pmu_070.001 auch ein gegenständliches Element. Jndessen würde die Lyrik ihre beste pmu_070.002 Wirkung verlieren, wenn sie nur die gegenständliche Seite pflegen wollte. pmu_070.003 Das Jdeal ist natürlich völlige Harmonie zwischen musikalischen und pmu_070.004 gegenständlichen Elementen; immerhin ist es aber noch eher möglich, bei pmu_070.005 Vernachlässigung der gegenständlichen Klarheit als bei Vernachlässigung pmu_070.006 der sprachlich-musikalischen Mittel gute Gedichte zu erzielen, und in der pmu_070.007 Tat ist ja wiederholt in der deutschen Romantik, im Symbolismus usw. pmu_070.008 die Zurückdrängung des Gegenständlichen als Forderung aufgetaucht. pmu_070.009 De la musique avant toute chose! -- um mit Verlaine zu reden --, Kürze, pmu_070.010 Prägnanz und möglichste Herausarbeitung aller musikalischen Elemente der pmu_070.011 Sprache sind also die besonderen Bedingungen für die Wirkung der Lyrik.
pmu_070.012
9. Je nach dem Gewichte des gegenständlichen Elementes in der Lyrik pmu_070.013 kann man zwei Arten der Lyrik scheiden: die unmittelbare und die pmu_070.014 mittelbare. Die erstere spricht direkt, von den rein akustischen Werten pmu_070.015 der Sprache aufs stärkste unterstützt, das Gefühl aus. Die mittelbare Lyrik pmu_070.016 gibt das Gefühl gleichsam nur in Spiegelung. Nicht auf direktem pmu_070.017 Wege suggeriert hier der Dichter seine Gefühle dem Leser, sondern durch pmu_070.018 dritte Elemente läßt er sie im Genießenden indirekt entstehen. Sei es, daß pmu_070.019 er ein Landschaftsbild, sei es, daß er gefühlswirkende Ereignisse, die Symbole pmu_070.020 sind für seine eigenen Gefühle, vor ihm aufrollt. Jmmer ist das Verfahren pmu_070.021 indirekt. Je nach der bildmäßigen oder aktmäßigen Symbolik könnte pmu_070.022 man da wieder von einer schildernden uud erzählenden Lyrik sprechen.
pmu_070.023
Jndessen glaube ich durch Beispiele das, was ich meine, am besten veranschaulichen pmu_070.024 zu können. So gebe ich zunächst als Beispiel für unmittelbare pmu_070.025 Lyrik Goethes "Mailied". Der Dichter beginnt mit der direkten Aussprache pmu_070.026 seines subjektiven Gefühls: "Wie herrlich leuchtet mir die Natur!" pmu_070.027 Und später folgen beständige direkte Ausrufe: "Und Freud' und Wonne pmu_070.028 aus jeder Brust. O Erd', o Sonne! O Glück, o Lust! -- O Lieb', o Liebe! pmu_070.029 so golden schön, wie Morgenwolken auf jenen Höh'n!" usw. Man möge die pmu_070.030 weiteren Ausrufe an Ort und Stelle nachlesen! Daneben unterbrechen pmu_070.031 allerdings allerlei gegenständliche Sätze den reinen Gefühlsausdruck, aber pmu_070.032 diese sind überall sekundär. Der Dichter hat sein Gefühl nicht, weil er die pmu_070.033 Gegenstände sieht, sondern er sieht sie nur, weil sein Jnneres von jenem pmu_070.034 mailichen Liebesglück überströmt, das nun in all diesen Dingen etwas wie pmu_070.035 ein willkommenes Echo findet. "Wie glänzt die Sonne! Wie lacht die pmu_070.036 Flur! Es dringen Blüten aus jedem Zweig, und tausend Stimmen aus pmu_070.037 dem Gesträuch." Alle diese Dinge erwecken nicht im Dichter erst das pmu_070.038 Gefühl, sie verstärken im besten Falle nur das bereits vorhandene Gefühl
pmu_070.001 auch ein gegenständliches Element. Jndessen würde die Lyrik ihre beste pmu_070.002 Wirkung verlieren, wenn sie nur die gegenständliche Seite pflegen wollte. pmu_070.003 Das Jdeal ist natürlich völlige Harmonie zwischen musikalischen und pmu_070.004 gegenständlichen Elementen; immerhin ist es aber noch eher möglich, bei pmu_070.005 Vernachlässigung der gegenständlichen Klarheit als bei Vernachlässigung pmu_070.006 der sprachlich-musikalischen Mittel gute Gedichte zu erzielen, und in der pmu_070.007 Tat ist ja wiederholt in der deutschen Romantik, im Symbolismus usw. pmu_070.008 die Zurückdrängung des Gegenständlichen als Forderung aufgetaucht. pmu_070.009 De la musique avant toute chose! — um mit Verlaine zu reden —, Kürze, pmu_070.010 Prägnanz und möglichste Herausarbeitung aller musikalischen Elemente der pmu_070.011 Sprache sind also die besonderen Bedingungen für die Wirkung der Lyrik.
