c) Ein Zusammenarbeiten bewußter Art, indem ein psc_152.002 Dichter Einschaltungen in ein vorhandenes Werk macht: psc_152.003 Jnterpolationen. Solche Fälle finden sich sicher überliefert, psc_152.004 wenn ein Dichter noch erhaltene Gedichte überarbeitet hat, psc_152.005 z. B. Shakespeare; die Veränderungen, die im Einzelnen angebracht psc_152.006 werden, gehören hier hinzu.
psc_152.007
d) Jndem eine Veränderung im Einzelnen eindringt, andere psc_152.008 Partien aber nicht antastet (partielle Überarbeitung). psc_152.009 Dies ist ein äußerst fruchtbares Gebiet, besonders für die psc_152.010 Volkspoesie; hierher gehören auch die unwillkürlichen Entstellungen psc_152.011 der Überlieferung.
psc_152.012
e) Jndem einer überhaupt das ganze Werk durcharbeitend psc_152.013 umformt (totale Überarbeitung). So wenn man im psc_152.014 15. Jahrhundert ältere Gedichte aus Versen in Prosa umgearbeitet psc_152.015 hat. Auch gewisse Übersetzungen, die Goethe "travestirende" psc_152.016 nennt, gehören hierher, z. B. die höfischen Epen.
psc_152.017
Zu d) und e) gehören die unwillkürlichen Entstellungen psc_152.018 des improvisirenden Vortrags ebenso, wie das einheitliche psc_152.019 Zusammenarbeiten von nach b) c) entstandenen Werken. Ein psc_152.020 Werk, das nach c) entstanden ist und dann einheitlich überarbeitet psc_152.021 wurde, ist z. B. nach Lachmann die Nibelungenhandschrift psc_152.022 C: eine einheitliche Umarbeitung eines interpolirten psc_152.023 Werks. Am wichtigsten aber sind jene unwillkürlichen Entstellungen psc_152.024 des Vortrags: fassen wir die Volkslieder des psc_152.025 16. Jahrhunderts ins Auge, so finden wir an sehr vielen psc_152.026 Stellen ältere Gedichte, die noch im 14. Jahrhundert entstanden psc_152.027 sein mögen; die meisten verrathen verschiedene Hände. psc_152.028 Dann ist der ursprüngliche Zusammenhang durch den Gesang
psc_152.001
c) Ein Zusammenarbeiten bewußter Art, indem ein psc_152.002 Dichter Einschaltungen in ein vorhandenes Werk macht: psc_152.003 Jnterpolationen. Solche Fälle finden sich sicher überliefert, psc_152.004 wenn ein Dichter noch erhaltene Gedichte überarbeitet hat, psc_152.005 z. B. Shakespeare; die Veränderungen, die im Einzelnen angebracht psc_152.006 werden, gehören hier hinzu.
psc_152.007
d) Jndem eine Veränderung im Einzelnen eindringt, andere psc_152.008 Partien aber nicht antastet (partielle Überarbeitung). psc_152.009 Dies ist ein äußerst fruchtbares Gebiet, besonders für die psc_152.010 Volkspoesie; hierher gehören auch die unwillkürlichen Entstellungen psc_152.011 der Überlieferung.
psc_152.012
e) Jndem einer überhaupt das ganze Werk durcharbeitend psc_152.013 umformt (totale Überarbeitung). So wenn man im psc_152.014 15. Jahrhundert ältere Gedichte aus Versen in Prosa umgearbeitet psc_152.015 hat. Auch gewisse Übersetzungen, die Goethe „travestirende“ psc_152.016 nennt, gehören hierher, z. B. die höfischen Epen.
