pmu_078.001 der Bühne stärker, alles, was zum Verstande sprechen soll, wirkt pmu_078.002 schwächer als beim Einzellesen. Hierin liegt denn auch der psychologische pmu_078.003 Grund dafür, daß es so schwer, ja fast unmöglich ist, den Erfolg eines pmu_078.004 Stückes nach dem Lesen vorauszusagen, wie sich bekanntlich die erfahrensten pmu_078.005 Bühnenpraktiker in solchen Berechnungen aufs gröbste zu täuschen pmu_078.006 pflegen. Denn wie jede Masse ist auch das Theaterpublikum unberechenbar. pmu_078.007 Es ist nicht vorauszusehen, welche Gefühle es verstärken wird, über pmu_078.008 welche logischen Brüche es hinwegstürmen wird.
pmu_078.009
Die dramatisch wirksame Dichtung wird also mehr ans Gefühl- und pmu_078.010 Triebleben als an die Jntelligenz sich wenden müssen. Die feinsten geistigen pmu_078.011 Wirkungen, wie die tiefen Sentenzen des Tasso oder der Jphigenie, pmu_078.012 gehen verloren wie zu leise geflüsterte Worte in einem zu großen pmu_078.013 Raume. Dagegen kann eine banale Redensart, ein grober Effekt, eine pmu_078.014 Sentimentalität, über die wir als Einzelleser mit verächtlichem Lächeln pmu_078.015 hinweggleiten würden, im Theater einschlagen und auch eine stärkere pmu_078.016 Jntelligenz vorübergehend packen. Die antiken Rhetoren wußten das: pmu_078.017 um eine Masse zu packen, so lehrten sie, muß man an zwei Dinge appellieren: pmu_078.018 an Jnstinkt und Leidenschaft. Jn der Tat sind derartige Motive pmu_078.019 allein wirksam. Jn solchen Regungen verstärkt sich die Masse, im Feingeistigen pmu_078.020 schwächt sie sich. Es mag daher für Schiller oder Shakespeare pmu_078.021 als Dichter belastend sein, wenn man ihnen Brüche und Lücken in der pmu_078.022 Motivierung oder der Charakteristik nachweisen kann: gegen ihre Leistungen pmu_078.023 als Dramatiker, ihre Zugkräftigkeit fürs Theater ist derartiges keine pmu_078.024 Gegeninstanz. Streng genommen darf man ihnen derartige Dinge nicht pmu_078.025 zu scharf vorhalten. Man muß bedenken, daß der Theaterstil dem Freskostil pmu_078.026 in der Malerei in wichtigen Punkten analog ist. Wie man einem Freskenmaler pmu_078.027 von Rechts wegen nicht vorwerfen darf, daß er nicht minutiös pmu_078.028 strichelt wie ein Radierer oder Kupferstecher, so darf man es auch vom pmu_078.029 Theaterdichter nicht verlangen. Was dort die stärkere Kontraste, Betonung pmu_078.030 einzelner Formen, Einfachheit in der Farbverteilung heischende pmu_078.031 Entfernung ist, bedeutet für den Theaterdichter die durch die Massenansammlung pmu_078.032 bedingte Veränderung der Aufnahmefähigkeit des Publikums. pmu_078.033 Wie ein Kulissenmaler, um zu wirken, so verfährt, wie es die Bühne verlangt; pmu_078.034 wie die wichtigsten Züge der Schauspieler wie Augen, Ohren, pmu_078.035 Mund usw. stärker unterstrichen werden, so daß ein Nahesehen alles entstellt pmu_078.036 erblicken würde, so erfordert auch der Bühnenstil in der Dichtung gewisse pmu_078.037 Änderungen, die auf Kosten andrer Qualitäten erkauft werden können, pmu_078.038 ja vielleicht sogar zuweilen müssen.
pmu_078.001 der Bühne stärker, alles, was zum Verstande sprechen soll, wirkt pmu_078.002 schwächer als beim Einzellesen. Hierin liegt denn auch der psychologische pmu_078.003 Grund dafür, daß es so schwer, ja fast unmöglich ist, den Erfolg eines pmu_078.004 Stückes nach dem Lesen vorauszusagen, wie sich bekanntlich die erfahrensten pmu_078.005 Bühnenpraktiker in solchen Berechnungen aufs gröbste zu täuschen pmu_078.006 pflegen. Denn wie jede Masse ist auch das Theaterpublikum unberechenbar. pmu_078.007 Es ist nicht vorauszusehen, welche Gefühle es verstärken wird, über pmu_078.008 welche logischen Brüche es hinwegstürmen wird.
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Die dramatisch wirksame Dichtung wird also mehr ans Gefühl- und pmu_078.010 Triebleben als an die Jntelligenz sich wenden müssen. Die feinsten geistigen pmu_078.011 Wirkungen, wie die tiefen Sentenzen des Tasso oder der Jphigenie, pmu_078.012 gehen verloren wie zu leise geflüsterte Worte in einem zu großen pmu_078.013 Raume. Dagegen kann eine banale Redensart, ein grober Effekt, eine pmu_078.014 Sentimentalität, über die wir als Einzelleser mit verächtlichem Lächeln pmu_078.015 hinweggleiten würden, im Theater einschlagen und auch eine stärkere pmu_078.016 Jntelligenz vorübergehend packen. Die antiken Rhetoren wußten das: pmu_078.017 um eine Masse zu packen, so lehrten sie, muß man an zwei Dinge appellieren: pmu_078.018 an Jnstinkt und Leidenschaft. Jn der Tat sind derartige Motive pmu_078.019 allein wirksam. Jn solchen Regungen verstärkt sich die Masse, im Feingeistigen pmu_078.020 schwächt sie sich. Es mag daher für Schiller oder Shakespeare pmu_078.021 als Dichter belastend sein, wenn man ihnen Brüche und Lücken in der pmu_078.022 Motivierung oder der Charakteristik nachweisen kann: gegen ihre Leistungen pmu_078.023 als Dramatiker, ihre Zugkräftigkeit fürs Theater ist derartiges keine pmu_078.024 Gegeninstanz. Streng genommen darf man ihnen derartige Dinge nicht pmu_078.025 zu scharf vorhalten. Man muß bedenken, daß der Theaterstil dem Freskostil pmu_078.026 in der Malerei in wichtigen Punkten analog ist. Wie man einem Freskenmaler pmu_078.027 von Rechts wegen nicht vorwerfen darf, daß er nicht minutiös pmu_078.028 strichelt wie ein Radierer oder Kupferstecher, so darf man es auch vom pmu_078.029 Theaterdichter nicht verlangen. Was dort die stärkere Kontraste, Betonung pmu_078.030 einzelner Formen, Einfachheit in der Farbverteilung heischende pmu_078.031 Entfernung ist, bedeutet für den Theaterdichter die durch die Massenansammlung pmu_078.032 bedingte Veränderung der Aufnahmefähigkeit des Publikums. pmu_078.033 Wie ein Kulissenmaler, um zu wirken, so verfährt, wie es die Bühne verlangt; pmu_078.034 wie die wichtigsten Züge der Schauspieler wie Augen, Ohren, pmu_078.035 Mund usw. stärker unterstrichen werden, so daß ein Nahesehen alles entstellt pmu_078.036 erblicken würde, so erfordert auch der Bühnenstil in der Dichtung gewisse pmu_078.037 Änderungen, die auf Kosten andrer Qualitäten erkauft werden können, pmu_078.038 ja vielleicht sogar zuweilen müssen.
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Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 78. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/88>, abgerufen am 01.05.2024.
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