Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph von: Philosophie der Kunst (in: Sämtliche Werke. Abt. 1, Bd. 5). Stuttgart, 1859.

Ich gehe nun zur Darstellung der Tragödie und Komödie der
Modernen fort. Um in diesem weiten Meer nicht ganz unterzugehen,
werde ich suchen, die Aufmerksamkeit auf die wenigen großen Haupt-
punkte der Differenz des modernen Drama vom antiken, seiner
Coincidenz mit ihm und seiner Eigenthümlichkeiten zu bemerken, und
werde auch allen diesen Beziehungen wieder gleich die bestimmte An-
schauung dessen zu Grunde legen, was wir in der modernen Tragödie
und Komödie als die höchsten Erscheinungen anerkennen müssen. Ich
werde mich daher in Ansehung der hauptsächlichsten Punkte vorzüglich
auf Shakespeare berufen.

Das Erste, womit wir diese Betrachtung anfangen müssen, ist,
daß die Mischung des Entgegengesetzten, also vorzüglich des
Tragischen und Komischen selbst, als Princip dem modernen Drama
zu Grunde liegt. Die Bedeutung dieser Mischung zu fassen, wird
folgende Reflexion dienen. -- Das Tragische und Komische könnte ent-
weder im Zustand der Vollkommenheit, nicht aufgehobenen Indifferenz
dargestellt seyn, dann aber müßte die Poesie weder als tragisch noch
als komisch erscheinen; es wäre eine ganz andere Gattung, es wäre
die epische Poesie. In der epischen Poesie sind die beiden Elemente,
die sich in dem Drama streitend entzweien, -- nicht vereinigt, sondern
überhaupt noch nicht getrennt. Die Mischung beider Elemente auf solche
Art, daß sie überhaupt nicht getrennt erschienen, kann also nicht die
Eigenthümlichkeit der modernen Tragödie seyn. Es ist vielmehr eine
Mischung, worin beide bestimmt unterschieden werden, und so daß der
Dichter in beiden sich gleich als Meister zeigt, wie Shakespeare, der
die dramatische Stärke nach beiden Polen hin concentrirt, und der
erschütternde Shakespeare ist im Fallstaff und im Macbeth.

Indeß können wir doch diese Mischung entgegengesetzter Elemente
als ein Zurückstreben des modernen Drama zum Epos, ohne deßwegen

Ich gehe nun zur Darſtellung der Tragödie und Komödie der
Modernen fort. Um in dieſem weiten Meer nicht ganz unterzugehen,
werde ich ſuchen, die Aufmerkſamkeit auf die wenigen großen Haupt-
punkte der Differenz des modernen Drama vom antiken, ſeiner
Coincidenz mit ihm und ſeiner Eigenthümlichkeiten zu bemerken, und
werde auch allen dieſen Beziehungen wieder gleich die beſtimmte An-
ſchauung deſſen zu Grunde legen, was wir in der modernen Tragödie
und Komödie als die höchſten Erſcheinungen anerkennen müſſen. Ich
werde mich daher in Anſehung der hauptſächlichſten Punkte vorzüglich
auf Shakeſpeare berufen.

Das Erſte, womit wir dieſe Betrachtung anfangen müſſen, iſt,
daß die Miſchung des Entgegengeſetzten, alſo vorzüglich des
Tragiſchen und Komiſchen ſelbſt, als Princip dem modernen Drama
zu Grunde liegt. Die Bedeutung dieſer Miſchung zu faſſen, wird
folgende Reflexion dienen. — Das Tragiſche und Komiſche könnte ent-
weder im Zuſtand der Vollkommenheit, nicht aufgehobenen Indifferenz
dargeſtellt ſeyn, dann aber müßte die Poeſie weder als tragiſch noch
als komiſch erſcheinen; es wäre eine ganz andere Gattung, es wäre
die epiſche Poeſie. In der epiſchen Poeſie ſind die beiden Elemente,
die ſich in dem Drama ſtreitend entzweien, — nicht vereinigt, ſondern
überhaupt noch nicht getrennt. Die Miſchung beider Elemente auf ſolche
Art, daß ſie überhaupt nicht getrennt erſchienen, kann alſo nicht die
Eigenthümlichkeit der modernen Tragödie ſeyn. Es iſt vielmehr eine
Miſchung, worin beide beſtimmt unterſchieden werden, und ſo daß der
Dichter in beiden ſich gleich als Meiſter zeigt, wie Shakeſpeare, der
die dramatiſche Stärke nach beiden Polen hin concentrirt, und der
erſchütternde Shakeſpeare iſt im Fallſtaff und im Macbeth.

Indeß können wir doch dieſe Miſchung entgegengeſetzter Elemente
als ein Zurückſtreben des modernen Drama zum Epos, ohne deßwegen