pmu_070.012
9. Je nach dem Gewichte des gegenständlichen Elementes in der Lyrik pmu_070.013 kann man zwei Arten der Lyrik scheiden: die unmittelbare und die pmu_070.014 mittelbare. Die erstere spricht direkt, von den rein akustischen Werten pmu_070.015 der Sprache aufs stärkste unterstützt, das Gefühl aus. Die mittelbare Lyrik pmu_070.016 gibt das Gefühl gleichsam nur in Spiegelung. Nicht auf direktem pmu_070.017 Wege suggeriert hier der Dichter seine Gefühle dem Leser, sondern durch pmu_070.018 dritte Elemente läßt er sie im Genießenden indirekt entstehen. Sei es, daß pmu_070.019 er ein Landschaftsbild, sei es, daß er gefühlswirkende Ereignisse, die Symbole pmu_070.020 sind für seine eigenen Gefühle, vor ihm aufrollt. Jmmer ist das Verfahren pmu_070.021 indirekt. Je nach der bildmäßigen oder aktmäßigen Symbolik könnte pmu_070.022 man da wieder von einer schildernden uud erzählenden Lyrik sprechen.
pmu_070.023
Jndessen glaube ich durch Beispiele das, was ich meine, am besten veranschaulichen pmu_070.024 zu können. So gebe ich zunächst als Beispiel für unmittelbare pmu_070.025 Lyrik Goethes „Mailied“. Der Dichter beginnt mit der direkten Aussprache pmu_070.026 seines subjektiven Gefühls: „Wie herrlich leuchtet mir die Natur!“ pmu_070.027 Und später folgen beständige direkte Ausrufe: „Und Freud' und Wonne pmu_070.028 aus jeder Brust. O Erd', o Sonne! O Glück, o Lust! — O Lieb', o Liebe! pmu_070.029 so golden schön, wie Morgenwolken auf jenen Höh'n!“ usw. Man möge die pmu_070.030 weiteren Ausrufe an Ort und Stelle nachlesen! Daneben unterbrechen pmu_070.031 allerdings allerlei gegenständliche Sätze den reinen Gefühlsausdruck, aber pmu_070.032 diese sind überall sekundär. Der Dichter hat sein Gefühl nicht, weil er die pmu_070.033 Gegenstände sieht, sondern er sieht sie nur, weil sein Jnneres von jenem pmu_070.034 mailichen Liebesglück überströmt, das nun in all diesen Dingen etwas wie pmu_070.035 ein willkommenes Echo findet. „Wie glänzt die Sonne! Wie lacht die pmu_070.036 Flur! Es dringen Blüten aus jedem Zweig, und tausend Stimmen aus pmu_070.037 dem Gesträuch.“ Alle diese Dinge erwecken nicht im Dichter erst das pmu_070.038 Gefühl, sie verstärken im besten Falle nur das bereits vorhandene Gefühl
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0080"n="70"/><lbn="pmu_070.001"/>
auch ein gegenständliches Element. Jndessen würde die Lyrik ihre beste <lbn="pmu_070.002"/>
Wirkung verlieren, wenn sie nur die gegenständliche Seite pflegen wollte. <lbn="pmu_070.003"/>
Das Jdeal ist natürlich völlige Harmonie zwischen musikalischen und <lbn="pmu_070.004"/>
gegenständlichen Elementen; immerhin ist es aber noch eher möglich, bei <lbn="pmu_070.005"/>
Vernachlässigung der gegenständlichen Klarheit als bei Vernachlässigung <lbn="pmu_070.006"/>
der sprachlich-musikalischen Mittel gute Gedichte zu erzielen, und in der <lbn="pmu_070.007"/>
Tat ist ja wiederholt in der deutschen Romantik, im Symbolismus usw. <lbn="pmu_070.008"/>
die Zurückdrängung des Gegenständlichen als Forderung aufgetaucht. <lbn="pmu_070.009"/><hirendition="#aq">De la musique avant toute chose</hi>! — um mit Verlaine zu reden —, Kürze, <lbn="pmu_070.010"/>
