Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Pallast Barberini.

einer Handlung vereinigten Personen unserer Theil-
nehmung am würdigsten? Und da antworte ich: der-
jenige, der den vollständigsten, den bestimmtesten,
und den abwechselndsten Ausdruck motivirt.

Ich habe von jeher eine größere historische Com-
position als ein stillstehendes pantomimisches Drama
betrachtet, das von der fortschreitenden Pantomime
sich dadurch unterscheidet, daß es mit einem Male
verstanden und empfunden werden muß.

Das Interesse, welches wir daran nehmen,
scheint, in Rücksicht auf Ausdruck, auf dem nämli-
chen Grunde zu beruhen, worauf das Interesse an
jeder dramatischen Darstellung gebauet ist. Unsere
Neugierde will zu gleicher Zeit unterhalten und be-
friedigt, gereizt und gestillet seyn. Wir verlangen
eine Verwickelung, einen Knoten, neben der Auflö-
sung; eine Schwierigkeit neben der Erklärung, in
dem angehefteten pantomimischen Auftritte, wie in
dem pantomimischen Drama, worin sich mehrere
Auftritte folgen.

Sonderbar! wird man rufen; und doch ist
nichts natürlicher, nichts sicherer, nichts auf eine
tägliche Erfahrung unumstößlicher gebauet. War-
um zieht ein Haufen zusammengedrängten Volkes
den Blick des Mannes aus dem Fenster, oder aus
einer andern Entfernung an sich? Die Scene ist be-
reits geordnet, er hat sie nicht entstehen sehen, er
hört nicht die Worte, welche die dabei interessirten
Menschen sprechen; sie suchen nicht sich ihm verständ-
lich zu machen: Aber ihre Thätigkeit spannt seine
Neugierde, er sucht nach dem Motive: Er findet
es, er löset auf, er ist unterhalten.

Also

T 3

Pallaſt Barberini.

einer Handlung vereinigten Perſonen unſerer Theil-
nehmung am wuͤrdigſten? Und da antworte ich: der-
jenige, der den vollſtaͤndigſten, den beſtimmteſten,
und den abwechſelndſten Ausdruck motivirt.

Ich habe von jeher eine groͤßere hiſtoriſche Com-
poſition als ein ſtillſtehendes pantomimiſches Drama
betrachtet, das von der fortſchreitenden Pantomime
ſich dadurch unterſcheidet, daß es mit einem Male
verſtanden und empfunden werden muß.

Das Intereſſe, welches wir daran nehmen,
ſcheint, in Ruͤckſicht auf Ausdruck, auf dem naͤmli-
chen Grunde zu beruhen, worauf das Intereſſe an
jeder dramatiſchen Darſtellung gebauet iſt. Unſere
Neugierde will zu gleicher Zeit unterhalten und be-
friedigt, gereizt und geſtillet ſeyn. Wir verlangen
eine Verwickelung, einen Knoten, neben der Aufloͤ-
ſung; eine Schwierigkeit neben der Erklaͤrung, in
dem angehefteten pantomimiſchen Auftritte, wie in
dem pantomimiſchen Drama, worin ſich mehrere
Auftritte folgen.

Sonderbar! wird man rufen; und doch iſt
nichts natuͤrlicher, nichts ſicherer, nichts auf eine
taͤgliche Erfahrung unumſtoͤßlicher gebauet. War-
um zieht ein Haufen zuſammengedraͤngten Volkes
den Blick des Mannes aus dem Fenſter, oder aus
einer andern Entfernung an ſich? Die Scene iſt be-
reits geordnet, er hat ſie nicht entſtehen ſehen, er
hoͤrt nicht die Worte, welche die dabei intereſſirten
Menſchen ſprechen; ſie ſuchen nicht ſich ihm verſtaͤnd-
lich zu machen: Aber ihre Thaͤtigkeit ſpannt ſeine
Neugierde, er ſucht nach dem Motive: Er findet
es, er loͤſet auf, er iſt unterhalten.

