Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

über die einzelnen Kirchen.
der Zeichnung vorzüglich in den kleinern Theilen des
Gesichts beruhet, welche mit den ziemlich breiten
Stiften äußerst unvollständig und unzusammenhän-
gend dargestellt werden.

An Wahrheit des Colorits ist so wenig als an
Harmonie desselben zu denken. Colorit ist Farben-
mischung, Modification einer Localfarbe von dem
höchsten Grade des Lichts an, bis in den tiefsten
Schatten. Man spricht von 3000 Nüancen der
musivischen Farben: Ich bin überzeugt, daß Tizian
eine diese Anzahl weit übersteigende Menge zur Fär-
bung eines einzigen Kopfes gebraucht hat. Jeder
Pinselstrich ist für den geschickten Coloristen eine neue
Nüance: und wo der Mosaikenmahler, seiner Mei-
nung nach, zwei sich genau vermählende Farben an
einander gesetzt hat, da würde der Mahler in Oel
blos durch das Vertreiben der einen in die andere,
wieder eine dritte schaffen. Nimmer laufen daher
die Schattirungen so in einander, daß man den An-
fang und das Ende nicht deutlich erkennen sollte. Das
Aufblicken des Lichts, die Drucker im Schatten, die
kecke Andeutung der Haare und der Falten der Haut,
den Schmelz der Farben, das sfumato, kurz! alle
Kunstgriffe der Behandlung des Pinsels, welche die
Franzosen le faire nennen, drückt das Mosaik ent-
weder gar nicht oder höchst unvollkommen aus.

Wahre Harmonie ist gleichfalls von einem so
stückweisen Auftrage der Farben nicht zu erwarten.
Nun nehme man hinzu: die Fugen die allemal
zwischen den Stiften bleiben, und für gute Augen,
in der Entfernung, worin ein Gemählde beurtheilt
werden muß, immer ein Steinpflaster bilden: den

falschen
O 3

uͤber die einzelnen Kirchen.
der Zeichnung vorzuͤglich in den kleinern Theilen des
Geſichts beruhet, welche mit den ziemlich breiten
Stiften aͤußerſt unvollſtaͤndig und unzuſammenhaͤn-
gend dargeſtellt werden.

An Wahrheit des Colorits iſt ſo wenig als an
Harmonie deſſelben zu denken. Colorit iſt Farben-
miſchung, Modification einer Localfarbe von dem
hoͤchſten Grade des Lichts an, bis in den tiefſten
Schatten. Man ſpricht von 3000 Nuͤancen der
muſiviſchen Farben: Ich bin uͤberzeugt, daß Tizian
eine dieſe Anzahl weit uͤberſteigende Menge zur Faͤr-
bung eines einzigen Kopfes gebraucht hat. Jeder
Pinſelſtrich iſt fuͤr den geſchickten Coloriſten eine neue
Nuͤance: und wo der Moſaikenmahler, ſeiner Mei-
nung nach, zwei ſich genau vermaͤhlende Farben an
einander geſetzt hat, da wuͤrde der Mahler in Oel
blos durch das Vertreiben der einen in die andere,
wieder eine dritte ſchaffen. Nimmer laufen daher
die Schattirungen ſo in einander, daß man den An-
fang und das Ende nicht deutlich erkennen ſollte. Das
Aufblicken des Lichts, die Drucker im Schatten, die
kecke Andeutung der Haare und der Falten der Haut,
den Schmelz der Farben, das sfumato, kurz! alle
Kunſtgriffe der Behandlung des Pinſels, welche die
Franzoſen le faire nennen, druͤckt das Moſaik ent-
weder gar nicht oder hoͤchſt unvollkommen aus.

Wahre Harmonie iſt gleichfalls von einem ſo
ſtuͤckweiſen Auftrage der Farben nicht zu erwarten.
Nun nehme man hinzu: die Fugen die allemal
zwiſchen den Stiften bleiben, und fuͤr gute Augen,
in der Entfernung, worin ein Gemaͤhlde beurtheilt
werden muß, immer ein Steinpflaſter bilden: den