Prägnanz und möglichste Herausarbeitung aller musikalischen Elemente der <lbn="pmu_070.011"/>
Sprache sind also die besonderen Bedingungen für die Wirkung der Lyrik.</p><lbn="pmu_070.012"/></div><divn="3"><p> 9. Je nach dem Gewichte des gegenständlichen Elementes in der Lyrik <lbn="pmu_070.013"/>
kann man zwei Arten der Lyrik scheiden: die <hirendition="#g">unmittelbare</hi> und die <lbn="pmu_070.014"/><hirendition="#g">mittelbare.</hi> Die erstere spricht direkt, von den rein akustischen Werten <lbn="pmu_070.015"/>
der Sprache aufs stärkste unterstützt, das Gefühl aus. Die mittelbare Lyrik <lbn="pmu_070.016"/>
gibt das Gefühl gleichsam nur in Spiegelung. Nicht auf direktem <lbn="pmu_070.017"/>
Wege suggeriert hier der Dichter seine Gefühle dem Leser, sondern durch <lbn="pmu_070.018"/>
dritte Elemente läßt er sie im Genießenden indirekt entstehen. Sei es, daß <lbn="pmu_070.019"/>
er ein Landschaftsbild, sei es, daß er gefühlswirkende Ereignisse, die Symbole <lbn="pmu_070.020"/>
sind für seine eigenen Gefühle, vor ihm aufrollt. Jmmer ist das Verfahren <lbn="pmu_070.021"/>
indirekt. Je nach der bildmäßigen oder aktmäßigen Symbolik könnte <lbn="pmu_070.022"/>
man da wieder von einer schildernden uud erzählenden Lyrik sprechen.</p><lbn="pmu_070.023"/><p> Jndessen glaube ich durch Beispiele das, was ich meine, am besten veranschaulichen <lbn="pmu_070.024"/>
zu können. So gebe ich zunächst als Beispiel für unmittelbare <lbn="pmu_070.025"/>
Lyrik Goethes „Mailied“. Der Dichter beginnt mit der direkten Aussprache <lbn="pmu_070.026"/>
seines subjektiven Gefühls: „Wie herrlich leuchtet mir die Natur!“<lbn="pmu_070.027"/>
Und später folgen beständige direkte Ausrufe: „Und Freud' und Wonne <lbn="pmu_070.028"/>
aus jeder Brust. O Erd', o Sonne! O Glück, o Lust! — O Lieb', o Liebe! <lbn="pmu_070.029"/>
so golden schön, wie Morgenwolken auf jenen Höh'n!“ usw. Man möge die <lbn="pmu_070.030"/>
weiteren Ausrufe an Ort und Stelle nachlesen! Daneben unterbrechen <lbn="pmu_070.031"/>
allerdings allerlei gegenständliche Sätze den reinen Gefühlsausdruck, aber <lbn="pmu_070.032"/>
diese sind überall sekundär. Der Dichter hat sein Gefühl nicht, weil er die <lbn="pmu_070.033"/>
Gegenstände sieht, sondern er sieht sie nur, weil sein Jnneres von jenem <lbn="pmu_070.034"/>
mailichen Liebesglück überströmt, das nun in all diesen Dingen etwas wie <lbn="pmu_070.035"/>
ein willkommenes Echo findet. „Wie glänzt die Sonne! Wie lacht die <lbn="pmu_070.036"/>
Flur! Es dringen Blüten aus jedem Zweig, und tausend Stimmen aus <lbn="pmu_070.037"/>
dem Gesträuch.“ Alle diese Dinge <hirendition="#g">erwecken</hi> nicht im Dichter erst das <lbn="pmu_070.038"/>
Gefühl, sie <hirendition="#g">verstärken</hi> im besten Falle nur das bereits vorhandene Gefühl
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[70/0080]
pmu_070.001
auch ein gegenständliches Element. Jndessen würde die Lyrik ihre beste pmu_070.002
Wirkung verlieren, wenn sie nur die gegenständliche Seite pflegen wollte. pmu_070.003
Das Jdeal ist natürlich völlige Harmonie zwischen musikalischen und pmu_070.004
