Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.nossen, oder mit denen, die ihm nachgefolgt sind, erscheinen *) Diese Bemerkung, welche man häufig den Romantikern ganz
zur Last legt, ist im Gegentheil so alt, als Raphaels Werke. Vasari (ed. P. ce. p. 86.) sagt von ihm: "wenn Raphael bey seiner Manier geblieben wäre, und sie nicht hätte abändern und großartiger machen wollen, um zu zeigen, daß er eben so viel verstehe, als Michelangelo, so würde er nicht einen Theil des Namens, den er sich erwor- ben, wieder eingebüßt haben." -- Halten wir uns hier an die Sache, nicht an des Vasari Lieblingsdigression auf Raphaels Nachah- mung des Michelangelo. noſſen, oder mit denen, die ihm nachgefolgt ſind, erſcheinen *) Dieſe Bemerkung, welche man häufig den Romantikern ganz
zur Laſt legt, iſt im Gegentheil ſo alt, als Raphaels Werke. Vaſari (ed. P. ce. p. 86.) ſagt von ihm: „wenn Raphael bey ſeiner Manier geblieben wäre, und ſie nicht hätte abändern und großartiger machen wollen, um zu zeigen, daß er eben ſo viel verſtehe, als Michelangelo, ſo würde er nicht einen Theil des Namens, den er ſich erwor- ben, wieder eingebüßt haben.“ — Halten wir uns hier an die Sache, nicht an des Vaſari Lieblingsdigreſſion auf Raphaels Nachah- mung des Michelangelo. <TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <div n="3"> <p><pb facs="#f0106" n="84"/> noſſen, oder mit denen, die ihm nachgefolgt ſind, erſcheinen<lb/> ſelbſt ſeine fluͤchtigſten Arbeiten als geordnet, ſorglich behan-<lb/> delt, voll lebendiger Anſchauung, innigen Gefuͤhles. Deſſen-<lb/> ungeachtet zeigt ſich in ihnen, wenn man ſie mit der Diſputa,<lb/> oder mit den Gemaͤlden der Gewoͤlbdecke deſſelben Zimmers<lb/> zuſammenſtellt, eine gewiſſe Laͤſſigkeit der Behandlung <note place="foot" n="*)">Dieſe Bemerkung, welche man häufig den Romantikern ganz<lb/> zur Laſt legt, iſt im Gegentheil ſo alt, als <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName> Werke. <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName><lb/><hi rendition="#aq">(ed. P. ce. p. 86.)</hi> ſagt von ihm: „wenn <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael</persName> bey ſeiner Manier<lb/> geblieben wäre, und ſie nicht hätte abändern und großartiger machen<lb/> wollen, um zu zeigen, daß er eben ſo viel verſtehe, als <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118582143">Michelangelo</persName>, <hi rendition="#g">ſo<lb/> würde er nicht einen Theil des Namens, den er ſich erwor-<lb/> ben, wieder eingebüßt haben</hi>.“ — Halten wir uns hier an die<lb/> Sache, nicht an des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName> Lieblingsdigreſſion auf <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName> Nachah-<lb/> mung des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118582143">Michelangelo</persName>.</note>, eine<lb/> gewiſſe Anſchwellung der Formen und Gewandmaſſen, welche<lb/> zwar den Bildniſſen und bildnißartigen Gegenſtaͤnden guͤnſtig<lb/> iſt, doch bey anderen und hoͤheren Aufgaben haͤufig die aͤltere<lb/> Weiſe <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName> erſehnen laͤßt. Wie man denn uͤberhaupt an<lb/> der Grenze der Uebergaͤnge von einer Richtung zur anderen<lb/> leicht zu irgend einem Aeußerſten ſich hinneigt, ſo gab <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Ra-<lb/> phael</persName> eben in der Schule von <placeName>Athen</placeName> und im Parnaß den<lb/> Geſtalten, beſonders aber den Gewandmaſſen, ungleich mehr<lb/> Schwerfaͤlligkeit, dem Vortrage aber mehr Weichlichkeit, als<lb/> jemals ſpaͤter in ſeinen nachfolgenden Bildern. Freylich zeigt<lb/> der Parnaß im Stiche des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118787748">Marcanton</persName> viel Strenge des Sty-<lb/> les; allein man ſtach dazumal nicht nach Gemaͤlden, ſondern<lb/> frey nach den Handzeichnungen der Kuͤnſtler; und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName><lb/> erſter Entwurf mag hier der maleriſchen Ausfuͤhrung um ei-<lb/> nige Zeit vorangegangen ſeyn.</p><lb/> </div> </div> </div> </body> </text> </TEI> [84/0106]
noſſen, oder mit denen, die ihm nachgefolgt ſind, erſcheinen
ſelbſt ſeine fluͤchtigſten Arbeiten als geordnet, ſorglich behan-
delt, voll lebendiger Anſchauung, innigen Gefuͤhles. Deſſen-
ungeachtet zeigt ſich in ihnen, wenn man ſie mit der Diſputa,
oder mit den Gemaͤlden der Gewoͤlbdecke deſſelben Zimmers
zuſammenſtellt, eine gewiſſe Laͤſſigkeit der Behandlung *), eine
gewiſſe Anſchwellung der Formen und Gewandmaſſen, welche
zwar den Bildniſſen und bildnißartigen Gegenſtaͤnden guͤnſtig
iſt, doch bey anderen und hoͤheren Aufgaben haͤufig die aͤltere
Weiſe Raphaels erſehnen laͤßt. Wie man denn uͤberhaupt an
der Grenze der Uebergaͤnge von einer Richtung zur anderen
leicht zu irgend einem Aeußerſten ſich hinneigt, ſo gab Ra-
phael eben in der Schule von Athen und im Parnaß den
Geſtalten, beſonders aber den Gewandmaſſen, ungleich mehr
Schwerfaͤlligkeit, dem Vortrage aber mehr Weichlichkeit, als
jemals ſpaͤter in ſeinen nachfolgenden Bildern. Freylich zeigt
der Parnaß im Stiche des Marcanton viel Strenge des Sty-
les; allein man ſtach dazumal nicht nach Gemaͤlden, ſondern
frey nach den Handzeichnungen der Kuͤnſtler; und Raphaels
erſter Entwurf mag hier der maleriſchen Ausfuͤhrung um ei-
nige Zeit vorangegangen ſeyn.
*) Dieſe Bemerkung, welche man häufig den Romantikern ganz
zur Laſt legt, iſt im Gegentheil ſo alt, als Raphaels Werke. Vaſari
(ed. P. ce. p. 86.) ſagt von ihm: „wenn Raphael bey ſeiner Manier
geblieben wäre, und ſie nicht hätte abändern und großartiger machen
wollen, um zu zeigen, daß er eben ſo viel verſtehe, als Michelangelo, ſo
würde er nicht einen Theil des Namens, den er ſich erwor-
ben, wieder eingebüßt haben.“ — Halten wir uns hier an die
Sache, nicht an des Vaſari Lieblingsdigreſſion auf Raphaels Nachah-
mung des Michelangelo.
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Zitationshilfe: | Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 84. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/106>, abgerufen am 14.08.2024. |