pmu_076.001 zum sinnfälligen Ausdruck gelangt. So bekommt das Sichtbare, besonders pmu_076.002 wenn es sich um bestimmte Gegenstände handelt, symbolischen Charakter. pmu_076.003 Schon Äschylos war ein Meister im Erfinden solcher Szenen. Wie pmu_076.004 symbolisieren sich, prachtvoll aufs Auge wirkend, die im Dialog sich äußernden pmu_076.005 Gefühle und Geschehnisse in den Purpurteppichen, die Klytämnestra pmu_076.006 vor dem heimkehrenden Agamemnon auf die Stufen breiten läßt, pmu_076.007 oder in dem blutbefleckten Netz, das Orest den Furien hinhält. Und solche pmu_076.008 Szenen lassen sich in allen großen Dramen finden bis herab auf die Winternachtszene pmu_076.009 in John G. Borkman, wo die weite Schneenacht so herrlich pmu_076.010 den Stimmungswechsel nach den dumpfen Stuben der früheren Akte pmu_076.011 symbolisiert, oder die Szene im Florian Geyer, wo die Ritter ihre Messer pmu_076.012 in die Tür stoßen. Und zwar pflegt die Einheit der Wirkung in allen solchen pmu_076.013 Szenen so gewahrt zu werden, daß das Wort verarbeitet, was sich pmu_076.014 dem Auge bietet, und die Szenerie sichtbar macht, was im Dialog anklingt. pmu_076.015 Bleibt eines isoliert, so verpufft die Wirkung.
pmu_076.016
Unter allem auf der Bühne Sichtbaren sind die Bewegungen und pmu_076.017 Gesten der Schauspieler weitaus das Wirksamste. Es liegt das darin, daß pmu_076.018 eine gute Geste ja stets der sichtbare Ausdruck von Wort oder Gedanke pmu_076.019 bzw. Gefühl ist. Und dann ferner findet die Geste darum die stärkste Resonanz pmu_076.020 im Zuschauer, weil wir sie stets bis zu einem gewissen Grade pmu_076.021 "innerlich nachahmen" und so eine starke Suggestion auf uns übergeht. pmu_076.022 Wir wissen es aus der modernen Psychologie, daß jede Bewegungsvorstellung, pmu_076.023 auch jede Bewegungswahrnehmung unsre motorischen Nerven pmu_076.024 anregt, und da die motorischen Vorgänge in uns wieder aufs engste verknüpft pmu_076.025 sind mit dem Gefühlsleben, was besonders die James-Lange- pmu_076.026 Ribotsche Theorie betont, so ist leicht einzusehen, daß von allen Bewegungen pmu_076.027 eine besonders starke Wirkung ausgehen muß. Die Kunst des pmu_076.028 großen Schauspielers ist es, solche suggestiven Gesten zu finden, und die pmu_076.029 Kunst des echten dramatischen Dichters ist es, solche Szenen zu schaffen, pmu_076.030 die dem Schauspieler gestatten, seine Mimik zu entfalten. Nicht umsonst pmu_076.031 sind die größten Bühnendichter selber Schauspieler gewesen: Sophokles, pmu_076.032 Shakespeare, Moliere. Und nichts pflegt einem von der Kunst großer pmu_076.033 Schauspieler so dauernd im Gedächtnis zu haften als gerade ausdrucksvolle pmu_076.034 Gesten und Haltungen, und es ist eine Erfahrungstatsache, daß diejenigen pmu_076.035 Szenen die stärksten Wirkungen hinterlassen, die in sichtbarem pmu_076.036 mimischen Geschehen sich entladen, was aus dem optisch-ideellen, meist auch pmu_076.037 durchs Wort unterstützten Doppelcharakter alles Mimischen hervorgeht.