falſchen
O 3
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0237" n="213"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">u&#x0364;ber die einzelnen Kirchen.</hi></fw><lb/>
der Zeichnung vorzu&#x0364;glich in den kleinern Theilen des<lb/>
Ge&#x017F;ichts beruhet, welche mit den ziemlich breiten<lb/>
Stiften a&#x0364;ußer&#x017F;t unvoll&#x017F;ta&#x0364;ndig und unzu&#x017F;ammenha&#x0364;n-<lb/>
gend darge&#x017F;tellt werden.</p><lb/>
            <p>An Wahrheit des Colorits i&#x017F;t &#x017F;o wenig als an<lb/>
Harmonie de&#x017F;&#x017F;elben zu denken. Colorit i&#x017F;t Farben-<lb/>
mi&#x017F;chung, Modification einer Localfarbe von dem<lb/>
ho&#x0364;ch&#x017F;ten Grade des Lichts an, bis in den tief&#x017F;ten<lb/>
Schatten. Man &#x017F;pricht von 3000 Nu&#x0364;ancen der<lb/>
mu&#x017F;ivi&#x017F;chen Farben: Ich bin u&#x0364;berzeugt, daß Tizian<lb/>
eine die&#x017F;e Anzahl weit u&#x0364;ber&#x017F;teigende Menge zur Fa&#x0364;r-<lb/>
bung eines einzigen Kopfes gebraucht hat. Jeder<lb/>
Pin&#x017F;el&#x017F;trich i&#x017F;t fu&#x0364;r den ge&#x017F;chickten Colori&#x017F;ten eine neue<lb/>
Nu&#x0364;ance: und wo der Mo&#x017F;aikenmahler, &#x017F;einer Mei-<lb/>
nung nach, zwei &#x017F;ich genau verma&#x0364;hlende Farben an<lb/>
einander ge&#x017F;etzt hat, da wu&#x0364;rde der Mahler in Oel<lb/>
blos durch das Vertreiben der einen in die andere,<lb/>
wieder eine dritte &#x017F;chaffen. Nimmer laufen daher<lb/>
die Schattirungen &#x017F;o in einander, daß man den An-<lb/>
fang und das Ende nicht deutlich erkennen &#x017F;ollte. Das<lb/>
Aufblicken des Lichts, die Drucker im Schatten, die<lb/>
kecke Andeutung der Haare und der Falten der Haut,<lb/>
den Schmelz der Farben, das <hi rendition="#aq">sfumato,</hi> kurz! alle<lb/>
Kun&#x017F;tgriffe der Behandlung des Pin&#x017F;els, welche die<lb/>
Franzo&#x017F;en <hi rendition="#aq">le faire</hi> nennen, dru&#x0364;ckt das Mo&#x017F;aik ent-<lb/>
weder gar nicht oder ho&#x0364;ch&#x017F;t unvollkommen aus.</p><lb/>
            <p>Wahre Harmonie i&#x017F;t gleichfalls von einem &#x017F;o<lb/>
&#x017F;tu&#x0364;ckwei&#x017F;en Auftrage der Farben nicht zu erwarten.<lb/>
Nun nehme man hinzu: die Fugen die allemal<lb/>
zwi&#x017F;chen den Stiften bleiben, und fu&#x0364;r gute Augen,<lb/>
in der Entfernung, worin ein Gema&#x0364;hlde beurtheilt<lb/>
werden muß, immer ein Steinpfla&#x017F;ter bilden: den<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">O 3</fw><fw place="bottom" type="catch">fal&#x017F;chen</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[213/0237] uͤber die einzelnen Kirchen. der Zeichnung vorzuͤglich in den kleinern Theilen des Geſichts beruhet, welche mit den ziemlich breiten Stiften aͤußerſt unvollſtaͤndig und unzuſammenhaͤn- gend dargeſtellt werden. An Wahrheit des Colorits iſt ſo wenig als an Harmonie deſſelben zu denken. Colorit iſt Farben- miſchung, Modification einer Localfarbe von dem hoͤchſten Grade des Lichts an, bis in den tiefſten Schatten. Man ſpricht von 3000 Nuͤancen der muſiviſchen Farben: Ich bin uͤberzeugt, daß Tizian eine dieſe Anzahl weit uͤberſteigende Menge zur Faͤr- bung eines einzigen Kopfes gebraucht hat. Jeder Pinſelſtrich iſt fuͤr den geſchickten Coloriſten eine neue Nuͤance: und wo der Moſaikenmahler, ſeiner Mei- nung nach, zwei ſich genau vermaͤhlende Farben an einander geſetzt hat, da wuͤrde der Mahler in Oel blos durch das Vertreiben der einen in die andere, wieder eine dritte ſchaffen. Nimmer laufen daher die Schattirungen ſo in einander, daß man den An- fang und das Ende nicht deutlich erkennen ſollte. Das Aufblicken des Lichts, die Drucker im Schatten, die kecke Andeutung der Haare und der Falten der Haut, den Schmelz der Farben, das sfumato, kurz! alle Kunſtgriffe der Behandlung des Pinſels, welche die Franzoſen le faire nennen, druͤckt das Moſaik ent- weder gar nicht oder hoͤchſt unvollkommen aus. Wahre Harmonie iſt gleichfalls von einem ſo ſtuͤckweiſen Auftrage der Farben nicht zu erwarten. Nun nehme man hinzu: die Fugen die allemal zwiſchen den Stiften bleiben, und fuͤr gute Augen, in der Entfernung, worin ein Gemaͤhlde beurtheilt werden muß, immer ein Steinpflaſter bilden: den falſchen O 3

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/237
Zitationshilfe: Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787, S. 213. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/237>, abgerufen am 23.11.2024.