ppe_420.001 Die Inspiration führt auf schnellstem Wege zur Lyrik, die Intuition ppe_420.002 zum Drama; an der konstruktiven Konzentration haben Drama und ppe_420.003 Roman Anteil; der Erzähler aber ist es, der durch die Meditation auf ppe_420.004 dem langsamsten Wege zur epischen Gestaltung kommt.
ppe_420.005 e) Ist noch ein weiterer Typus zu erkennen, so würde ich ihn mit ppe_420.006 reaktiver Konzeption bezeichnen oder mit jenem Wort, durch ppe_420.007 das Friedrich Schlegel Lessings gesamtes Schaffen charakterisierte: ppe_420.008 produktive Kritik. "Nathan der Weise" gibt ein Beispiel ppe_420.009 dafür. Lessings Erklärung, daß ihm das Verbot seiner theologischen ppe_420.010 Polemik in schlafloser Nacht plötzlich auf den Einfall gebracht habe, ppe_420.011 ob man ihm nicht auf seiner alten Kanzel, dem Theater, noch einmal ppe_420.012 das Wort lasse, könnte als eine Art Inspiration aufgefaßt werden, ppe_420.013 wenn wir nicht wüßten, daß das Szenar des Dramas schon seit längerem ppe_420.014 vorlag. Der bewußte Widerspruch kann als negative Inspiration ppe_420.015 bezeichnet werden, die oft erst während der Arbeit eintritt. ppe_420.016 Aus der Polarität der Problemstellung kann sich der produktive ppe_420.017 Widerstand gegen eine Idee und die Gestaltung, die sie gefunden ppe_420.018 hat, herausbilden. Cervantes' "Don Quixote" ist aus dem Gegensatz ppe_420.019 zu den Amadis-Romanen und ihrer Wirkung konzipiert worden, und ppe_420.020 Fieldings "Joseph Andrews" als Antwort auf Richardsons "Pamela"; ppe_420.021 Lessings "Emilia Galotti" entstand als produktive Kritik an verschiedenen ppe_420.022 Virginia-Dramen; Hardenbergs "Heinrich von Ofterdingen" ppe_420.023 wurde als Gegenstück zu Goethes "Wilhelm Meister" entworfen; ppe_420.024 Oscar Wildes "Dorian Gray" ist eine bewußte Variation von Huysmans ppe_420.025 "A rebours"; Schillers "Jungfrau von Orleans" entstand im ppe_420.026 Widerspruch gegen Voltaires "Pucelle", und Shaws "Saint Joan" ppe_420.027 wiederum im Gegensatz zu Schiller. Die Gegensätzlichkeit wird zum ppe_420.028 Antrieb der Satire; der Widerspruch gegen die Satire führt dazu, ppe_420.029 das Verspottete wieder ernst zu nehmen.
ppe_420.030 Der Dichter selbst kann sich veranlaßt sehen, ein Problem, das er ppe_420.031 nach der einen Seite hin zu lösen versuchte, nun einmal von der ppe_420.032 anderen anzusehen. So gehören Hebbels "Maria Magdalena" und ppe_420.033 "Julia" zusammen in der verschiedenen Stellungnahme zu dem, ppe_420.034 "worüber kein Mann hinwegkann"; so hat Kleist die Zusammengehörigkeit ppe_420.035 von "Penthesilea" und "Käthchen" dem Verhältnis von ppe_420.036 Plus und Minus in der Algebra verglichen. Ibsens Dramen stehen ppe_420.037 eine Zeitlang in gegenseitiger Abhängigkeit, indem das nächste jedesmal ppe_420.038 ein Problem aufgreift, das vom vorangehenden übrig gelassen ppe_420.039 war. Ina Seidels "Labyrinth" ist ein Ableger des schon länger geplanten ppe_420.040 und später erschienenen "Wunschkindes". Hermann Stehr ppe_420.041 hat im "Geigenbauer" und im "Meister Cajetan" dieselbe Geschichte
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ppe_420.005 e) Ist noch ein weiterer Typus zu erkennen, so würde ich ihn mit ppe_420.006 reaktiver Konzeption bezeichnen oder mit jenem Wort, durch ppe_420.007 das Friedrich Schlegel Lessings gesamtes Schaffen charakterisierte: ppe_420.008 produktive Kritik. „Nathan der Weise“ gibt ein Beispiel ppe_420.009 dafür. Lessings Erklärung, daß ihm das Verbot seiner theologischen ppe_420.010 Polemik in schlafloser Nacht plötzlich auf den Einfall gebracht habe, ppe_420.011 ob man ihm nicht auf seiner alten Kanzel, dem Theater, noch einmal ppe_420.012 das Wort lasse, könnte als eine Art Inspiration aufgefaßt werden, ppe_420.013 wenn wir nicht wüßten, daß das Szenar des Dramas schon seit längerem ppe_420.014 vorlag. Der bewußte Widerspruch kann als negative Inspiration ppe_420.015 bezeichnet werden, die oft erst während der Arbeit eintritt. ppe_420.016 Aus der Polarität der Problemstellung kann sich der produktive ppe_420.017 Widerstand gegen eine Idee und die Gestaltung, die sie gefunden ppe_420.018 hat, herausbilden. Cervantes' „Don Quixote“ ist aus dem Gegensatz ppe_420.019 zu den Amadis-Romanen und ihrer Wirkung konzipiert worden, und ppe_420.020 Fieldings „Joseph Andrews“ als Antwort auf Richardsons „Pamela“; ppe_420.021 Lessings „Emilia Galotti“ entstand als produktive Kritik an verschiedenen ppe_420.022 Virginia-Dramen; Hardenbergs „Heinrich von Ofterdingen“ ppe_420.023 wurde als Gegenstück zu Goethes „Wilhelm Meister“ entworfen; ppe_420.024 Oscar Wildes „Dorian Gray“ ist eine bewußte Variation von Huysmans ppe_420.025 „A rebours“; Schillers „Jungfrau von Orleans“ entstand im ppe_420.026 Widerspruch gegen Voltaires „Pucelle“, und Shaws „Saint Joan“ ppe_420.027 wiederum im Gegensatz zu Schiller. Die Gegensätzlichkeit wird zum ppe_420.028 Antrieb der Satire; der Widerspruch gegen die Satire führt dazu, ppe_420.029 das Verspottete wieder ernst zu nehmen.
ppe_420.030 Der Dichter selbst kann sich veranlaßt sehen, ein Problem, das er ppe_420.031 nach der einen Seite hin zu lösen versuchte, nun einmal von der ppe_420.032 anderen anzusehen. So gehören Hebbels „Maria Magdalena“ und ppe_420.033 „Julia“ zusammen in der verschiedenen Stellungnahme zu dem, ppe_420.034 „worüber kein Mann hinwegkann“; so hat Kleist die Zusammengehörigkeit ppe_420.035 von „Penthesilea“ und „Käthchen“ dem Verhältnis von ppe_420.036 Plus und Minus in der Algebra verglichen. Ibsens Dramen stehen ppe_420.037 eine Zeitlang in gegenseitiger Abhängigkeit, indem das nächste jedesmal ppe_420.038 ein Problem aufgreift, das vom vorangehenden übrig gelassen ppe_420.039 war. Ina Seidels „Labyrinth“ ist ein Ableger des schon länger geplanten ppe_420.040 und später erschienenen „Wunschkindes“. Hermann Stehr ppe_420.041 hat im „Geigenbauer“ und im „Meister Cajetan“ dieselbe Geschichte
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Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 420. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/444>, abgerufen am 22.11.2024.
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