Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph von: Philosophie der Kunst (in: Sämtliche Werke. Abt. 1, Bd. 5). Stuttgart, 1859.

Aber Correggio hat das Höchste im Helldunkel nicht nur von
Seiten der Formen und der Körperlichkeiten überhaupt, sondern auch
in dem allgemeineren Theile erreicht, der in der Vertheilung der Lichter
und Schatten besteht. Kraft der ihm einzig eignen Verschmelzung und
Abstufung ist, wie das Licht jeder einzelnen Figur, so das Licht des
ganzen Bildes bei ihm Ein Licht. Ebenso die Schatten. Wie uns die
Natur niemals verschiedene Gegenstände mit einem und demselben Nach-
druck von Seiten des Lichts zeigt, und die verschiedenen Lagen und
Wendungen der Körper verschiedenes Licht hervorbringen, so hat Cor-
reggio im Inneren seiner Bilder und in der größten Identität des
Ganzen doch die größtmögliche Mannichfaltigkeit der Beleuchtung an-
gebracht und niemals dieselbe Stärke, es sey im Licht oder Schatten,
wiederholt. In dem schon oben bemerkten Fall, wo ein Körper durch
seinen Schatten das Licht eines andern verändert, ist es nicht gleich-
gültig, welche besondere Farbe der schattende Körper hat: auch dieß
findet sich mit der größten Ueberlegung in den Werken des Correggio
beobachtet. Außer diesen Theilen des Helldunkels übte er vorzüglich
die Kenntniß seiner Verminderung so wie der der Farben durch die
Entfernung, d. h. die Luftperspektive, und er kann auch hiervon als
der erste Schöpfer in der Kunst selbst betrachtet werden, obgleich der
tiefsinnige Leonardo da Vinci die ersten Gründe der Theorie vor ihm
enthüllt hatte, und die vollkommene Ausbildung der Luftperspektive erst
dadurch möglich war, daß sie unabhängig von den übrigen Theilen,
vorzüglich der Zeichnung, in der Landschaftsmalerei behandelt wurde,

Aber Correggio hat das Höchſte im Helldunkel nicht nur von
Seiten der Formen und der Körperlichkeiten überhaupt, ſondern auch
in dem allgemeineren Theile erreicht, der in der Vertheilung der Lichter
und Schatten beſteht. Kraft der ihm einzig eignen Verſchmelzung und
Abſtufung iſt, wie das Licht jeder einzelnen Figur, ſo das Licht des
ganzen Bildes bei ihm Ein Licht. Ebenſo die Schatten. Wie uns die
Natur niemals verſchiedene Gegenſtände mit einem und demſelben Nach-
druck von Seiten des Lichts zeigt, und die verſchiedenen Lagen und
Wendungen der Körper verſchiedenes Licht hervorbringen, ſo hat Cor-
reggio im Inneren ſeiner Bilder und in der größten Identität des
Ganzen doch die größtmögliche Mannichfaltigkeit der Beleuchtung an-
gebracht und niemals dieſelbe Stärke, es ſey im Licht oder Schatten,
wiederholt. In dem ſchon oben bemerkten Fall, wo ein Körper durch
ſeinen Schatten das Licht eines andern verändert, iſt es nicht gleich-
gültig, welche beſondere Farbe der ſchattende Körper hat: auch dieß
findet ſich mit der größten Ueberlegung in den Werken des Correggio
beobachtet. Außer dieſen Theilen des Helldunkels übte er vorzüglich
die Kenntniß ſeiner Verminderung ſo wie der der Farben durch die
Entfernung, d. h. die Luftperſpektive, und er kann auch hiervon als
der erſte Schöpfer in der Kunſt ſelbſt betrachtet werden, obgleich der
tiefſinnige Leonardo da Vinci die erſten Gründe der Theorie vor ihm
enthüllt hatte, und die vollkommene Ausbildung der Luftperſpektive erſt
dadurch möglich war, daß ſie unabhängig von den übrigen Theilen,
vorzüglich der Zeichnung, in der Landſchaftsmalerei behandelt wurde,