pmu_076.038
13. Die wichtigsten Bedingtheiten der dramatischen Dichtung jedoch
pmu_076.001 zum sinnfälligen Ausdruck gelangt. So bekommt das Sichtbare, besonders pmu_076.002 wenn es sich um bestimmte Gegenstände handelt, symbolischen Charakter. pmu_076.003 Schon Äschylos war ein Meister im Erfinden solcher Szenen. Wie pmu_076.004 symbolisieren sich, prachtvoll aufs Auge wirkend, die im Dialog sich äußernden pmu_076.005 Gefühle und Geschehnisse in den Purpurteppichen, die Klytämnestra pmu_076.006 vor dem heimkehrenden Agamemnon auf die Stufen breiten läßt, pmu_076.007 oder in dem blutbefleckten Netz, das Orest den Furien hinhält. Und solche pmu_076.008 Szenen lassen sich in allen großen Dramen finden bis herab auf die Winternachtszene pmu_076.009 in John G. Borkman, wo die weite Schneenacht so herrlich pmu_076.010 den Stimmungswechsel nach den dumpfen Stuben der früheren Akte pmu_076.011 symbolisiert, oder die Szene im Florian Geyer, wo die Ritter ihre Messer pmu_076.012 in die Tür stoßen. Und zwar pflegt die Einheit der Wirkung in allen solchen pmu_076.013 Szenen so gewahrt zu werden, daß das Wort verarbeitet, was sich pmu_076.014 dem Auge bietet, und die Szenerie sichtbar macht, was im Dialog anklingt. pmu_076.015 Bleibt eines isoliert, so verpufft die Wirkung.
pmu_076.016
Unter allem auf der Bühne Sichtbaren sind die Bewegungen und pmu_076.017 Gesten der Schauspieler weitaus das Wirksamste. Es liegt das darin, daß pmu_076.018 eine gute Geste ja stets der sichtbare Ausdruck von Wort oder Gedanke pmu_076.019 bzw. Gefühl ist. Und dann ferner findet die Geste darum die stärkste Resonanz pmu_076.020 im Zuschauer, weil wir sie stets bis zu einem gewissen Grade pmu_076.021 „innerlich nachahmen“ und so eine starke Suggestion auf uns übergeht. pmu_076.022 Wir wissen es aus der modernen Psychologie, daß jede Bewegungsvorstellung, pmu_076.023 auch jede Bewegungswahrnehmung unsre motorischen Nerven pmu_076.024 anregt, und da die motorischen Vorgänge in uns wieder aufs engste verknüpft pmu_076.025 sind mit dem Gefühlsleben, was besonders die James-Lange- pmu_076.026 Ribotsche Theorie betont, so ist leicht einzusehen, daß von allen Bewegungen pmu_076.027 eine besonders starke Wirkung ausgehen muß. Die Kunst des pmu_076.028 großen Schauspielers ist es, solche suggestiven Gesten zu finden, und die pmu_076.029 Kunst des echten dramatischen Dichters ist es, solche Szenen zu schaffen, pmu_076.030 die dem Schauspieler gestatten, seine Mimik zu entfalten. Nicht umsonst pmu_076.031 sind die größten Bühnendichter selber Schauspieler gewesen: Sophokles, pmu_076.032 Shakespeare, Molière. Und nichts pflegt einem von der Kunst großer pmu_076.033 Schauspieler so dauernd im Gedächtnis zu haften als gerade ausdrucksvolle pmu_076.034 Gesten und Haltungen, und es ist eine Erfahrungstatsache, daß diejenigen pmu_076.035 Szenen die stärksten Wirkungen hinterlassen, die in sichtbarem pmu_076.036 mimischen Geschehen sich entladen, was aus dem optisch-ideellen, meist auch pmu_076.037 durchs Wort unterstützten Doppelcharakter alles Mimischen hervorgeht.
