Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Villa Albani.

einen Magdalenenkopf vom Guido vergleichen. Der
zum Himmel gekehrte Blick, die rollende Thräne,
die Farbe, das fliegende Haar, die Hände, denen
man es ansieht, daß sie den schönsten Busen schlagen,
nicht blos betasten: Alles dies drückt die Bildhauerei
nicht mit gleichem Glücke aus. Große Compositio-
nen aber, die mit dem Affekt der handelnden Person
zugleich die Veranlassung der Handlung in ihrer Lage
gegen andere zeigen, giebt die Mahlerei allein.

Die Mahlerei ist privilegirt, uns zu täuschen.
Wir erblicken ein Gemählde wie ein Phantom, wie
eine Erscheinung an der Wand, die verschwindet,
so bald wir darnach greifen. Alles, was daher in
der Natur dem Scheine ähnlich ist, entweder der
Geschwindigkeit wegen, mit der es übergeht, oder
weil wir nie durch das Gefühl uns von dessen Würk-
lichkeit haben überzeugen können, stimmt mit dem
Umfang ihrer Hervorbringungskraft überein. Da-
hin gehört der flüchtige Eindruck der Seele auf den
Körper, dahin ein großer Umfang von Gegenstän-
den, die sich mit den Händen nicht auf einmal umfas-
sen lassen.

Sollte sie daher auch bei Darstellung dieses blos
Sichtbaren den Grad der Illusion nicht erreichen,
auf den die Sculptur in Hervorbringung zu betasten-
der Körper Anspruch machen kann; wir verzeihen
ihr. Sie liefert uns tausend Begebenheiten, die
wir lieber mangelhaft als gar nicht sehen wollen, und
zu deren versinnlichter Anheftung die runde Bild-
hauerei ganz außer Stande ist; die flache aber mit
größerem Bedürfniß unserer Nachsicht.

Lassen

C 5

Villa Albani.

einen Magdalenenkopf vom Guido vergleichen. Der
zum Himmel gekehrte Blick, die rollende Thraͤne,
die Farbe, das fliegende Haar, die Haͤnde, denen
man es anſieht, daß ſie den ſchoͤnſten Buſen ſchlagen,
nicht blos betaſten: Alles dies druͤckt die Bildhauerei
nicht mit gleichem Gluͤcke aus. Große Compoſitio-
nen aber, die mit dem Affekt der handelnden Perſon
zugleich die Veranlaſſung der Handlung in ihrer Lage
gegen andere zeigen, giebt die Mahlerei allein.

Die Mahlerei iſt privilegirt, uns zu taͤuſchen.
Wir erblicken ein Gemaͤhlde wie ein Phantom, wie
eine Erſcheinung an der Wand, die verſchwindet,
ſo bald wir darnach greifen. Alles, was daher in
der Natur dem Scheine aͤhnlich iſt, entweder der
Geſchwindigkeit wegen, mit der es uͤbergeht, oder
weil wir nie durch das Gefuͤhl uns von deſſen Wuͤrk-
lichkeit haben uͤberzeugen koͤnnen, ſtimmt mit dem
Umfang ihrer Hervorbringungskraft uͤberein. Da-
hin gehoͤrt der fluͤchtige Eindruck der Seele auf den
Koͤrper, dahin ein großer Umfang von Gegenſtaͤn-
den, die ſich mit den Haͤnden nicht auf einmal umfaſ-
ſen laſſen.

Sollte ſie daher auch bei Darſtellung dieſes blos
Sichtbaren den Grad der Illuſion nicht erreichen,
auf den die Sculptur in Hervorbringung zu betaſten-
der Koͤrper Anſpruch machen kann; wir verzeihen
ihr. Sie liefert uns tauſend Begebenheiten, die
wir lieber mangelhaft als gar nicht ſehen wollen, und
zu deren verſinnlichter Anheftung die runde Bild-
hauerei ganz außer Stande iſt; die flache aber mit
groͤßerem Beduͤrfniß unſerer Nachſicht.