Alſo

T 3

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0307" n="293"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Palla&#x017F;t Barberini.</hi></fw><lb/>
einer Handlung vereinigten Per&#x017F;onen un&#x017F;erer Theil-<lb/>
nehmung am wu&#x0364;rdig&#x017F;ten? Und da antworte ich: der-<lb/>
jenige, der den voll&#x017F;ta&#x0364;ndig&#x017F;ten, den be&#x017F;timmte&#x017F;ten,<lb/>
und den abwech&#x017F;elnd&#x017F;ten Ausdruck motivirt.</p><lb/>
          <p>Ich habe von jeher eine gro&#x0364;ßere hi&#x017F;tori&#x017F;che Com-<lb/>
po&#x017F;ition als ein &#x017F;till&#x017F;tehendes pantomimi&#x017F;ches Drama<lb/>
betrachtet, das von der fort&#x017F;chreitenden Pantomime<lb/>
&#x017F;ich dadurch unter&#x017F;cheidet, daß es mit einem Male<lb/>
ver&#x017F;tanden und empfunden werden muß.</p><lb/>
          <p>Das Intere&#x017F;&#x017F;e, welches wir daran nehmen,<lb/>
&#x017F;cheint, in Ru&#x0364;ck&#x017F;icht auf Ausdruck, auf dem na&#x0364;mli-<lb/>
chen Grunde zu beruhen, worauf das Intere&#x017F;&#x017F;e an<lb/>
jeder dramati&#x017F;chen Dar&#x017F;tellung gebauet i&#x017F;t. Un&#x017F;ere<lb/>
Neugierde will zu gleicher Zeit unterhalten und be-<lb/>
friedigt, gereizt und ge&#x017F;tillet &#x017F;eyn. Wir verlangen<lb/>
eine Verwickelung, einen Knoten, neben der Auflo&#x0364;-<lb/>
&#x017F;ung; eine Schwierigkeit neben der Erkla&#x0364;rung, in<lb/>
dem angehefteten pantomimi&#x017F;chen Auftritte, wie in<lb/>
dem pantomimi&#x017F;chen Drama, worin &#x017F;ich mehrere<lb/>
Auftritte folgen.</p><lb/>
          <p>Sonderbar! wird man rufen; und doch i&#x017F;t<lb/>
nichts natu&#x0364;rlicher, nichts &#x017F;icherer, nichts auf eine<lb/>
ta&#x0364;gliche Erfahrung unum&#x017F;to&#x0364;ßlicher gebauet. War-<lb/>
um zieht ein Haufen zu&#x017F;ammengedra&#x0364;ngten Volkes<lb/>
den Blick des Mannes aus dem Fen&#x017F;ter, oder aus<lb/>
einer andern Entfernung an &#x017F;ich? Die Scene i&#x017F;t be-<lb/>
reits geordnet, er hat &#x017F;ie nicht ent&#x017F;tehen &#x017F;ehen, er<lb/>
ho&#x0364;rt nicht die Worte, welche die dabei intere&#x017F;&#x017F;irten<lb/>
Men&#x017F;chen &#x017F;prechen; &#x017F;ie &#x017F;uchen nicht &#x017F;ich ihm ver&#x017F;ta&#x0364;nd-<lb/>
lich zu machen: Aber ihre Tha&#x0364;tigkeit &#x017F;pannt &#x017F;eine<lb/>
Neugierde, er &#x017F;ucht nach dem Motive: Er findet<lb/>
es, er lo&#x0364;&#x017F;et auf, er i&#x017F;t unterhalten.</p><lb/>
          <fw place="bottom" type="sig">T 3</fw>
          <fw place="bottom" type="catch">Al&#x017F;o</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[293/0307] Pallaſt Barberini. einer Handlung vereinigten Perſonen unſerer Theil- nehmung am wuͤrdigſten? Und da antworte ich: der- jenige, der den vollſtaͤndigſten, den beſtimmteſten, und den abwechſelndſten Ausdruck motivirt. Ich habe von jeher eine groͤßere hiſtoriſche Com- poſition als ein ſtillſtehendes pantomimiſches Drama betrachtet, das von der fortſchreitenden Pantomime ſich dadurch unterſcheidet, daß es mit einem Male verſtanden und empfunden werden muß. Das Intereſſe, welches wir daran nehmen, ſcheint, in Ruͤckſicht auf Ausdruck, auf dem naͤmli- chen Grunde zu beruhen, worauf das Intereſſe an jeder dramatiſchen Darſtellung gebauet iſt. Unſere Neugierde will zu gleicher Zeit unterhalten und be- friedigt, gereizt und geſtillet ſeyn. Wir verlangen eine Verwickelung, einen Knoten, neben der Aufloͤ- ſung; eine Schwierigkeit neben der Erklaͤrung, in dem angehefteten pantomimiſchen Auftritte, wie in dem pantomimiſchen Drama, worin ſich mehrere Auftritte folgen. Sonderbar! wird man rufen; und doch iſt nichts natuͤrlicher, nichts ſicherer, nichts auf eine taͤgliche Erfahrung unumſtoͤßlicher gebauet. War- um zieht ein Haufen zuſammengedraͤngten Volkes den Blick des Mannes aus dem Fenſter, oder aus einer andern Entfernung an ſich? Die Scene iſt be- reits geordnet, er hat ſie nicht entſtehen ſehen, er hoͤrt nicht die Worte, welche die dabei intereſſirten Menſchen ſprechen; ſie ſuchen nicht ſich ihm verſtaͤnd- lich zu machen: Aber ihre Thaͤtigkeit ſpannt ſeine Neugierde, er ſucht nach dem Motive: Er findet es, er loͤſet auf, er iſt unterhalten. Alſo T 3

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/307
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787, S. 293. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/307>, abgerufen am 21.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.