psc_152.017
Zu d) und e) gehören die unwillkürlichen Entstellungen psc_152.018 des improvisirenden Vortrags ebenso, wie das einheitliche psc_152.019 Zusammenarbeiten von nach b) c) entstandenen Werken. Ein psc_152.020 Werk, das nach c) entstanden ist und dann einheitlich überarbeitet psc_152.021 wurde, ist z. B. nach Lachmann die Nibelungenhandschrift psc_152.022 C: eine einheitliche Umarbeitung eines interpolirten psc_152.023 Werks. Am wichtigsten aber sind jene unwillkürlichen Entstellungen psc_152.024 des Vortrags: fassen wir die Volkslieder des psc_152.025 16. Jahrhunderts ins Auge, so finden wir an sehr vielen psc_152.026 Stellen ältere Gedichte, die noch im 14. Jahrhundert entstanden psc_152.027 sein mögen; die meisten verrathen verschiedene Hände. psc_152.028 Dann ist der ursprüngliche Zusammenhang durch den Gesang
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><pbfacs="#f0168"n="152"/><lbn="psc_152.001"/><p><hirendition="#aq">c</hi>) Ein Zusammenarbeiten bewußter Art, indem ein <lbn="psc_152.002"/>
Dichter Einschaltungen in ein vorhandenes Werk macht: <lbn="psc_152.003"/>
Jnterpolationen. Solche Fälle finden sich sicher überliefert, <lbn="psc_152.004"/>
wenn ein Dichter noch erhaltene Gedichte überarbeitet hat, <lbn="psc_152.005"/>
z. B. Shakespeare; die Veränderungen, die im Einzelnen angebracht <lbn="psc_152.006"/>
werden, gehören hier hinzu.</p><lbn="psc_152.007"/><p><hirendition="#aq">d</hi>) Jndem eine Veränderung im Einzelnen eindringt, andere <lbn="psc_152.008"/>
Partien aber nicht antastet (partielle Überarbeitung). <lbn="psc_152.009"/>
Dies ist ein äußerst fruchtbares Gebiet, besonders für die <lbn="psc_152.010"/>
Volkspoesie; hierher gehören auch die unwillkürlichen Entstellungen <lbn="psc_152.011"/>
der Überlieferung.</p><lbn="psc_152.012"/><p><hirendition="#aq">e</hi>) Jndem einer überhaupt das ganze Werk durcharbeitend <lbn="psc_152.013"/>
umformt (totale Überarbeitung). So wenn man im <lbn="psc_152.014"/>
15. Jahrhundert ältere Gedichte aus Versen in Prosa umgearbeitet <lbn="psc_152.015"/>
hat. Auch gewisse Übersetzungen, die Goethe „travestirende“<lbn="psc_152.016"/>
nennt, gehören hierher, z. B. die höfischen Epen.</p><lbn="psc_152.017"/><p> Zu <hirendition="#aq">d</hi>) und <hirendition="#aq">e</hi>) gehören die unwillkürlichen Entstellungen <lbn="psc_152.018"/>
des improvisirenden Vortrags ebenso, wie das einheitliche <lbn="psc_152.019"/>
Zusammenarbeiten von nach <hirendition="#aq">b) c</hi>) entstandenen Werken. Ein <lbn="psc_152.020"/>
Werk, das nach <hirendition="#aq">c</hi>) entstanden ist und dann einheitlich überarbeitet <lbn="psc_152.021"/>
wurde, ist z. B. nach Lachmann die Nibelungenhandschrift <lbn="psc_152.022"/><hirendition="#aq">C</hi>: eine einheitliche Umarbeitung eines interpolirten <lbn="psc_152.023"/>
Werks. Am wichtigsten aber sind jene unwillkürlichen Entstellungen <lbn="psc_152.024"/>
des Vortrags: fassen wir die Volkslieder des <lbn="psc_152.025"/>
16. Jahrhunderts ins Auge, so finden wir an sehr vielen <lbn="psc_152.026"/>
Stellen ältere Gedichte, die noch im 14. Jahrhundert entstanden <lbn="psc_152.027"/>
sein mögen; die meisten verrathen verschiedene Hände. <lbn="psc_152.028"/>
Dann ist der ursprüngliche Zusammenhang durch den Gesang
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[152/0168]
psc_152.001
c) Ein Zusammenarbeiten bewußter Art, indem ein psc_152.002
Dichter Einschaltungen in ein vorhandenes Werk macht: psc_152.003
Jnterpolationen. Solche Fälle finden sich sicher überliefert, psc_152.004
wenn ein Dichter noch erhaltene Gedichte überarbeitet hat, psc_152.005
z. B. Shakespeare; die Veränderungen, die im Einzelnen angebracht psc_152.006
werden, gehören hier hinzu.
psc_152.007
d) Jndem eine Veränderung im Einzelnen eindringt, andere psc_152.008
Partien aber nicht antastet (partielle Überarbeitung). psc_152.009
Dies ist ein äußerst fruchtbares Gebiet, besonders für die psc_152.010
Volkspoesie; hierher gehören auch die unwillkürlichen Entstellungen psc_152.011
der Überlieferung.
psc_152.012
e) Jndem einer überhaupt das ganze Werk durcharbeitend psc_152.013
umformt (totale Überarbeitung). So wenn man im psc_152.014
15. Jahrhundert ältere Gedichte aus Versen in Prosa umgearbeitet psc_152.015
hat. Auch gewisse Übersetzungen, die Goethe „travestirende“ psc_152.016
nennt, gehören hierher, z. B. die höfischen Epen.
psc_152.017
Zu d) und e) gehören die unwillkürlichen Entstellungen psc_152.018
des improvisirenden Vortrags ebenso, wie das einheitliche psc_152.019
Zusammenarbeiten von nach b) c) entstandenen Werken. Ein psc_152.020
Werk, das nach c) entstanden ist und dann einheitlich überarbeitet psc_152.021
wurde, ist z. B. nach Lachmann die Nibelungenhandschrift psc_152.022
C: eine einheitliche Umarbeitung eines interpolirten psc_152.023
Werks. Am wichtigsten aber sind jene unwillkürlichen Entstellungen psc_152.024
des Vortrags: fassen wir die Volkslieder des psc_152.025
16. Jahrhunderts ins Auge, so finden wir an sehr vielen psc_152.026
Stellen ältere Gedichte, die noch im 14. Jahrhundert entstanden psc_152.027
sein mögen; die meisten verrathen verschiedene Hände. psc_152.028
Dann ist der ursprüngliche Zusammenhang durch den Gesang
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888, S. 152. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/168>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