Laſſen

C 5

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0055" n="41"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Villa Albani.</hi></fw><lb/>
einen Magdalenenkopf vom Guido vergleichen. Der<lb/>
zum Himmel gekehrte Blick, die rollende Thra&#x0364;ne,<lb/>
die Farbe, das fliegende Haar, die Ha&#x0364;nde, denen<lb/>
man es an&#x017F;ieht, daß &#x017F;ie den &#x017F;cho&#x0364;n&#x017F;ten Bu&#x017F;en &#x017F;chlagen,<lb/>
nicht blos beta&#x017F;ten: Alles dies dru&#x0364;ckt die Bildhauerei<lb/>
nicht mit gleichem Glu&#x0364;cke aus. Große Compo&#x017F;itio-<lb/>
nen aber, die mit dem Affekt der handelnden Per&#x017F;on<lb/>
zugleich die Veranla&#x017F;&#x017F;ung der Handlung in ihrer Lage<lb/>
gegen andere zeigen, giebt die Mahlerei allein.</p><lb/>
            <p>Die Mahlerei i&#x017F;t privilegirt, uns zu ta&#x0364;u&#x017F;chen.<lb/>
Wir erblicken ein Gema&#x0364;hlde wie ein Phantom, wie<lb/>
eine Er&#x017F;cheinung an der Wand, die ver&#x017F;chwindet,<lb/>
&#x017F;o bald wir darnach greifen. Alles, was daher in<lb/>
der Natur dem Scheine a&#x0364;hnlich i&#x017F;t, entweder der<lb/>
Ge&#x017F;chwindigkeit wegen, mit der es u&#x0364;bergeht, oder<lb/>
weil wir nie durch das Gefu&#x0364;hl uns von de&#x017F;&#x017F;en Wu&#x0364;rk-<lb/>
lichkeit haben u&#x0364;berzeugen ko&#x0364;nnen, &#x017F;timmt mit dem<lb/>
Umfang ihrer Hervorbringungskraft u&#x0364;berein. Da-<lb/>
hin geho&#x0364;rt der flu&#x0364;chtige Eindruck der Seele auf den<lb/>
Ko&#x0364;rper, dahin ein großer Umfang von Gegen&#x017F;ta&#x0364;n-<lb/>
den, die &#x017F;ich mit den Ha&#x0364;nden nicht auf einmal umfa&#x017F;-<lb/>
&#x017F;en la&#x017F;&#x017F;en.</p><lb/>
            <p>Sollte &#x017F;ie daher auch bei Dar&#x017F;tellung die&#x017F;es blos<lb/>
Sichtbaren den Grad der Illu&#x017F;ion nicht erreichen,<lb/>
auf den die Sculptur in Hervorbringung zu beta&#x017F;ten-<lb/>
der Ko&#x0364;rper An&#x017F;pruch machen kann; wir verzeihen<lb/>
ihr. Sie liefert uns tau&#x017F;end Begebenheiten, die<lb/>
wir lieber mangelhaft als gar nicht &#x017F;ehen wollen, und<lb/>
zu deren ver&#x017F;innlichter Anheftung die runde Bild-<lb/>
hauerei ganz außer Stande i&#x017F;t; die flache aber mit<lb/>
gro&#x0364;ßerem Bedu&#x0364;rfniß un&#x017F;erer Nach&#x017F;icht.</p><lb/>
            <fw place="bottom" type="sig">C 5</fw>
            <fw place="bottom" type="catch">La&#x017F;&#x017F;en</fw><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[41/0055] Villa Albani. einen Magdalenenkopf vom Guido vergleichen. Der zum Himmel gekehrte Blick, die rollende Thraͤne, die Farbe, das fliegende Haar, die Haͤnde, denen man es anſieht, daß ſie den ſchoͤnſten Buſen ſchlagen, nicht blos betaſten: Alles dies druͤckt die Bildhauerei nicht mit gleichem Gluͤcke aus. Große Compoſitio- nen aber, die mit dem Affekt der handelnden Perſon zugleich die Veranlaſſung der Handlung in ihrer Lage gegen andere zeigen, giebt die Mahlerei allein. Die Mahlerei iſt privilegirt, uns zu taͤuſchen. Wir erblicken ein Gemaͤhlde wie ein Phantom, wie eine Erſcheinung an der Wand, die verſchwindet, ſo bald wir darnach greifen. Alles, was daher in der Natur dem Scheine aͤhnlich iſt, entweder der Geſchwindigkeit wegen, mit der es uͤbergeht, oder weil wir nie durch das Gefuͤhl uns von deſſen Wuͤrk- lichkeit haben uͤberzeugen koͤnnen, ſtimmt mit dem Umfang ihrer Hervorbringungskraft uͤberein. Da- hin gehoͤrt der fluͤchtige Eindruck der Seele auf den Koͤrper, dahin ein großer Umfang von Gegenſtaͤn- den, die ſich mit den Haͤnden nicht auf einmal umfaſ- ſen laſſen. Sollte ſie daher auch bei Darſtellung dieſes blos Sichtbaren den Grad der Illuſion nicht erreichen, auf den die Sculptur in Hervorbringung zu betaſten- der Koͤrper Anſpruch machen kann; wir verzeihen ihr. Sie liefert uns tauſend Begebenheiten, die wir lieber mangelhaft als gar nicht ſehen wollen, und zu deren verſinnlichter Anheftung die runde Bild- hauerei ganz außer Stande iſt; die flache aber mit groͤßerem Beduͤrfniß unſerer Nachſicht. Laſſen C 5

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/55
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787, S. 41. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/55>, abgerufen am 17.05.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.