucht wird. Wir haben pmu_013.015 oben gelegentlich die Goethesche Verwendung des Wortes erwähnt, die pmu_013.016 auch heute noch viel sich findet. Jn diesem Sinne ist Stil die spezifisch pmu_013.017 künstlerische Formung, die „Jdealisierung“, wie wir sagten, die im Gegensatz pmu_013.018 zur einfachen Nachahmung der Natur steht. Braucht man das Wort pmu_013.019 in dieser Bedeutung, so darf man nicht von naturalistischem Stile reden; pmu_013.020 denn dann ist Naturalismus die Verneinung des Stils überhaupt.
pmu_013.021
Wir werden im folgenden das Wort Stil in etwas anderm Sinne pmu_013.022 brauchen, nämlich zur Bezeichnung der Einheit der künstlerischen pmu_013.023 Wirkungen überhaupt, wie sie sich an einem Werke finden.pmu_013.024 Stil ist uns also der zusammenfassende Begriff für die Einheit der Eigenschaften pmu_013.025 eines Kunstwerkes. Jn diesem Sinne können wir also auch den pmu_013.026 Naturalismus als einen Stil gelten lassen. Jn diesem Fall ist der Gegensatz pmu_013.027 zu Stil die Stillosigkeit; diese findet sich dort, wo die Eigenschaften pmu_013.028 eines Kunstwerks nicht zur Einheit zusammengehen, wodurch in der Regel pmu_013.029 die künstlerische Wirkung überhaupt aufgehoben wird. Man hat zwar auch pmu_013.030 versucht, in der deutschen Romantik z. B., sozusagen die Stillosigkeit pmu_013.031 zum Prinzip zu erheben. Jndessen haben es solche Werke niemals zu pmu_013.032 irgend erheblicher Wirkung gebracht und brauchen uns füglich nicht zu pmu_013.033 beschäftigen.
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Der poetische Stil. pmu_013.007
1. Dasjenige, woran sich jede theoretische Erforschung der Poesie zunächst pmu_013.008
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kommen daneben in Betracht die biographischen Daten über die Künstler, pmu_013.010
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pmu_013.034
2. Was uns hier beschäftigen wird, ist die Untersuchung derjenigen Faktoren, pmu_013.035
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Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 13. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/23>, abgerufen am 26.04.2024.
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