pmu_076.038
13. Die wichtigsten Bedingtheiten der dramatischen Dichtung jedoch
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0086"n="76"/><lbn="pmu_076.001"/>
zum sinnfälligen Ausdruck gelangt. So bekommt das Sichtbare, besonders <lbn="pmu_076.002"/>
wenn es sich um bestimmte Gegenstände handelt, symbolischen Charakter. <lbn="pmu_076.003"/>
Schon Äschylos war ein Meister im Erfinden solcher Szenen. Wie <lbn="pmu_076.004"/>
symbolisieren sich, prachtvoll aufs Auge wirkend, die im Dialog sich äußernden <lbn="pmu_076.005"/>
Gefühle und Geschehnisse in den Purpurteppichen, die Klytämnestra <lbn="pmu_076.006"/>
vor dem heimkehrenden Agamemnon auf die Stufen breiten läßt, <lbn="pmu_076.007"/>
oder in dem blutbefleckten Netz, das Orest den Furien hinhält. Und solche <lbn="pmu_076.008"/>
Szenen lassen sich in allen großen Dramen finden bis herab auf die Winternachtszene <lbn="pmu_076.009"/>
in John G. Borkman, wo die weite Schneenacht so herrlich <lbn="pmu_076.010"/>
den Stimmungswechsel nach den dumpfen Stuben der früheren Akte <lbn="pmu_076.011"/>
symbolisiert, oder die Szene im Florian Geyer, wo die Ritter ihre Messer <lbn="pmu_076.012"/>
in die Tür stoßen. Und zwar pflegt die Einheit der Wirkung in allen solchen <lbn="pmu_076.013"/>
Szenen so gewahrt zu werden, daß das Wort verarbeitet, was sich <lbn="pmu_076.014"/>
dem Auge bietet, und die Szenerie sichtbar macht, was im Dialog anklingt. <lbn="pmu_076.015"/>
Bleibt eines isoliert, so verpufft die Wirkung.</p><lbn="pmu_076.016"/><p> Unter allem auf der Bühne Sichtbaren sind die Bewegungen und <lbn="pmu_076.017"/>
Gesten der Schauspieler weitaus das Wirksamste. Es liegt das darin, daß <lbn="pmu_076.018"/>
eine gute Geste ja stets der sichtbare Ausdruck von Wort oder Gedanke <lbn="pmu_076.019"/>
bzw. Gefühl ist. Und dann ferner findet die Geste darum die stärkste Resonanz <lbn="pmu_076.020"/>
im Zuschauer, weil wir sie stets bis zu einem gewissen Grade <lbn="pmu_076.021"/>„innerlich nachahmen“ und so eine starke Suggestion auf uns übergeht. <lbn="pmu_076.022"/>
Wir wissen es aus der modernen Psychologie, daß jede Bewegungsvorstellung, <lbn="pmu_076.023"/>
auch jede Bewegungswahrnehmung unsre motorischen Nerven <lbn="pmu_076.024"/>
anregt, und da die motorischen Vorgänge in uns wieder aufs engste verknüpft <lbn="pmu_076.025"/>
sind mit dem Gefühlsleben, was besonders die James-Lange- <lbn="pmu_076.026"/>
Ribotsche Theorie betont, so ist leicht einzusehen, daß von allen Bewegungen <lbn="pmu_076.027"/>
eine besonders starke Wirkung ausgehen muß. Die Kunst des <lbn="pmu_076.028"/>
großen Schauspielers ist es, solche suggestiven Gesten zu finden, und die <lbn="pmu_076.029"/>
Kunst des echten dramatischen Dichters ist es, solche Szenen zu schaffen, <lbn="pmu_076.030"/>
die dem Schauspieler gestatten, seine Mimik zu entfalten. Nicht umsonst <lbn="pmu_076.031"/>
sind die größten Bühnendichter selber Schauspieler gewesen: Sophokles, <lbn="pmu_076.032"/>
Shakespeare, Moli<hirendition="#aq">è</hi>re. Und nichts pflegt einem von der Kunst großer <lbn="pmu_076.033"/>
Schauspieler so dauernd im Gedächtnis zu haften als gerade ausdrucksvolle <lbn="pmu_076.034"/>
Gesten und Haltungen, und es ist eine Erfahrungstatsache, daß diejenigen <lbn="pmu_076.035"/>
Szenen die stärksten Wirkungen hinterlassen, die in sichtbarem <lbn="pmu_076.036"/>
mimischen Geschehen sich entladen, was aus dem optisch-ideellen, meist auch <lbn="pmu_076.037"/>
