Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787.

Man legte nunmehro den Ausdruck allein in die
Stellung, verdrehte diese, überhäufte die Muskeln,
die nicht mehr in ihrer wahren Lage und Form blieben,
und verschwendete den mechanischen Fleiß an Neben-
werke. Man erkennt Werke aus dieser Zeit noch
ausserdem an den gezogenen Gesichtern der Weiber
ohne bestimmten Ausdruck, an dem pöbelhaften An-
stande der Helden, an dem finstern Charakter der
Alten, an den großen Brüsten, dicken Hüften und
Schenkeln, an den unproportionirlich kleinen Extre-
mitäten, und den convulsivisch verzerrten Fingern.

Ueber M. Angelo als Bildhauer finde ich noch
nöthig zu erinnern, daß er zwei verschiedene Manie-
ren hatte. Die erste ähnelt der des Donatello. Der
Geschmack ist kleinlich, Köpfe und Körper führen
auf den Begriff durch Krankheit niedergedrückter und
abgemergelter Personen zurück, und die Gewänder,
wenn sie gleich das Nackende gut andeuten, scheinen
doch, als naß, zu fest daran zu kleben: Die Falten
gleichen den Beuteln des Albert Dürers. In der
Folge vergrößerte er seine Manier: Hier ist der Fal-
tenschlag freier, größer, und zeigt die Bekanntschaft
des Meisters mit der Antike.

In der ersten Capelle rechter Hand ein
heiliger Augustin mit andern Heiligen von
Guercino da Cento, aber so sehr verdorben, daß
man wenig davon erkennt.

Ueber dem Grabmale des Cardinals Mar-
gotti, dessen Bildniß von Domenichino. 96)

Man legte nunmehro den Ausdruck allein in die
Stellung, verdrehte dieſe, uͤberhaͤufte die Muskeln,
die nicht mehr in ihrer wahren Lage und Form blieben,
und verſchwendete den mechaniſchen Fleiß an Neben-
werke. Man erkennt Werke aus dieſer Zeit noch
auſſerdem an den gezogenen Geſichtern der Weiber
ohne beſtimmten Ausdruck, an dem poͤbelhaften An-
ſtande der Helden, an dem finſtern Charakter der
Alten, an den großen Bruͤſten, dicken Huͤften und
Schenkeln, an den unproportionirlich kleinen Extre-
mitaͤten, und den convulſiviſch verzerrten Fingern.

Ueber M. Angelo als Bildhauer finde ich noch
noͤthig zu erinnern, daß er zwei verſchiedene Manie-
ren hatte. Die erſte aͤhnelt der des Donatello. Der
Geſchmack iſt kleinlich, Koͤpfe und Koͤrper fuͤhren
auf den Begriff durch Krankheit niedergedruͤckter und
abgemergelter Perſonen zuruͤck, und die Gewaͤnder,
wenn ſie gleich das Nackende gut andeuten, ſcheinen
doch, als naß, zu feſt daran zu kleben: Die Falten
gleichen den Beuteln des Albert Duͤrers. In der
Folge vergroͤßerte er ſeine Manier: Hier iſt der Fal-
tenſchlag freier, groͤßer, und zeigt die Bekanntſchaft
des Meiſters mit der Antike.

In der erſten Capelle rechter Hand ein
heiliger Auguſtin mit andern Heiligen von
Guercino da Cento, aber ſo ſehr verdorben, daß
man wenig davon erkennt.

Ueber dem Grabmale des Cardinals Mar-
gotti, deſſen Bildniß von Domenichino. 96)