gegenständlichen Elementen; immerhin ist es aber noch eher möglich, bei pmu_070.005
Vernachlässigung der gegenständlichen Klarheit als bei Vernachlässigung pmu_070.006
der sprachlich-musikalischen Mittel gute Gedichte zu erzielen, und in der pmu_070.007
Tat ist ja wiederholt in der deutschen Romantik, im Symbolismus usw. pmu_070.008
die Zurückdrängung des Gegenständlichen als Forderung aufgetaucht. pmu_070.009
De la musique avant toute chose! — um mit Verlaine zu reden —, Kürze, pmu_070.010
Prägnanz und möglichste Herausarbeitung aller musikalischen Elemente der pmu_070.011
Sprache sind also die besonderen Bedingungen für die Wirkung der Lyrik.
pmu_070.012
9. Je nach dem Gewichte des gegenständlichen Elementes in der Lyrik pmu_070.013
kann man zwei Arten der Lyrik scheiden: die unmittelbare und die pmu_070.014
mittelbare. Die erstere spricht direkt, von den rein akustischen Werten pmu_070.015
der Sprache aufs stärkste unterstützt, das Gefühl aus. Die mittelbare Lyrik pmu_070.016
gibt das Gefühl gleichsam nur in Spiegelung. Nicht auf direktem pmu_070.017
Wege suggeriert hier der Dichter seine Gefühle dem Leser, sondern durch pmu_070.018
dritte Elemente läßt er sie im Genießenden indirekt entstehen. Sei es, daß pmu_070.019
er ein Landschaftsbild, sei es, daß er gefühlswirkende Ereignisse, die Symbole pmu_070.020
sind für seine eigenen Gefühle, vor ihm aufrollt. Jmmer ist das Verfahren pmu_070.021
indirekt. Je nach der bildmäßigen oder aktmäßigen Symbolik könnte pmu_070.022
man da wieder von einer schildernden uud erzählenden Lyrik sprechen.
pmu_070.023
Jndessen glaube ich durch Beispiele das, was ich meine, am besten veranschaulichen pmu_070.024
zu können. So gebe ich zunächst als Beispiel für unmittelbare pmu_070.025
Lyrik Goethes „Mailied“. Der Dichter beginnt mit der direkten Aussprache pmu_070.026
seines subjektiven Gefühls: „Wie herrlich leuchtet mir die Natur!“ pmu_070.027
Und später folgen beständige direkte Ausrufe: „Und Freud' und Wonne pmu_070.028
aus jeder Brust. O Erd', o Sonne! O Glück, o Lust! — O Lieb', o Liebe! pmu_070.029
so golden schön, wie Morgenwolken auf jenen Höh'n!“ usw. Man möge die pmu_070.030
weiteren Ausrufe an Ort und Stelle nachlesen! Daneben unterbrechen pmu_070.031
allerdings allerlei gegenständliche Sätze den reinen Gefühlsausdruck, aber pmu_070.032
diese sind überall sekundär. Der Dichter hat sein Gefühl nicht, weil er die pmu_070.033
Gegenstände sieht, sondern er sieht sie nur, weil sein Jnneres von jenem pmu_070.034
mailichen Liebesglück überströmt, das nun in all diesen Dingen etwas wie pmu_070.035
ein willkommenes Echo findet. „Wie glänzt die Sonne! Wie lacht die pmu_070.036
Flur! Es dringen Blüten aus jedem Zweig, und tausend Stimmen aus pmu_070.037
dem Gesträuch.“ Alle diese Dinge erwecken nicht im Dichter erst das pmu_070.038
Gefühl, sie verstärken im besten Falle nur das bereits vorhandene Gefühl
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 70. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/80>, abgerufen am 01.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
