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Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

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durch Wunder moderner Technik ersetzt werden wie Fernsprecher ppe_146.002
und Fernseher. Wunderbarer aber und nicht genug zu bewundern ppe_146.003
ist der Einfall des alten Aischylos, der sich die Sehergabe ppe_146.004
der Kassandra im "Agamemnon" zunutze machte, um durch ihren ppe_146.005
Mund den innerlich geschauten Schreckensvorgang, der sich im ppe_146.006
Innern des Hauses abspielt, gleichzeitig erleben zu lassen. Hier ist ppe_146.007
es durch einen der genialsten technischen Kunstgriffe, den die dramatische ppe_146.008
Weltliteratur kennt, gelungen, die im Hintergrund verdeckte ppe_146.009
Handlung im Augenblick ihres Geschehens in den offenen Vordergrund ppe_146.010
hinüberspielen zu lassen.

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In gleicher Weise können Träume, Ahnungen, Orakel, Symbole und ppe_146.012
verhängnisvolle Vorzeichen stimmungsmäßig auf Kommendes vorbereiten. ppe_146.013
Die Verwendung solcher Klammern, die eine dramatische ppe_146.014
Handlung spannungerregend zusammenschließen, gehört ebensowohl ppe_146.015
der epischen Technik an, und in ihrer Stimmungswirkung können sie ppe_146.016
sogar als lyrische Momente bezeichnet werden. Im Drama aber stellt ppe_146.017
die Vordeutung ein Gegengewicht gegen die berichtmäßige Vermittlung ppe_146.018
des Vergangenen dar. Je nach dem Übergewicht der zurückbezogenen ppe_146.019
oder vorwärtstreibenden Verknüpfung, von denen die eine ppe_146.020
strengeren Kausalnexus und prädeterminierte Schicksalsbestimmtheit ppe_146.021
bedeutet, während die andere eine freiere Spielkraft des Willens und ppe_146.022
der Affekte erlaubt, scheiden sich die Typen dramatischer Technik. ppe_146.023
Einer analytischen, den Knoten auflösenden Form, die von der prägnanten ppe_146.024
Situation aus rückwärtsgreifend deren vorausliegende Bedingungen ppe_146.025
enthüllt, steht als Gegensatz die auf Charakterentwicklung ppe_146.026
eingestellte Vorwärtsbewegung gegenüber, die den Knoten erst schürzt. ppe_146.027
Man erkennt den Unterschied deutlich bei einem Vergleich zwischen ppe_146.028
der Rolle des Orakels in Sophokles' "König Ödipus" und in Shakespeares ppe_146.029
"Macbeth". Der Schicksalsspruch, der über das Labdakidenhaus ppe_146.030
verhängt wurde, liegt weit zurück und ist dem in der Wiege ppe_146.031
davon Betroffenen nicht bekannt geworden, so daß er auf seine ppe_146.032
Willenshandlungen keinen Einfluß hatte; auch sein Charakter hat an ppe_146.033
dem Geschehenen keinen Anteil; alle Handlung führt zunächst dahin, ppe_146.034
die furchtbare Verwirklichung des Vorausverkündeten erkennen zu ppe_146.035
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beraubt, gelangt er als Held zu eigener verantwortungsvoller Handlung. ppe_146.037
Bei Shakespeare ist es gerade umgekehrt; das Schicksal fügt ppe_146.038
sich erst innerhalb der Handlung, die Hexenprophezeiung fällt in das ppe_146.039
Stück selbst, aber alles, was die Schicksalsfrauen voraussagen, schlummert ppe_146.040
bereits als triebhafte Sucht im Unterbewußtsein des Helden; ppe_146.041
die Hexen sind nichts anderes als charakterologische Gedankenleserinnen

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durch Wunder moderner Technik ersetzt werden wie Fernsprecher ppe_146.002
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der Rolle des Orakels in Sophokles' „König Ödipus“ und in Shakespeares ppe_146.029
„Macbeth“. Der Schicksalsspruch, der über das Labdakidenhaus ppe_146.030
verhängt wurde, liegt weit zurück und ist dem in der Wiege ppe_146.031
davon Betroffenen nicht bekannt geworden, so daß er auf seine ppe_146.032
Willenshandlungen keinen Einfluß hatte; auch sein Charakter hat an ppe_146.033
dem Geschehenen keinen Anteil; alle Handlung führt zunächst dahin, ppe_146.034
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Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 146. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/170>, abgerufen am 21.11.2024.