Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Der Vaticanische Pallast.

schwächte er die Lichter ab. Von den Repoussoirs,
oder den dunkeln Figuren auf dem Vorgrunde, die
das hintere Licht heraus heben, zeigt sich keine Idee
in seinen Werken; so wenig, als von dem ausgespar-
Beiläufige
Erklärung
des Aus-
drucks,
accidens de
lumiere.ten Fall des Lichts und Schattens, (dem sogenannten
accidens) jener weisen Austheilung des Hellen und
Dunkeln, wodurch gewisse Theile mehr als andere,
gleichsam von Ohngefähr hervorstechend oder zurück-
weichend sich zeigen: es sey daß der Künstler über-
haupt für das Auge des Zuschauers hier und da eine
kleine Ruhe nöthig hält, oder daß er dasselbe auf ge-
wisse vorzügliche Partien besonders aufmerksam ma-
chen möchte.

Darin liegt eine der Hauptursachen, warum
seine Gemählde so wenig auf den ersten Blick anziehen.

Er scheint inzwischen nach kleinen Modellen von
Wachs oder Thon gearbeitet zu haben, die er der
Perspective und der Anordnung wegen zusammen-
stellte. Wenn diese von Ohngefähr eine glückliche
Abwechselung von Licht und Schatten hervorbrachten,
so trug er sie getreu in seine Gemählde über. Aber
im Ganzen trifft man diesen Vorzug zu selten in seinen
Gemählden an, um ihm ein entschiedenes Verdienst
daraus zu machen.

Raphael war nicht blos ein großer Künstler, er
war auch groß als Mensch. Aber dies gehört nicht
in meinen Plan. Er genoß während seines Lebens
der Vorzüge des Ruhms, den die Nachwelt als den
des größten Mahlers neuerer Zeiten bestimmt hat.
Er starb in der Blüthe seiner Kunst, und seines
Alters.

Cosa bella mortal passa e non dura.

Rapha-

Der Vaticaniſche Pallaſt.

ſchwaͤchte er die Lichter ab. Von den Repouſſoirs,
oder den dunkeln Figuren auf dem Vorgrunde, die
das hintere Licht heraus heben, zeigt ſich keine Idee
in ſeinen Werken; ſo wenig, als von dem ausgeſpar-
Beilaͤufige
Erklaͤrung
des Aus-
drucks,
accidens de
lumiere.ten Fall des Lichts und Schattens, (dem ſogenannten
accidens) jener weiſen Austheilung des Hellen und
Dunkeln, wodurch gewiſſe Theile mehr als andere,
gleichſam von Ohngefaͤhr hervorſtechend oder zuruͤck-
weichend ſich zeigen: es ſey daß der Kuͤnſtler uͤber-
haupt fuͤr das Auge des Zuſchauers hier und da eine
kleine Ruhe noͤthig haͤlt, oder daß er daſſelbe auf ge-
wiſſe vorzuͤgliche Partien beſonders aufmerkſam ma-
chen moͤchte.

Darin liegt eine der Haupturſachen, warum
ſeine Gemaͤhlde ſo wenig auf den erſten Blick anziehen.

Er ſcheint inzwiſchen nach kleinen Modellen von
Wachs oder Thon gearbeitet zu haben, die er der
Perſpective und der Anordnung wegen zuſammen-
ſtellte. Wenn dieſe von Ohngefaͤhr eine gluͤckliche
Abwechſelung von Licht und Schatten hervorbrachten,
ſo trug er ſie getreu in ſeine Gemaͤhlde uͤber. Aber
im Ganzen trifft man dieſen Vorzug zu ſelten in ſeinen
Gemaͤhlden an, um ihm ein entſchiedenes Verdienſt
daraus zu machen.

Raphael war nicht blos ein großer Kuͤnſtler, er
war auch groß als Menſch. Aber dies gehoͤrt nicht
in meinen Plan. Er genoß waͤhrend ſeines Lebens
der Vorzuͤge des Ruhms, den die Nachwelt als den
des groͤßten Mahlers neuerer Zeiten beſtimmt hat.
Er ſtarb in der Bluͤthe ſeiner Kunſt, und ſeines
Alters.

Coſa bella mortal paſſa e non dura.