durchs Wort unterstützten Doppelcharakter alles Mimischen hervorgeht.</p><lbn="pmu_076.038"/></div><divn="3"><p> 13. Die wichtigsten Bedingtheiten der dramatischen Dichtung jedoch
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[76/0086]
pmu_076.001
zum sinnfälligen Ausdruck gelangt. So bekommt das Sichtbare, besonders pmu_076.002
wenn es sich um bestimmte Gegenstände handelt, symbolischen Charakter. pmu_076.003
Schon Äschylos war ein Meister im Erfinden solcher Szenen. Wie pmu_076.004
symbolisieren sich, prachtvoll aufs Auge wirkend, die im Dialog sich äußernden pmu_076.005
Gefühle und Geschehnisse in den Purpurteppichen, die Klytämnestra pmu_076.006
vor dem heimkehrenden Agamemnon auf die Stufen breiten läßt, pmu_076.007
oder in dem blutbefleckten Netz, das Orest den Furien hinhält. Und solche pmu_076.008
Szenen lassen sich in allen großen Dramen finden bis herab auf die Winternachtszene pmu_076.009
in John G. Borkman, wo die weite Schneenacht so herrlich pmu_076.010
den Stimmungswechsel nach den dumpfen Stuben der früheren Akte pmu_076.011
symbolisiert, oder die Szene im Florian Geyer, wo die Ritter ihre Messer pmu_076.012
in die Tür stoßen. Und zwar pflegt die Einheit der Wirkung in allen solchen pmu_076.013
Szenen so gewahrt zu werden, daß das Wort verarbeitet, was sich pmu_076.014
dem Auge bietet, und die Szenerie sichtbar macht, was im Dialog anklingt. pmu_076.015
Bleibt eines isoliert, so verpufft die Wirkung.
pmu_076.016
Unter allem auf der Bühne Sichtbaren sind die Bewegungen und pmu_076.017
Gesten der Schauspieler weitaus das Wirksamste. Es liegt das darin, daß pmu_076.018
eine gute Geste ja stets der sichtbare Ausdruck von Wort oder Gedanke pmu_076.019
bzw. Gefühl ist. Und dann ferner findet die Geste darum die stärkste Resonanz pmu_076.020
im Zuschauer, weil wir sie stets bis zu einem gewissen Grade pmu_076.021
„innerlich nachahmen“ und so eine starke Suggestion auf uns übergeht. pmu_076.022
Wir wissen es aus der modernen Psychologie, daß jede Bewegungsvorstellung, pmu_076.023
auch jede Bewegungswahrnehmung unsre motorischen Nerven pmu_076.024
anregt, und da die motorischen Vorgänge in uns wieder aufs engste verknüpft pmu_076.025
sind mit dem Gefühlsleben, was besonders die James-Lange- pmu_076.026
Ribotsche Theorie betont, so ist leicht einzusehen, daß von allen Bewegungen pmu_076.027
eine besonders starke Wirkung ausgehen muß. Die Kunst des pmu_076.028
großen Schauspielers ist es, solche suggestiven Gesten zu finden, und die pmu_076.029
Kunst des echten dramatischen Dichters ist es, solche Szenen zu schaffen, pmu_076.030
die dem Schauspieler gestatten, seine Mimik zu entfalten. Nicht umsonst pmu_076.031
sind die größten Bühnendichter selber Schauspieler gewesen: Sophokles, pmu_076.032
Shakespeare, Molière. Und nichts pflegt einem von der Kunst großer pmu_076.033
Schauspieler so dauernd im Gedächtnis zu haften als gerade ausdrucksvolle pmu_076.034
Gesten und Haltungen, und es ist eine Erfahrungstatsache, daß diejenigen pmu_076.035
Szenen die stärksten Wirkungen hinterlassen, die in sichtbarem pmu_076.036
mimischen Geschehen sich entladen, was aus dem optisch-ideellen, meist auch pmu_076.037
durchs Wort unterstützten Doppelcharakter alles Mimischen hervorgeht.
pmu_076.038
13. Die wichtigsten Bedingtheiten der dramatischen Dichtung jedoch
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 76. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/86>, abgerufen am 02.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