Rapha-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0150" n="128"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Der Vaticani&#x017F;che Palla&#x017F;t.</hi></fw><lb/>
&#x017F;chwa&#x0364;chte er die Lichter ab. Von den Repou&#x017F;&#x017F;oirs,<lb/>
oder den dunkeln Figuren auf dem Vorgrunde, die<lb/>
das hintere Licht heraus heben, zeigt &#x017F;ich keine Idee<lb/>
in &#x017F;einen Werken; &#x017F;o wenig, als von dem ausge&#x017F;par-<lb/><note place="left">Beila&#x0364;ufige<lb/>
Erkla&#x0364;rung<lb/>
des Aus-<lb/>
drucks,<lb/><hi rendition="#aq">accidens de<lb/>
lumiere.</hi></note>ten Fall des Lichts und Schattens, (dem &#x017F;ogenannten<lb/><hi rendition="#aq">accidens</hi>) jener wei&#x017F;en Austheilung des Hellen und<lb/>
Dunkeln, wodurch gewi&#x017F;&#x017F;e Theile mehr als andere,<lb/>
gleich&#x017F;am von Ohngefa&#x0364;hr hervor&#x017F;techend oder zuru&#x0364;ck-<lb/>
weichend &#x017F;ich zeigen: es &#x017F;ey daß der Ku&#x0364;n&#x017F;tler u&#x0364;ber-<lb/>
haupt fu&#x0364;r das Auge des Zu&#x017F;chauers hier und da eine<lb/>
kleine Ruhe no&#x0364;thig ha&#x0364;lt, oder daß er da&#x017F;&#x017F;elbe auf ge-<lb/>
wi&#x017F;&#x017F;e vorzu&#x0364;gliche Partien be&#x017F;onders aufmerk&#x017F;am ma-<lb/>
chen mo&#x0364;chte.</p><lb/>
              <p>Darin liegt eine der Hauptur&#x017F;achen, warum<lb/>
&#x017F;eine Gema&#x0364;hlde &#x017F;o wenig auf den er&#x017F;ten Blick anziehen.</p><lb/>
              <p>Er &#x017F;cheint inzwi&#x017F;chen nach kleinen Modellen von<lb/>
Wachs oder Thon gearbeitet zu haben, die er der<lb/>
Per&#x017F;pective und der Anordnung wegen zu&#x017F;ammen-<lb/>
&#x017F;tellte. Wenn die&#x017F;e von Ohngefa&#x0364;hr eine glu&#x0364;ckliche<lb/>
Abwech&#x017F;elung von Licht und Schatten hervorbrachten,<lb/>
&#x017F;o trug er &#x017F;ie getreu in &#x017F;eine Gema&#x0364;hlde u&#x0364;ber. Aber<lb/>
im Ganzen trifft man die&#x017F;en Vorzug zu &#x017F;elten in &#x017F;einen<lb/>
Gema&#x0364;hlden an, um ihm ein ent&#x017F;chiedenes Verdien&#x017F;t<lb/>
daraus zu machen.</p><lb/>
              <p>Raphael war nicht blos ein großer Ku&#x0364;n&#x017F;tler, er<lb/>
war auch groß als Men&#x017F;ch. Aber dies geho&#x0364;rt nicht<lb/>
in meinen Plan. Er genoß wa&#x0364;hrend &#x017F;eines Lebens<lb/>
der Vorzu&#x0364;ge des Ruhms, den die Nachwelt als den<lb/>
des gro&#x0364;ßten Mahlers neuerer Zeiten be&#x017F;timmt hat.<lb/>
Er &#x017F;tarb in der Blu&#x0364;the &#x017F;einer Kun&#x017F;t, und &#x017F;eines<lb/>
Alters.</p><lb/>
              <p> <hi rendition="#aq">Co&#x017F;a bella mortal pa&#x017F;&#x017F;a e non dura.</hi> </p>
            </div><lb/>
            <fw place="bottom" type="catch">Rapha-</fw><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[128/0150] Der Vaticaniſche Pallaſt. ſchwaͤchte er die Lichter ab. Von den Repouſſoirs, oder den dunkeln Figuren auf dem Vorgrunde, die das hintere Licht heraus heben, zeigt ſich keine Idee in ſeinen Werken; ſo wenig, als von dem ausgeſpar- ten Fall des Lichts und Schattens, (dem ſogenannten accidens) jener weiſen Austheilung des Hellen und Dunkeln, wodurch gewiſſe Theile mehr als andere, gleichſam von Ohngefaͤhr hervorſtechend oder zuruͤck- weichend ſich zeigen: es ſey daß der Kuͤnſtler uͤber- haupt fuͤr das Auge des Zuſchauers hier und da eine kleine Ruhe noͤthig haͤlt, oder daß er daſſelbe auf ge- wiſſe vorzuͤgliche Partien beſonders aufmerkſam ma- chen moͤchte. Beilaͤufige Erklaͤrung des Aus- drucks, accidens de lumiere. Darin liegt eine der Haupturſachen, warum ſeine Gemaͤhlde ſo wenig auf den erſten Blick anziehen. Er ſcheint inzwiſchen nach kleinen Modellen von Wachs oder Thon gearbeitet zu haben, die er der Perſpective und der Anordnung wegen zuſammen- ſtellte. Wenn dieſe von Ohngefaͤhr eine gluͤckliche Abwechſelung von Licht und Schatten hervorbrachten, ſo trug er ſie getreu in ſeine Gemaͤhlde uͤber. Aber im Ganzen trifft man dieſen Vorzug zu ſelten in ſeinen Gemaͤhlden an, um ihm ein entſchiedenes Verdienſt daraus zu machen. Raphael war nicht blos ein großer Kuͤnſtler, er war auch groß als Menſch. Aber dies gehoͤrt nicht in meinen Plan. Er genoß waͤhrend ſeines Lebens der Vorzuͤge des Ruhms, den die Nachwelt als den des groͤßten Mahlers neuerer Zeiten beſtimmt hat. Er ſtarb in der Bluͤthe ſeiner Kunſt, und ſeines Alters. Coſa bella mortal paſſa e non dura. Rapha-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/150
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787, S. 128. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/150>, abgerufen am 22.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.